NH: Birlikte çalışmak ve birlikte keşfetmek, resim yapmak veya fotoğraf çekmek veya birlikte yazmak için insanların bir araya gelmesi bence çok geçerli bir şey. Japonya'da Edo döneminde, bir parşömeni bitirdiklerinde, tüm sanatçılar bir araya gelir ve şarap içerlerdi ve her kişi parşömenin sonuna bir şeyler yazardı, bir kaligrafi veya küçük bir şiir. Bu yaratıcı şeye yaratıcı bir şekilde karşılık verirlerdi ve bu bir paylaşımdı. Ancak bu şekilde bir atölye düzenleyemezsiniz. Toplumumuzda insanları bir araya getirip "hadi paylaşalım" diyemezsiniz. Toplumumuzda insanları bulmanın yeni bir yolunu bulmalısınız. İnsanları çekme işi var ve sonra insanları orada tutma çabası var ki bu ters gidebilir. Ve farkına varmadan birileri "öğretmen"miş gibi davranmaya başlıyor. Günümüzdeki çoğu atölye durumunda yanlış olan şey bu. Minor White bana çok ilginç bir şey söyledi. İnsanın giderek daha fazla öğrenci olması gerektiğini söyledi. Atölyeyi yöneten kişi, daha da fazla, daha da fazla, daha da derin bir şekilde öğrenci olmayı öğrenmeye çalışarak işe koyulmalıdır. Ben de öğretime bu şekilde yaklaştım. "Bunu takip ediyorum. Hadi birlikte deneyelim." Öğrenciler etrafımda olmaktan hoşlanıyordu. "Bir atölye yapalım ve bu sihir üzerine kurulu olabilir." derdim. Sihir nedir? Ya da "Mount Analogue'a dayandıralım ." Herkes o kitabı sevmeyi öğrendi. Hadi bu kitaba gerçekten bakalım. Ve bu deneyimden ne yaptığımızı çıkaralım. Ve tabii ki ben de öğreniyordum. Kendimi riske attığım şeyler yapıyordum. Bu parmak sallama öğretimini öğretmek istemiyordum. Minor White'ın etkisi sayesinde bundan uzak durmayı öğrendim. Elbette çok fazla öğretim yaptım ama umarım doğru türden.
R W : Kendinizi riske attığınıza dair bana bir örnek verebilir misiniz?
NH: Aslında sihir sorusundan ne çıkacağını gerçekten bilmiyordum. Yani gelen tüm bu çeşitli insanlar - kendi sihir fikirlerini getirecekler. Benim de kendi sihir fikirlerim vardı. Benimkinin eksik olabileceğini biliyordum, bu yüzden öğrenmek için oradaydım. Paranı namluya yatırıp sonunda çok şey elde edeceğin bir şey değildi, bilirsin. Genellikle, atölyeler için ücret aldığımızda, bunun yaptığı şey yemeğin maliyetini karşılamaktı, çünkü kendi yemeklerimizi yapıyorduk ve müzik dinliyorduk ve bazen de yemek yediğimiz masayı kendimiz yapmak zorunda kalıyorduk. Kulübemizde bu atölyelerden birkaçı vardı. Bir yıl Rilke'nin Övgüler'ini okuduk. Kahvaltıya otururduk ve Almanca okuyabilen bir adam vardı ve Almanca bir kıta okurdu, sonra ben de İngilizce okurdum. Her öğünde bir şeyler okurduk ve sonra "Bu hissi, bu niteliği uyandırabilecek neyi fotoğraflayabiliriz? Buna eşdeğer olabilecek bir görüntü bulabilir miyim?" diye sorardık. İşte buradayız, Minor White'a ve onun "denkliklerine" geri döndük. Bu hafta sonlarının hepsi çok harikaydı. İstediğim şeyin bir modeli oldular. Bu çalışma dönemlerinden dört fotoğrafçı çıktı, biri Cornell Üniversitesi'nde ders veriyor, biri Hawaii, Maui'de bir sanat okulunun müdürüydü; bir diğeri Guggenheim'a gitti ve orada fotoğrafçılık bölümünün başkanıydı. Dördüncüsü ise işinde çok iyi olan bir reklam fotoğrafçısıydı. Öğrencilerimden biri dolap ustası oldu ve Road Island Tasarım Okulu'nda öğretmenlik yapmaya başladı. Hepsi için belli bir gurur duyuyorum; hepsi sanatçı.
RW : Sanırım bir sanatçı olmak için sanatın her şeyden önce gelmesi gerektiğini söyledin. Senin durumunda, sevgi dolu bir eşin ve iki sevgi dolu çocuğun var, ama aynı zamanda bir metresin olduğunu da söyledin. Eve gelip akşam yemeği yerdin ve hemen ardından bodruma inip gece geç saatlere kadar çalışırdın.
NH: Bunu yaptım. Belki de başlangıçta egoydu. Ama egonun yönlendirdiği ile içimizdeki ilhamın yönlendirdiği arasında ayrım yapmamız gerekiyor - orada büyük bir ayrım var. Bu yüzden ego motivasyonuna sırtınızı dönmeye başlıyorsunuz çünkü bunu çok derinden gördünüz. Egonun yönlendirdiği şeyin kötü bir şey olduğunu söylemiyorum çünkü o günlerde bununla başladı. Öyle olmalıydı. Beni dikkatimi dağıttı. Metresimdi. Ama bu felaketle veya farklı bir tür acıyla, sadece kendinizi görmenin acısıyla sonuçlanabilir. Kendinize ne yapmaya çalıştığınızı sorarken? Gerçekten ne istiyorsunuz? Gerçekten ünlü bir fotoğrafçı olmak istiyor musunuz? Mesele bu mu? Yoksa başka bir şey mi? Bu şekilde ilhama giden yolu buldum. Bu yüzden ünlü olmama şansına sahip olduğum için farklı bir fırsatım oldu. Yıllar içinde birçok zanaat öğrendim. Elli yaşında bir ev inşa etmeyi öğrendim. Bir ev inşa etmek istiyordum ve eğer bir ev inşa etmeyi öğreneceksem, bunu hemen şimdi yapmam gerektiğini biliyordum. Ve bir kulübe yaptım. Aslında arkadaşlarımla yaptım.
