Salamat Sa Artist Na Si Walter Gabrielson Na nakipag-ugnayan Ako Kay James Tur

isinulat-- Hangin, Buhangin, at Bituin , at Paglipad sa Gabi at Paglipad patungong Arras —ito ay may mahusay na mapanlikhang apela.
Habang lumilipad ka, nakikita mo ang espasyo na hindi gaanong tinutukoy ng mga pisikal na limitasyon, ngunit sa pamamagitan ng atmospheric at light phenomena sa loob ng espasyo. Minsan ay nakakita ako ng isang contrail na dumadaan sa kalangitan kung saan makikita mo ang anino nito na bumababa sa kalangitan, ang anino ng contrail. Ang magandang anino na ito ay aktwal na naghahati sa espasyo sa isang kamangha-manghang paraan. At kaya para sa akin, nakaupo doon sa sabungan na ito, nakita ko ang napakaraming bagay na nagpapaalala sa akin ng ibang paraan ng pagtingin, kung saan ang liwanag ang materyal at ito ang gumagawa ng espasyo.
Siyempre maaari din ito sa ibang mga paraan. Kapag nakatayo ka sa entablado, madalas kang may napakaraming liwanag mula sa mga ilaw ng paa na hindi mo makita ang mga manonood. Kahit na nasa parehong architectural space ka sa audience, hindi mo sila nakikita. At kaya hinahati ng liwanag na ito ang espasyo. Siyempre, kung dim mo ang mga ilaw na ito, lalabas ang audience na iyon tulad ng paglabas ng mga bituin kapag lumubog ang araw. Ito ay maaaring mangyari sa medyo malapit na mga espasyo, ang paggamit ng liwanag na ito upang bumuo ng espasyo, o upang wakasan ang paningin-hangga't maaari mong tapusin ang paningin gamit ang isang pader.

RW : Naaalala kong nagbasa ako sa isang lugar kung saan inilarawan mo ang paglipad sa pagitan ng dalawang layer ng ulap at isang jet na sumuntok na nag-iiwan ng isang contrail sa pagitan ng dalawang layer na ito. At naisip ko, "malamang na napakagandang lugar iyon para mapuntahan."

JT : Well, ito ang mga space na tinitirhan namin. Sa tingin ko halimbawa ang mga Hopis at ilan sa mga Southwest Indian, na nakatira sa mga mesa. Ang mga ito ay mahalagang "mga tao sa kalangitan," gaya ng tawag ng mga Zuni sa kanilang sarili. Sky city sa Acama. At gayundin ang mga Hopis ay nakatira sa sitwasyong iyon. Sa langit talaga sila nakatira. Tiyak na naramdaman ng mga Tibetan na sila ay naninirahan sa kalangitan. Naramdaman talaga nila iyon.
Ngayon ay nagsisimula kang mabuhay sa langit kapag lumipad ka. At ito ay ibang pananaw. Maraming mga piloto ang medyo nanunuya sa tinatawag nilang, "ground pounders" ...[laughs]... at mga taong nakatira sa maze, kung saan natututo ka halos sa pamamagitan ng pagsasaulo ng mga liko sa maze. Maraming tao, sa unang paglipad-makikita mo nang daan-daang milya-naliligaw. Alam mo, hindi nila mahanap ang airport. At kapag natuto kang lumipad, ang paghahanap ng paliparan ay isang mahalagang tungkulin [laughs].
Nakakagulat kung paano mawala sa sarili mo kung hanggang ngayon ay nakikita mo na. Wala ka na sa maze, hindi na kung ano ang tawag ng mga piloto, "a bottom dweller." Ito ay isang bagong uri ng pang-unawa. Ito ay walang pinagkaiba sa sabihin, kung ikaw ay naging isang maninisid at pumunta sa dagat, at maranasan iyon. Makakakuha ka ng "rapture of the deep." Makakakuha ka ng "rapture of the heights." Ito ay isang bagay na nangyayari. At ito ay isang kagalakan - ang pagbubukas ng pang-unawa.
Pagkatapos ay makikita mo doon ang maraming mga paraan na nakikita namin na hindi maganda para sa paglipad, lalo na kapag nakikita mo sa dapit-hapon kapag ang mga bagay ay hindi malinaw na tinukoy. Magsisimula kang makakuha ng pagkawala ng abot-tanaw. Ito ay kapag marami sa mga pananaw na mayroon tayo ay hindi mapagkakatiwalaan.
Kaya talagang natututo kang huwag magtiwala kung paano tayo natutong magdama. Kailangang gawin ito ng mga piloto, lalo na para sa paglipad ng instrumento. Ang paglipad sa gabi ay parang paglipad sa isang balon ng tinta. Kapag lumayo ka sa lungsod, at wala kang abot-tanaw, ang maliliit na tuldok ng liwanag mula sa mga farmhouse ay maaaring magmukhang mga bituin minsan. Malilito ka talaga.
Isa sa mga pinakakawili-wiling pagkakataon na naganap noong ako ay nagsasanay. Bumaba ako sa Pyramid lake malapit sa Tahoe, at ito ay isang ganap na umaga. Nakita ko ang repleksyon ng langit sa lawa. Nagpagulong-gulong ako, at mukhang perpekto itong nakabaligtad. I rolled right side up, at mukhang pareho lang. Siyempre, mararamdaman mo ang gravity, ngunit kapag gumawa ka ng barrel roll, dadalhin mo ang gravity na iyon sa roll. Kaya kailangan mong tandaan kung ikaw ay nasa kanang bahagi sa itaas, o kanang bahagi sa ibaba na may kaugnayan sa totoong mundo. May ganitong kagandahan ng repleksyon.

