ಕಲಾವಿದ ವಾಲ್ಟರ್ ಗೇಬ್ರಿಯಲ್ಸನ್ ಅವರ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ನಾನು ಜೇಮ್ಸ್ ಟರ್ರೆಲ್ ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕ
ಬರೆದರು-- ಗಾಳಿ, ಮರಳು ಮತ್ತು ನಕ್ಷತ್ರಗಳು , ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿ ಹಾರಾಟ ಮತ್ತು ಅರಾಸ್ಗೆ ಹಾರಾಟ - ಇದು ಉತ್ತಮ ಕಲ್ಪನಾತ್ಮಕ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.
ನೀವು ಹಾರುವಾಗ, ನೀವು ಜಾಗವನ್ನು ನೋಡುತ್ತೀರಿ, ಅದು ಭೌತಿಕ ಮಿತಿಗಳಿಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದೊಳಗಿನ ವಾತಾವರಣ ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ನಾನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆಕಾಶದ ಮೂಲಕ ಹೋಗುವ ಒಂದು ಕಾಂಟ್ರೈಲ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇನೆ, ಅಲ್ಲಿ ನೀವು ಅದರ ನೆರಳು ಆಕಾಶದ ಮೂಲಕ ಕೆಳಗೆ ಬರುವುದನ್ನು ನೋಡಬಹುದು, ಕಾಂಟ್ರೈಲ್ನ ನೆರಳು. ಈ ಸುಂದರವಾದ ನೆರಳು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಜಾಗವನ್ನು ಅದ್ಭುತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಈ ಕಾಕ್ಪಿಟ್ನಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿರುವ ನನಗೆ, ಬೆಳಕು ವಸ್ತುವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಜಾಗವನ್ನು ಮಾಡುವ ಈ ಇತರ ನೋಡುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನಾನು ನೋಡಿದ್ದೇನೆ.
ಖಂಡಿತ ಇದು ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಸಾಧ್ಯ. ನೀವು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ನಿಂತಾಗ ನಿಮಗೆ ಪಾದದೀಪಗಳಿಂದ ತುಂಬಾ ಬೆಳಕು ಸಿಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ನೀವು ನೋಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನೀವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಂತೆಯೇ ಅದೇ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಜಾಗದಲ್ಲಿದ್ದರೂ, ನೀವು ಅವರನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಬೆಳಕು ಜಾಗವನ್ನು ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ. ಖಂಡಿತ, ನೀವು ಈ ದೀಪಗಳನ್ನು ಮಂದಗೊಳಿಸಿದರೆ, ಸೂರ್ಯ ಮುಳುಗಿದಾಗ ನಕ್ಷತ್ರಗಳು ಹೊರಬರುವಂತೆಯೇ ಆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಹೊರಬರುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಹತ್ತಿರದ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಬಹುದು, ಜಾಗವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಅಥವಾ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು ಬೆಳಕಿನ ಬಳಕೆ - ನೀವು ಗೋಡೆಯಿಂದ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಬಹುದಾದಷ್ಟು.
ಆರ್ಡಬ್ಲ್ಯೂ : ಎರಡು ಮೋಡಗಳ ಪದರಗಳ ನಡುವೆ ಹಾರುವುದನ್ನು ಮತ್ತು ಆ ಎರಡು ಪದರಗಳ ನಡುವೆ ಒಂದು ಕನ್ರೈಲ್ ಅನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಜೆಟ್ ಅನ್ನು ಪಂಚ್ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನೀವು ವಿವರಿಸಿದ್ದನ್ನು ನಾನು ಎಲ್ಲೋ ಓದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ. ಮತ್ತು ನಾನು ಯೋಚಿಸಿದೆ, "ಅದು ಇರಲು ತುಂಬಾ ಸುಂದರವಾದ ಸ್ಥಳವಾಗಿರಬೇಕು."
ಜೆಟಿ : ಸರಿ, ಇವು ನಾವು ವಾಸಿಸುವ ಸ್ಥಳಗಳು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಹೋಪಿಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ನೈಋತ್ಯ ಭಾರತೀಯರು, ಅವರು ಮೇಸಾಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಅವರು ಮೂಲತಃ ಝುನಿಗಳು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಕರೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ "ಆಕಾಶ ಜನರು". ಅಕಾಮಾದಲ್ಲಿ ಆಕಾಶ ನಗರ. ಮತ್ತು ಹೋಪಿಗಳು ಸಹ ಆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ. ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಟಿಬೆಟಿಯನ್ನರು ತಾವು ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅದನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು.
ಈಗ ನೀವು ಹಾರುವಾಗ ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೀರಿ. ಮತ್ತು ಅದು ವಿಭಿನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ. ಅನೇಕ ಪೈಲಟ್ಗಳು ಅವರು "ನೆಲದ ಪೌಂಡರ್ಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯುವುದನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ... [ನಗುತ್ತಾರೆ] ... ಮತ್ತು ಜಟಿಲದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಜನರು, ಅಲ್ಲಿ ನೀವು ಜಟಿಲದಲ್ಲಿನ ತಿರುವುಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಕಲಿಯುತ್ತೀರಿ. ಅನೇಕ ಜನರು, ಅವರು ಮೊದಲು ಹಾರಿದಾಗ - ನೀವು ನೂರಾರು ಮೈಲುಗಳಷ್ಟು ನೋಡಬಹುದು - ದಾರಿ ತಪ್ಪುತ್ತಾರೆ. ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಅವರಿಗೆ ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣ ಸಿಗುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ನೀವು ಹಾರಲು ಕಲಿತಾಗ, ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ [ನಗುತ್ತಾರೆ].