RW : Carl Jung'un her insanın kendisine bir ev inşa etmesi gerektiğini söylediğini biliyorsun.
NH: Öyle mi yaptı? Carl Jung'u severim. Harika bir deneyimdi. Asla unutamam. Yıllarımı aldı. Yirmi yıl sonra sattığımda aslında tam olarak bitmemişti. İlginç bir hikaye olduğunu biliyorsun. 60'ların başında Edward Weston'ın 1936'da kum tepeciklerinde karısının çıplak fotoğraflarından bazılarının reprodüksiyonlarını görmüştüm. Bu yüzden ona yazdım ve bu baskılardan ikisini satın aldım. Bana parça başı 25 dolara mal oldular. 1978'de ikisini toplamda yaklaşık 10.000 dolara sattım ve bu parayla ve yan işlerimden kazandığım biraz daha fazlasıyla kulübemi inşa ettim. Bu parayla tüm keresteleri ve daha fazlasını satın aldım. Muhteşem bir deneyimdi - gerçek bir şey.
RW : Çok güzel bir hikaye.
NH: Öyle oldu işte. Jean bile onları sevdi. Onları sevdiğim için aldım. Ve yıllar sonra kulübeyi 72.000 dolara sattım. Nehir kıyısındaki korunan bir arazideydi. O para Corvallis'e yerleşmeme yardımcı oldu. Jung'dan bahsettin. Memories, Dreams, and Reflections. Harika bir kitap. Eskiden okunmaya değer kitapların bir listesini yapardık ve o da listedeydi.
RW : Evet, dediğin gibi bazı kitaplar gerçekten okunmaya değer. Ve daha önce çocukların başvuracakları bir kitap olmamasına dair bir örnek vermiştin. Bu başka bir şey.
NH: Doğru, onunla birliktesin. Bir keresinde bir taş ocağı havuzunda olduğumu, buz pateni yaptığımı ve buzun böyle yukarı aşağı hareket etmeye başladığını hatırlıyorum. Buna bilinçli bir an diyorum. Gerçekten, olduğum bir an. Aslında bunun için kelimeler yok. Bir keresinde bir kaza geçirdiğimi hatırlıyorum. Karlı bir yolda başka bir arabaya doğru önden çarpmak üzereydim. Her şey yavaşladı. Bolca zaman vardı. Kesinlikle sakin ve kendime gelmiştim. Geri dönmeye çalışmak yerine arabayı yolun karşısına, diğer arabanın önüne, yolun diğer tarafına sürdüm, bu durumda ona doğru kaymış olurdum. Ölmekten kurtuldum. Ama, öğretmenimin bana söylediği gibi, "Nick, uyanmak için araba ters dönene kadar beklemek istemezsin." O zaman çok geç. İnsan tüm hayatını kaçırmış oluyor. Cıva gibi, kaybolup gidiyor. Bazen seni dürtmek için başka birinin gelmesi gerekiyor. Ama sonra bunu nasıl yapacağınızı kendiniz bulmak size kalmış. Umarım yeniden canlanma şansınız vardır. Keşke insanlar bunu bilselerdi, gerçekten hayatta olmadıklarını görselerdi. Keşke hayatta olmadığımı daha sık görebilsem! Çünkü biri ile diğeri arasındaki fark-toprağa gömülmüş olabilirsiniz. Bazen bunun çok güçlü olduğunu düşünmüyor musunuz? Başka bir şey daha var. Akıl hocalarından bahsetmişken. Kendime ilk akıl hocamın kim olduğunu sordum. Bu adamı hatırlıyorum, adı Bay McKim'di . Çok yaşlı bir adamdı. Hasta olduğumda üç veya dört gün evde kalmam gerekirdi. Bana arka verandasında satranç oynamayı öğretti. Ve ev sahibimiz vardı, flüt çalan yaşlı bir ihtiyar, güzel flüt. Merdivenlerden yukarı aşağı koşan gürültücü bir çocuktum ve flüt çalamıyordu. "Nicky, bahse girerim iki dakika boyunca hareketsiz oturamazsın." dedi. "Ben oturabiliyorum!" [vurgulamak için yumruğuyla masaya vurur] Sadece iki dakika ve sonra iki senti alırdım. Büyük bir deri kanepesi ve tik tak diyen kocaman bir saati vardı. Ve ben o kanepede tam iki dakika sessizce oturdum. Hiçbir kasımı oynatmadım veya seğirmedim. İkinci sınıf öğrencisi için olabilecek tesadüfi şeylerden bahsetmişken. O saati duyma deneyimini yaşadım. Bunu hatırlamak hala kolay. Şanslıysanız, hayatınız boyunca akıl hocalarınız olur. Bu şans. Kanepede otururken hatırlama anlarım olması sadece şans. O anları hatırlarsınız ve bunlar bilinçli anlardır. İnsanın gerçekten uyanık olduğu anlar vardır. "Hayat" dediğimiz o diğer şey değildir.
****
Nicholas Hlobeczy 2007 yılında öldü.
COMMUNITY REFLECTIONS
SHARE YOUR REFLECTION