RW : Kaya maraming mga sandali sa paglipad na magkahiwalay ng mundo.

JT : Buweno, ito ay isang mundo sa loob ng ating mundo, ngunit ito ay isang bagay na dapat bigyang pansin, tulad ng pag-orient sa liwanag. Gumagamit ako ng liwanag sa pamamagitan ng paghihiwalay nito, at kadalasan ay hindi gaanong nito. Sinusubukan kong gawin ito nang walang mabigat na kamay, tulad ng sa piraso na nakita mo sa Einsteins na tila isang napakasimpleng sitwasyon, ngunit ito ay may kinalaman sa ating pang-unawa at sa ating kaugnayan sa karagatang ito ng hangin.

RW : Nakita kong nakakagulat, talaga, na maranasan ang intensity ng dalawang kulay na nabuo habang bumababa ang liwanag.

JT : At ito ay nagiging isang matinding kulay na hindi natin karaniwang nakikita.

RW : Naisip ko lang na ito ay kamangha-manghang, talaga. Ang tanging iba pang piraso mo na nakita ko ay sa San Jose Museum of art. Sa tingin ko ito ay projected light. At naantig din ako doon, ngunit sa ibang paraan. Sa tingin ko ay mayroon akong medyo malakas na relasyon sa liwanag. Hindi ako sigurado kung saan ito nanggaling, ngunit nagkaroon ako ng matinding karanasan sa liwanag kabilang ang tinatawag na "pagkatapos ng kamatayan" na karanasan ng liwanag. Mayroong isang gintong liwanag, tulad ng ulat ng mga tao. At kung ano ang naranasan ko sa bagay na iyon, at hindi ko na talaga maibabalik iyon-- ito ay isang matinding estado, ngunit ito ay isang ginintuang liwanag at ito rin, sa parehong oras, ay puno ng pakiramdam. Ito ay hindi lamang ang liwanag, ngunit ito rin ay pakiramdam. Masasabi ko na ang pakiramdam ay pag-ibig. Hindi ko alam kung ano pa ang itatawag dito. Ito ay isang napaka, napakalakas na karanasan.

JT : Ang gawaing ito na ginagawa ko ay isang emosyonal na gawain. Sa palagay ko ay walang anumang pagdududa tungkol dito.

RW : Oo. Tiyak na nararamdaman ko iyon, ngunit sa palagay ko ang paraan ng pag-uusap mo tungkol dito ay hindi palaging nagpapakita ng katotohanan ng pakiramdam na bahagi nito.

JT : Aba, hindi pangkaraniwan ang makakita ng ganitong gawain. Kami ay napaka-primitive at may napakakaunting bokabularyo sa mga tuntunin ng liwanag. At gayundin, sa mga tuntunin ng mga instrumento ng light-absolutely primitive!
Kung ako ay isang pintor, hindi ko kailangang maging chemist para makakuha ng libu-libong kulay. Ngunit hindi ako maaaring bumaba at bumili ng ilaw kahit saan na maaari kong i-dial sa pamamagitan ng infrared, pula, orange, dilaw, berde sa asul, violet, at sa ultraviolet. Hindi ako makabili ng ganyang ilaw.
Kami ay isang primitive na kultura sa mga tuntunin ng liwanag. Nagsisimula pa lang kami. Kaya kailangan kong gawin ang mga instrumento, pati na rin ang paggawa ng symphony kasama nito.
Alam mo, noong una nating ginawa ang clavier at ang piano, at may umupo para tumugtog niyan, hindi nila sinabing, "O Diyos ko, anong makina!" Ito ay isang makina-medyo kumplikado, talaga-ngunit ito ay higit pa doon. Ito ay isang bagay kung saan ang emosyon ay maaaring malayang dumarating.
Kapag mayroon akong trabaho, wala itong kamay, ngunit sinasakripisyo ko lamang iyon sa pagiging ganap na kasangkot sa isang direktang emosyonal na paraan. At para sa akin, ito ay isang napakalakas na paraan. Kaya, wala akong nawala sa pamamagitan ng paglabas ng kamay.

RW : Tatanungin sana kita- Sa paglipas ng mga taon ano ang nagbago? At sa palagay ko ito ay dapat na bumalik sa lahat ng paraan sa iyong mga unang karanasan ng liwanag bilang isang bata.