ನೀವು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ನೋಡಬಹುದಾದರೂ ನೀವು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಹೇಗೆ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಎಂಬುದು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿದೆ. ನೀವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಜಟಿಲದಲ್ಲಿ ಇರುವುದಿಲ್ಲ, ಪೈಲಟ್ಗಳು ಕರೆಯುವಂತೆ "ಕೆಳಭಾಗದ ನಿವಾಸಿ" ಅಲ್ಲ. ಇದು ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಗ್ರಹಿಕೆ. ನೀವು ಧುಮುಕುವವನಾಗಿದ್ದು ಸಮುದ್ರಕ್ಕೆ ಹೋಗಿ ಅದನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರೆ ಎಂದು ಹೇಳುವುದಕ್ಕಿಂತ ಇದು ಭಿನ್ನವಾಗಿಲ್ಲ. ನೀವು "ಆಳದ ಆನಂದ"ವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೀರಿ. ನೀವು "ಎತ್ತರದ ಆನಂದ"ವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೀರಿ. ಅದು ಸಂಭವಿಸುವ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಅದು ಸಂತೋಷ - ಇದು ಗ್ರಹಿಕೆಯ ತೆರೆಯುವಿಕೆ.
ನಂತರ ನಾವು ಹಾರಾಟಕ್ಕೆ ಒಳ್ಳೆಯದಲ್ಲ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸುವ ಹಲವು ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ನೀವು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಸ್ಸಂಜೆಯಲ್ಲಿ ವಿಷಯಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲ್ಪಡದಿದ್ದಾಗ ನಿಮಗೆ ಗೋಚರತೆ ಸಿಕ್ಕಾಗ. ನೀವು ದಿಗಂತವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೀರಿ. ನಮಗಿರುವ ಅನೇಕ ಗ್ರಹಿಕೆಗಳನ್ನು ನಂಬಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸಮಯ ಇದು.
ಆದ್ದರಿಂದ ನಾವು ಹೇಗೆ ಗ್ರಹಿಸಲು ಕಲಿತಿದ್ದೇವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಂಬದಿರಲು ನೀವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕಲಿಯುತ್ತೀರಿ. ಪೈಲಟ್ಗಳು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಇದನ್ನು ಮಾಡಬೇಕು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉಪಕರಣ ಹಾರಾಟಕ್ಕಾಗಿ. ರಾತ್ರಿ ಹಾರಾಟವು ಶಾಯಿ ಬಾವಿಯಲ್ಲಿ ಹಾರುವಂತಿದೆ. ನೀವು ನಗರದಿಂದ ದೂರ ಹೋದಾಗ, ಮತ್ತು ನಿಮಗೆ ದಿಗಂತವಿಲ್ಲದಿದ್ದಾಗ, ತೋಟದ ಮನೆಗಳಿಂದ ಬೆಳಕಿನ ಸಣ್ಣ ಚುಕ್ಕೆಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಕ್ಷತ್ರಗಳಂತೆ ಕಾಣಿಸಬಹುದು. ನೀವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಬಹುದು.
ನಾನು ತರಬೇತಿ ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಸಂಭವಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು. ನಾನು ತಾಹೋ ಬಳಿಯ ಪಿರಮಿಡ್ ಸರೋವರದ ಮೇಲೆ ಇಳಿದಾಗ, ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಶ್ಚಲವಾದ ಬೆಳಿಗ್ಗೆಯಾಗಿತ್ತು. ಸರೋವರದಲ್ಲಿ ಆಕಾಶದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ನಾನು ನೋಡಬಲ್ಲೆ. ನಾನು ತಲೆಕೆಳಗಾಗಿ ಉರುಳಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದು ತಲೆಕೆಳಗಾಗಿ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ನಾನು ಬಲಭಾಗವನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆ ಉರುಳಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದು ಒಂದೇ ರೀತಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಖಂಡಿತ, ನೀವು ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ನೀವು ಬ್ಯಾರೆಲ್ ರೋಲ್ ಮಾಡುವಾಗ, ನೀವು ಆ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ರೋಲ್ಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ. ಆದ್ದರಿಂದ ನೀವು ನೈಜ ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಬಲಭಾಗ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಇದ್ದೀರಾ ಅಥವಾ ಬಲಭಾಗ ಕೆಳಗಿದ್ದೀರಾ ಎಂಬುದನ್ನು ನೀವು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಸೌಂದರ್ಯವಿದೆ.
ಆರ್ಡಬ್ಲ್ಯೂ : ಹಾಗಾಗಿ ಹಾರಾಟದಲ್ಲಿ ಹಲವು ಕ್ಷಣಗಳು ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ದೂರವಿರುತ್ತವೆ.
ಜೆಟಿ : ಸರಿ, ಇದು ನಮ್ಮ ಪ್ರಪಂಚದೊಳಗಿನ ಒಂದು ಜಗತ್ತು, ಆದರೆ ಅದು ಬೆಳಕಿಗೆ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ನೀಡುವಂತೆಯೇ ಗಮನ ಕೊಡಬೇಕಾದ ವಿಷಯ. ನಾನು ಬೆಳಕನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಮೂಲಕ ಬಳಸುತ್ತೇನೆ, ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಬಳಸುವುದಿಲ್ಲ. ನೀವು ಐನ್ಸ್ಟೈನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನೋಡಿದ ತುಣುಕಿನಂತೆ ನಾನು ಅದನ್ನು ಭಾರವಿಲ್ಲದೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ, ಇದು ತುಂಬಾ ಸರಳವಾದ ಸನ್ನಿವೇಶವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದು ನಮ್ಮ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ಈ ಗಾಳಿಯ ಸಾಗರದೊಂದಿಗಿನ ನಮ್ಮ ಸಂಬಂಧದೊಂದಿಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೊಂದಿದೆ.
ಆರ್ಡಬ್ಲ್ಯೂ : ಬೆಳಕು ಕಡಿಮೆಯಾದಂತೆ ಬೆಳೆದ ಎರಡು ಬಣ್ಣಗಳ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದು ನನಗೆ ನಿಜಕ್ಕೂ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವೆನಿಸಿತು.
ಜೆಟಿ : ಮತ್ತು ಅದು ನಾವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನೋಡದ ವಿಪರೀತ ಬಣ್ಣವಾಗುತ್ತದೆ.
RW : ನಿಜಕ್ಕೂ ಅದ್ಭುತ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆ. ನಾನು ನೋಡಿದ ನಿಮ್ಮ ಇನ್ನೊಂದು ತುಣುಕು ಸ್ಯಾನ್ ಜೋಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿದೆ. ಅದು ಯೋಜಿತ ಬೆಳಕು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಮತ್ತು ಅದು ನನ್ನನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸಿತು, ಆದರೆ ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ. ನನಗೆ ಬೆಳಕಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಬಲವಾದ ಸಂಬಂಧವಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಅದು ಎಲ್ಲಿಂದ ಬಂತು ಎಂದು ನನಗೆ ಖಚಿತವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ "ಸಾವಿನ ನಂತರ" ಬೆಳಕಿನ ಅನುಭವ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಬೆಳಕಿನೊಂದಿಗೆ ನನಗೆ ತುಂಬಾ ತೀವ್ರವಾದ ಅನುಭವಗಳಿವೆ. ಜನರು ವರದಿ ಮಾಡಿದಂತೆ ಒಂದು ಚಿನ್ನದ ಬೆಳಕು ಇದೆ. ಮತ್ತು ನಾನು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಏನು ಅನುಭವಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ನಾನು ಅದನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ - ಅದು ತುಂಬಾ ತೀವ್ರವಾದ ಸ್ಥಿತಿ, ಆದರೆ ಅದು ಚಿನ್ನದ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಭಾವನೆಯಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು. ಅದು ಕೇವಲ ಬೆಳಕು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದು ಭಾವನೆಯೂ ಆಗಿತ್ತು. ಆ ಭಾವನೆ ಪ್ರೀತಿ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ. ಅದನ್ನು ಬೇರೆ ಏನು ಕರೆಯಬೇಕೆಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಅದು ತುಂಬಾ, ತುಂಬಾ ಶಕ್ತಿಯುತ ಅನುಭವವಾಗಿತ್ತು.
ಜೆಟಿ : ನಾನು ಮಾಡುವ ಈ ಕೆಲಸ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸ. ಅದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.
ಆರ್ಡಬ್ಲ್ಯೂ : ಹೌದು. ನನಗೆ ಖಂಡಿತ ಹಾಗೆ ಅನಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನೀವು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವ ರೀತಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಅದರ ಭಾವನೆಯ ಭಾಗದ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.
ಜೆಟಿ : ಈ ರೀತಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೋಡುವುದು ಅಸಾಮಾನ್ಯ. ನಾವು ತುಂಬಾ ಪ್ರಾಚೀನರು ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಶಬ್ದಕೋಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ವಾದ್ಯಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ - ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಾಚೀನ!
ನಾನು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿದ್ದರೆ, ಸಾವಿರಾರು ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ನಾನು ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞನಾಗಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ನಾನು ಕೆಳಗೆ ಹೋಗಿ ಅತಿಗೆಂಪು, ಕೆಂಪು, ಕಿತ್ತಳೆ, ಹಳದಿ, ಹಸಿರು ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ನೀಲಿ, ನೇರಳೆ ಮತ್ತು ನೇರಳಾತೀತಕ್ಕೆ ಡಯಲ್ ಮಾಡಬಹುದಾದ ದೀಪವನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅಂತಹ ಬೆಳಕನ್ನು ನಾನು ಖರೀದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.