JT : Well, ang uri ng karanasan na iyong pinag-uusapan ay naging napakahalaga sa akin. Sa tingin ko ang mga paglalarawan ng malapit na kamatayan na karanasan, mga paglalarawan ng mga magaan na pangyayari sa panaginip, at sa paggising... Hindi ako nagkukunwaring may relihiyosong sining, ngunit kailangan kong sabihin, ang mga artista ang nagtrabaho sa teritoryong iyon mula pa sa simula. Kaya hindi ito isang arena kung saan tayo nakalabas.
Sa palagay ko, kahit na pumunta ka sa mga gothic na katedral, kung saan ang liwanag at ang espasyo ay may paraan ng pagpapasindak, na, sa isang paraan, kung ano ang ginawa ng mga artista para sa iyo sa lugar na ito ay halos isang mas mahusay na koneksyon sa mga bagay na higit sa atin kaysa sa anumang masasabi ng mangangaral. Bagaman ang musika, kung minsan, ay talagang makakalapit din doon. Sa tingin ko ito ay isang lugar kung saan palaging kasali ang mga artista.
Hindi ito bagong teritoryo. Talagang gusto ko ang pakiramdam na ito ng hindi bababa sa paglapit sa kung paano natin nakikita sa ibang paraan, kung paano nakatagpo ang liwanag na ito sa panaginip na ito, sa pagmumuni-muni. At masasabi ko, isang beses ko lang naranasan ang ganito, noong bata pa ako. Pagkatapos, sa Ireland ay nagkaroon ako nito, kung saan ang pisikal ng sitwasyong kinalalagyan ko ay parang panaginip. Napakalakas talaga noon.
Nasa labas ako sa isang hardin noong bata pa ako, at nagkaroon ng buhay at ningning ang mga bagay-bagay na tulad nitong malapit-kamatayang karanasan, na nakabukas ang mga mata. Pagkatapos minsan, sa Ireland ako ay sumakay sa isang bangka, mula sa Fastnet patungo sa Whitehall. Ito ay ganap na pa rin. Isang pilak na liwanag ang dumating na nagpaligo sa lahat. Ito ay isang karanasan na mayroon ako sa isang malay, gising na estado.
Karamihan sa mga karanasang ito na pinag-uusapan ng mga tao ay karaniwang nasa mga binagong estado na parang panaginip, o hindi bababa sa, tulad ng isang panaginip.
Gusto kong magkaroon ng pisikalidad ng aking liwanag kahit man lang ipaalala sa iyo ang ibang paraan ng pagtingin. Iyon ang pinakamabuting magagawa ko. Nakakatakot na hubris na sabihin na ito ay isang relihiyosong sining. Ngunit ito ay isang bagay na nagpapaalala sa atin ng ganoong paraan tayo kapag nag-iisip tayo ng mga bagay na higit pa sa atin.

RW : Dapat mong makita na, paulit-ulit, ang mga tao ay tumutugon sa iyong trabaho sa mga paraan na talagang nagpapaalala sa kanila ng mga ganitong uri ng karanasan.

JT : Totoo yan. At sa antas na iyon, inaakala kong tagumpay iyon para sa akin. Ngunit hindi ito ang aking ilaw. Hindi ko remembrances ang magtrigger. Sila ay sa iyo. Maaari lamang itong magmula sa isang direktang karanasan mo. Upang, sa ilang paraan, alisin ang ilang distansya sa pagitan mo at sa akin, dahil pareho tayong nakatayo bago ito, pantay.

RW : Oo. Sa tingin ko ito ay isang karanasan ng maraming tao sa isang antas o iba pa.

JT : I'm sure of that, actually.

RW : Hindi ko alam kung ano ang ginagawa ng isa diyan, ngunit ito ay isang mahalagang katotohanan. Sabi ko "mahalaga." Ngunit pagkatapos, kung ang isang tao ay nagsabi, "well, bakit ito mahalaga?" Ang sabihin kung bakit hindi ganoon kadali.

JT : Hindi akin ang magsabi. Sapat na para sa akin na sabihin, na ang bulaklak ay para sa halaman. Kung ang mga bubuyog at mga florist ay interesado din dito, ayos lang. Umaasa akong gumawa ng isang bagay na mahalaga sa iyo, ngunit kailangan kong gumawa ng isang bagay na mahalaga sa akin.
Hindi ko negosyo, o kahit ang layunin ko, sa anumang paraan, pagtibayin ang iyong panlasa. At iyon ay isang mahirap na bagay kapag iniisip ng mga tao ang sining. Ang mga tao ay nag-iisip ng isang bagay na maaari nilang iuwi, na sa ilang paraan, ay nagpapatunay sa kanilang pinaniniwalaan, o kung paano nila iniisip-at boy, hindi ang paglalarawan ng trabaho ng artist na gawin iyon. Kung mayroon man, ito ay upang hamunin iyon, at palawakin ito.