ಬೆಳಕಿನ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ನಾವು ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಸ್ಕೃತಿ. ನಾವು ಇದೀಗ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ಹಾಗಾಗಿ ನಾನು ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಬೇಕು, ಜೊತೆಗೆ ಅದರೊಂದಿಗೆ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಮಾಡಬೇಕು.
ನಿಮಗೆ ಗೊತ್ತಾ, ನಾವು ಮೊದಲು ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಮಾಡಿದಾಗ, ಯಾರಾದರೂ ಅದನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಕುಳಿತಾಗ, ಅವರು "ಓ ದೇವರೇ, ಎಂತಹ ಯಂತ್ರ!" ಎಂದು ಹೇಳಲಿಲ್ಲ! ಅದು ಒಂದು ಯಂತ್ರ - ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂಕೀರ್ಣ - ಆದರೆ ಅದು ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದಾಗಿದೆ. ಅದು ಭಾವನೆಗಳು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಬರಬಹುದಾದ ಒಂದು ವಿಷಯ.
ನನಗೆ ಒಂದು ಕೆಲಸವಿರುವಾಗ, ಅದಕ್ಕೆ ಕೈ ಇರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನೇರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ನಾನು ಅದನ್ನೇ ತ್ಯಾಗ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ. ಮತ್ತು ನನಗೆ, ಅದು ತುಂಬಾ ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕೈಯನ್ನು ತೆಗೆಯುವುದರಿಂದ ನಾನು ಏನನ್ನೂ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ.
ಆರ್ಡಬ್ಲ್ಯೂ : ನಾನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಕೇಳಲು ಹೊರಟಿದ್ದೆ - ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಏನು ವಿಕಸನಗೊಂಡಿದೆ? ಮತ್ತು ಅದು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಆರಂಭಿಕ ಬೆಳಕಿನ ಅನುಭವಗಳ ಕಾಲದಿಂದಲೂ ಹೋಗಬೇಕು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.
ಜೆಟಿ : ಸರಿ, ನೀವು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದ ಅನುಭವದ ಪ್ರಕಾರ ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಸಾವಿನ ಸಮೀಪ ಅನುಭವದ ವಿವರಣೆಗಳು, ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುವಾಗ ಬೆಳಕಿನ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ವಿವರಣೆಗಳು... ನಾನು ಧಾರ್ಮಿಕ ಕಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಟಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾನು ಹೇಳಲೇಬೇಕು, ಆ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದವರು ಕಲಾವಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ನಾವು ಹೊರಗಿರುವ ಒಂದು ರಂಗವಲ್ಲ.
ನೀವು ಗೋಥಿಕ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ಗಳಿಗೆ ಹೋದಾಗಲೂ, ಅಲ್ಲಿ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳವು ವಿಸ್ಮಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಈ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರು ನಿಮಗಾಗಿ ಏನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆಂದರೆ, ಅದು ಬೋಧಕರು ಹೇಳಬಹುದಾದ ಯಾವುದೇ ವಿಷಯಕ್ಕಿಂತ ನಮ್ಮನ್ನು ಮೀರಿದ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಸಂಗೀತವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದನ್ನು ಸಹ ಸಮೀಪಿಸಬಹುದು. ಇದು ಕಲಾವಿದರು ಯಾವಾಗಲೂ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಸ್ಥಳ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.
ಇದು ಹೊಸ ಪ್ರದೇಶವಲ್ಲ. ಕನಿಷ್ಠ ಪಕ್ಷ ನಾವು ಈ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ನೋಡುತ್ತೇವೆ, ಈ ಬೆಳಕು ಈ ಕನಸಿನಲ್ಲಿ, ಧ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಎದುರಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಹತ್ತಿರ ಬರುವ ಈ ಸಂವೇದನೆ ನನಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಇಷ್ಟವಾಯಿತು. ಮತ್ತು ನಾನು ಹೇಳಬಲ್ಲೆ, ನಾನು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ ಈ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೆ. ನಂತರ, ಐರ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ನಾನು ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಾನು ಇದ್ದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಭೌತಿಕತೆಯು ಕನಸಿನಂತೆ ಇತ್ತು. ಅದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿತ್ತು.
ನಾನು ಚಿಕ್ಕವನಿದ್ದಾಗ ಒಂದು ತೋಟದಲ್ಲಿದ್ದೆ, ಮತ್ತು ಕಣ್ಣುಗಳು ತೆರೆದಿರುವಾಗ ಸಾವಿನ ಸಮೀಪ ಅನುಭವದಂತೆಯೇ ಎಲ್ಲವೂ ಜೀವಂತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಬೆಳಗಿತು. ನಂತರ ಒಮ್ಮೆ, ಐರ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ನಾನು ಫಾಸ್ಟ್ನೆಟ್ನಿಂದ ವೈಟ್ಹಾಲ್ ಕಡೆಗೆ ದೋಣಿಯಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತಿದ್ದೆ. ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಶ್ಚಲವಾಗಿತ್ತು. ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸ್ನಾನ ಮಾಡುವ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಬೆಳಕು ಸುತ್ತಲೂ ಬಂದಿತು. ಇದು ನಾನು ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ, ಎಚ್ಚರದ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಿದ ಅನುಭವವಾಗಿತ್ತು.
ಜನರು ಮಾತನಾಡುವ ಈ ಅನುಭವಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬದಲಾದ ಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ, ಅವು ಕನಸಿನಂತೆ ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ಹಗಲುಗನಸಿನಂತೆ ಇರುತ್ತವೆ.
ನನ್ನ ಬೆಳಕಿನ ಭೌತಿಕತೆಯು ಕನಿಷ್ಠ ಪಕ್ಷ ಈ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯ ನೋಟವನ್ನು ನಿಮಗೆ ನೆನಪಿಸಬೇಕೆಂದು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಮಾಡಬಹುದಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದು ಅದು. ಇದನ್ನು ಧಾರ್ಮಿಕ ಕಲೆ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಭಯಾನಕ ದುರಹಂಕಾರ. ಆದರೆ ಅದು ನಮ್ಮನ್ನು ಮೀರಿದ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಯೋಚಿಸುವಾಗ ನಾವು ಹೇಗಿದ್ದೇವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ.
ಆರ್ಡಬ್ಲ್ಯೂ : ಜನರು ನಿಮ್ಮ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಪದೇ ಪದೇ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಅವರಿಗೆ ಈ ರೀತಿಯ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನೀವು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಬೇಕು.
ಜೆಟಿ : ಅದು ನಿಜ. ಮತ್ತು ಆ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಅದು ನನಗೆ ಯಶಸ್ಸು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಆದರೆ ಅದು ನನ್ನ ಬೆಳಕಲ್ಲ. ಪ್ರಚೋದಿಸುವುದು ನನ್ನ ನೆನಪುಗಳಲ್ಲ. ಅವು ನಿಮ್ಮವು. ಅದು ನಿಮ್ಮ ನೇರ ಅನುಭವದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಬರಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ನಿಮ್ಮ ಮತ್ತು ನನ್ನ ನಡುವಿನ ಅಂತರವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾವಿಬ್ಬರೂ ಇದರ ಮುಂದೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತೇವೆ.
ಆರ್ಡಬ್ಲ್ಯೂ : ಹೌದು. ಇದು ಅನೇಕ ಜನರಿಗೆ ಒಂದಲ್ಲ ಒಂದು ಹಂತದವರೆಗೆ ಆಗಿರುವ ಅನುಭವ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.
ಜೆಟಿ : ನನಗೆ ಅದು ಖಚಿತವಾಗಿದೆ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ.
ಆರ್ಡಬ್ಲ್ಯೂ : ಅದನ್ನು ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗತಿ. ನಾನು "ಮುಖ್ಯ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ. ಆದರೆ, ಯಾರಾದರೂ "ಸರಿ, ಅದು ಏಕೆ ಮುಖ್ಯ?" ಎಂದು ಹೇಳಿದರೆ ಏಕೆ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಅಷ್ಟು ಸುಲಭವಲ್ಲ.
ಜೆಟಿ : ಹೇಳುವುದು ನನ್ನದಲ್ಲ. ಹೂವು ಸಸ್ಯಕ್ಕೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಿದರೆ ಸಾಕು. ಜೇನುನೊಣಗಳು ಮತ್ತು ಹೂಗಾರರು ಸಹ ಅದರಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಸರಿ. ನಿಮಗೆ ಮುಖ್ಯವಾದದ್ದನ್ನು ಮಾಡಲು ನಾನು ಆಶಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ನನಗೆ ಮುಖ್ಯವಾದದ್ದನ್ನು ನಾನು ಮಾಡಬೇಕು.
ನಿಮ್ಮ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುವುದು ನನ್ನ ಕೆಲಸವಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ದೃಢೀಕರಿಸುವುದು ನನ್ನ ಉದ್ದೇಶವೂ ಅಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಜನರು ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದಾಗ ಅದು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ವಿಷಯ. ಜನರು ತಾವು ಮನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗಬಹುದಾದ, ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ನಂಬುವುದನ್ನು ಅಥವಾ ಅವರು ಹೇಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುವ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ - ಮತ್ತು ಹುಡುಗ, ಅದನ್ನು ಮಾಡುವುದು ಕಲಾವಿದನ ಕೆಲಸದ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲ. ಏನಾದರೂ ಇದ್ದರೆ, ಅದನ್ನು ಸವಾಲು ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವುದು.
ನೀವು ಹಾರುವಾಗ, ನೀವು ಜಾಗವನ್ನು ನೋಡುತ್ತೀರಿ, ಅದು ಭೌತಿಕ ಮಿತಿಗಳಿಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದೊಳಗಿನ ವಾತಾವರಣ ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ನಾನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆಕಾಶದ ಮೂಲಕ ಹೋಗುವ ಒಂದು ಕಾಂಟ್ರೈಲ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇನೆ, ಅಲ್ಲಿ ನೀವು ಅದರ ನೆರಳು ಆಕಾಶದ ಮೂಲಕ ಕೆಳಗೆ ಬರುವುದನ್ನು ನೋಡಬಹುದು, ಕಾಂಟ್ರೈಲ್ನ ನೆರಳು. ಈ ಸುಂದರವಾದ ನೆರಳು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಜಾಗವನ್ನು ಅದ್ಭುತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಈ ಕಾಕ್ಪಿಟ್ನಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿರುವ ನನಗೆ, ಬೆಳಕು ವಸ್ತುವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಜಾಗವನ್ನು ಮಾಡುವ ಈ ಇತರ ನೋಡುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನಾನು ನೋಡಿದ್ದೇನೆ.
ಖಂಡಿತ ಇದು ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಸಾಧ್ಯ. ನೀವು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ನಿಂತಾಗ ನಿಮಗೆ ಪಾದದೀಪಗಳಿಂದ ತುಂಬಾ ಬೆಳಕು ಸಿಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ನೀವು ನೋಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನೀವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಂತೆಯೇ ಅದೇ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಜಾಗದಲ್ಲಿದ್ದರೂ, ನೀವು ಅವರನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಬೆಳಕು ಜಾಗವನ್ನು ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ. ಖಂಡಿತ, ನೀವು ಈ ದೀಪಗಳನ್ನು ಮಂದಗೊಳಿಸಿದರೆ, ಸೂರ್ಯ ಮುಳುಗಿದಾಗ ನಕ್ಷತ್ರಗಳು ಹೊರಬರುವಂತೆಯೇ ಆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಹೊರಬರುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಹತ್ತಿರದ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಬಹುದು, ಜಾಗವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಅಥವಾ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು ಬೆಳಕಿನ ಬಳಕೆ - ನೀವು ಗೋಡೆಯಿಂದ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಬಹುದಾದಷ್ಟು.
ಆರ್ಡಬ್ಲ್ಯೂ : ಎರಡು ಮೋಡಗಳ ಪದರಗಳ ನಡುವೆ ಹಾರುವುದನ್ನು ಮತ್ತು ಆ ಎರಡು ಪದರಗಳ ನಡುವೆ ಒಂದು ಕನ್ರೈಲ್ ಅನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಜೆಟ್ ಅನ್ನು ಪಂಚ್ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನೀವು ವಿವರಿಸಿದ್ದನ್ನು ನಾನು ಎಲ್ಲೋ ಓದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ. ಮತ್ತು ನಾನು ಯೋಚಿಸಿದೆ, "ಅದು ಇರಲು ತುಂಬಾ ಸುಂದರವಾದ ಸ್ಥಳವಾಗಿರಬೇಕು."
ಜೆಟಿ : ಸರಿ, ಇವು ನಾವು ವಾಸಿಸುವ ಸ್ಥಳಗಳು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಹೋಪಿಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ನೈಋತ್ಯ ಭಾರತೀಯರು, ಅವರು ಮೇಸಾಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಅವರು ಮೂಲತಃ ಝುನಿಗಳು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಕರೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ "ಆಕಾಶ ಜನರು". ಅಕಾಮಾದಲ್ಲಿ ಆಕಾಶ ನಗರ. ಮತ್ತು ಹೋಪಿಗಳು ಸಹ ಆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ. ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಟಿಬೆಟಿಯನ್ನರು ತಾವು ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅದನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು.
ಈಗ ನೀವು ಹಾರುವಾಗ ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೀರಿ. ಮತ್ತು ಅದು ವಿಭಿನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ. ಅನೇಕ ಪೈಲಟ್ಗಳು ಅವರು "ನೆಲದ ಪೌಂಡರ್ಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯುವುದನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ... [ನಗುತ್ತಾರೆ] ... ಮತ್ತು ಜಟಿಲದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಜನರು, ಅಲ್ಲಿ ನೀವು ಜಟಿಲದಲ್ಲಿನ ತಿರುವುಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಕಲಿಯುತ್ತೀರಿ. ಅನೇಕ ಜನರು, ಅವರು ಮೊದಲು ಹಾರಿದಾಗ - ನೀವು ನೂರಾರು ಮೈಲುಗಳಷ್ಟು ನೋಡಬಹುದು - ದಾರಿ ತಪ್ಪುತ್ತಾರೆ. ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಅವರಿಗೆ ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣ ಸಿಗುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ನೀವು ಹಾರಲು ಕಲಿತಾಗ, ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ [ನಗುತ್ತಾರೆ].
ನೀವು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ನೋಡಬಹುದಾದರೂ ನೀವು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಹೇಗೆ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಎಂಬುದು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿದೆ. ನೀವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಜಟಿಲದಲ್ಲಿ ಇರುವುದಿಲ್ಲ, ಪೈಲಟ್ಗಳು ಕರೆಯುವಂತೆ "ಕೆಳಭಾಗದ ನಿವಾಸಿ" ಅಲ್ಲ. ಇದು ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಗ್ರಹಿಕೆ. ನೀವು ಧುಮುಕುವವನಾಗಿದ್ದು ಸಮುದ್ರಕ್ಕೆ ಹೋಗಿ ಅದನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರೆ ಎಂದು ಹೇಳುವುದಕ್ಕಿಂತ ಇದು ಭಿನ್ನವಾಗಿಲ್ಲ. ನೀವು "ಆಳದ ಆನಂದ"ವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೀರಿ. ನೀವು "ಎತ್ತರದ ಆನಂದ"ವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೀರಿ. ಅದು ಸಂಭವಿಸುವ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಅದು ಸಂತೋಷ - ಇದು ಗ್ರಹಿಕೆಯ ತೆರೆಯುವಿಕೆ.
ನಂತರ ನಾವು ಹಾರಾಟಕ್ಕೆ ಒಳ್ಳೆಯದಲ್ಲ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸುವ ಹಲವು ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ನೀವು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಸ್ಸಂಜೆಯಲ್ಲಿ ವಿಷಯಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲ್ಪಡದಿದ್ದಾಗ ನಿಮಗೆ ಗೋಚರತೆ ಸಿಕ್ಕಾಗ. ನೀವು ದಿಗಂತವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೀರಿ. ನಮಗಿರುವ ಅನೇಕ ಗ್ರಹಿಕೆಗಳನ್ನು ನಂಬಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸಮಯ ಇದು.
ಆದ್ದರಿಂದ ನಾವು ಹೇಗೆ ಗ್ರಹಿಸಲು ಕಲಿತಿದ್ದೇವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಂಬದಿರಲು ನೀವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕಲಿಯುತ್ತೀರಿ. ಪೈಲಟ್ಗಳು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಇದನ್ನು ಮಾಡಬೇಕು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉಪಕರಣ ಹಾರಾಟಕ್ಕಾಗಿ. ರಾತ್ರಿ ಹಾರಾಟವು ಶಾಯಿ ಬಾವಿಯಲ್ಲಿ ಹಾರುವಂತಿದೆ. ನೀವು ನಗರದಿಂದ ದೂರ ಹೋದಾಗ, ಮತ್ತು ನಿಮಗೆ ದಿಗಂತವಿಲ್ಲದಿದ್ದಾಗ, ತೋಟದ ಮನೆಗಳಿಂದ ಬೆಳಕಿನ ಸಣ್ಣ ಚುಕ್ಕೆಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಕ್ಷತ್ರಗಳಂತೆ ಕಾಣಿಸಬಹುದು. ನೀವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಬಹುದು.
ನಾನು ತರಬೇತಿ ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಸಂಭವಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು. ನಾನು ತಾಹೋ ಬಳಿಯ ಪಿರಮಿಡ್ ಸರೋವರದ ಮೇಲೆ ಇಳಿದಾಗ, ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಶ್ಚಲವಾದ ಬೆಳಿಗ್ಗೆಯಾಗಿತ್ತು. ಸರೋವರದಲ್ಲಿ ಆಕಾಶದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ನಾನು ನೋಡಬಲ್ಲೆ. ನಾನು ತಲೆಕೆಳಗಾಗಿ ಉರುಳಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದು ತಲೆಕೆಳಗಾಗಿ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ನಾನು ಬಲಭಾಗವನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆ ಉರುಳಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದು ಒಂದೇ ರೀತಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಖಂಡಿತ, ನೀವು ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ನೀವು ಬ್ಯಾರೆಲ್ ರೋಲ್ ಮಾಡುವಾಗ, ನೀವು ಆ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ರೋಲ್ಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ. ಆದ್ದರಿಂದ ನೀವು ನೈಜ ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಬಲಭಾಗ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಇದ್ದೀರಾ ಅಥವಾ ಬಲಭಾಗ ಕೆಳಗಿದ್ದೀರಾ ಎಂಬುದನ್ನು ನೀವು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಸೌಂದರ್ಯವಿದೆ.
ಆರ್ಡಬ್ಲ್ಯೂ : ಹಾಗಾಗಿ ಹಾರಾಟದಲ್ಲಿ ಹಲವು ಕ್ಷಣಗಳು ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ದೂರವಿರುತ್ತವೆ.
ಜೆಟಿ : ಸರಿ, ಇದು ನಮ್ಮ ಪ್ರಪಂಚದೊಳಗಿನ ಒಂದು ಜಗತ್ತು, ಆದರೆ ಅದು ಬೆಳಕಿಗೆ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ನೀಡುವಂತೆಯೇ ಗಮನ ಕೊಡಬೇಕಾದ ವಿಷಯ. ನಾನು ಬೆಳಕನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಮೂಲಕ ಬಳಸುತ್ತೇನೆ, ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಬಳಸುವುದಿಲ್ಲ. ನೀವು ಐನ್ಸ್ಟೈನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನೋಡಿದ ತುಣುಕಿನಂತೆ ನಾನು ಅದನ್ನು ಭಾರವಿಲ್ಲದೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ, ಇದು ತುಂಬಾ ಸರಳವಾದ ಸನ್ನಿವೇಶವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದು ನಮ್ಮ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ಈ ಗಾಳಿಯ ಸಾಗರದೊಂದಿಗಿನ ನಮ್ಮ ಸಂಬಂಧದೊಂದಿಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೊಂದಿದೆ.
ಆರ್ಡಬ್ಲ್ಯೂ : ಬೆಳಕು ಕಡಿಮೆಯಾದಂತೆ ಬೆಳೆದ ಎರಡು ಬಣ್ಣಗಳ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದು ನನಗೆ ನಿಜಕ್ಕೂ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವೆನಿಸಿತು.
ಜೆಟಿ : ಮತ್ತು ಅದು ನಾವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನೋಡದ ವಿಪರೀತ ಬಣ್ಣವಾಗುತ್ತದೆ.
RW : ನಿಜಕ್ಕೂ ಅದ್ಭುತ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆ. ನಾನು ನೋಡಿದ ನಿಮ್ಮ ಇನ್ನೊಂದು ತುಣುಕು ಸ್ಯಾನ್ ಜೋಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿದೆ. ಅದು ಯೋಜಿತ ಬೆಳಕು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಮತ್ತು ಅದು ನನ್ನನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸಿತು, ಆದರೆ ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ. ನನಗೆ ಬೆಳಕಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಬಲವಾದ ಸಂಬಂಧವಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಅದು ಎಲ್ಲಿಂದ ಬಂತು ಎಂದು ನನಗೆ ಖಚಿತವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ "ಸಾವಿನ ನಂತರ" ಬೆಳಕಿನ ಅನುಭವ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಬೆಳಕಿನೊಂದಿಗೆ ನನಗೆ ತುಂಬಾ ತೀವ್ರವಾದ ಅನುಭವಗಳಿವೆ. ಜನರು ವರದಿ ಮಾಡಿದಂತೆ ಒಂದು ಚಿನ್ನದ ಬೆಳಕು ಇದೆ. ಮತ್ತು ನಾನು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಏನು ಅನುಭವಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ನಾನು ಅದನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ - ಅದು ತುಂಬಾ ತೀವ್ರವಾದ ಸ್ಥಿತಿ, ಆದರೆ ಅದು ಚಿನ್ನದ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಭಾವನೆಯಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು. ಅದು ಕೇವಲ ಬೆಳಕು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದು ಭಾವನೆಯೂ ಆಗಿತ್ತು. ಆ ಭಾವನೆ ಪ್ರೀತಿ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ. ಅದನ್ನು ಬೇರೆ ಏನು ಕರೆಯಬೇಕೆಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಅದು ತುಂಬಾ, ತುಂಬಾ ಶಕ್ತಿಯುತ ಅನುಭವವಾಗಿತ್ತು.
ಜೆಟಿ : ನಾನು ಮಾಡುವ ಈ ಕೆಲಸ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸ. ಅದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.
ಆರ್ಡಬ್ಲ್ಯೂ : ಹೌದು. ನನಗೆ ಖಂಡಿತ ಹಾಗೆ ಅನಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನೀವು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವ ರೀತಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಅದರ ಭಾವನೆಯ ಭಾಗದ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.
ಜೆಟಿ : ಈ ರೀತಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೋಡುವುದು ಅಸಾಮಾನ್ಯ. ನಾವು ತುಂಬಾ ಪ್ರಾಚೀನರು ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಶಬ್ದಕೋಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ವಾದ್ಯಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ - ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಾಚೀನ!
ನಾನು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿದ್ದರೆ, ಸಾವಿರಾರು ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ನಾನು ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞನಾಗಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ನಾನು ಕೆಳಗೆ ಹೋಗಿ ಅತಿಗೆಂಪು, ಕೆಂಪು, ಕಿತ್ತಳೆ, ಹಳದಿ, ಹಸಿರು ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ನೀಲಿ, ನೇರಳೆ ಮತ್ತು ನೇರಳಾತೀತಕ್ಕೆ ಡಯಲ್ ಮಾಡಬಹುದಾದ ದೀಪವನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅಂತಹ ಬೆಳಕನ್ನು ನಾನು ಖರೀದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.
ಬೆಳಕಿನ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ನಾವು ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಸ್ಕೃತಿ. ನಾವು ಇದೀಗ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ಹಾಗಾಗಿ ನಾನು ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಬೇಕು, ಜೊತೆಗೆ ಅದರೊಂದಿಗೆ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಮಾಡಬೇಕು.
ನಿಮಗೆ ಗೊತ್ತಾ, ನಾವು ಮೊದಲು ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಮಾಡಿದಾಗ, ಯಾರಾದರೂ ಅದನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಕುಳಿತಾಗ, ಅವರು "ಓ ದೇವರೇ, ಎಂತಹ ಯಂತ್ರ!" ಎಂದು ಹೇಳಲಿಲ್ಲ! ಅದು ಒಂದು ಯಂತ್ರ - ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂಕೀರ್ಣ - ಆದರೆ ಅದು ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದಾಗಿದೆ. ಅದು ಭಾವನೆಗಳು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಬರಬಹುದಾದ ಒಂದು ವಿಷಯ.
ನನಗೆ ಒಂದು ಕೆಲಸವಿರುವಾಗ, ಅದಕ್ಕೆ ಕೈ ಇರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನೇರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ನಾನು ಅದನ್ನೇ ತ್ಯಾಗ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ. ಮತ್ತು ನನಗೆ, ಅದು ತುಂಬಾ ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕೈಯನ್ನು ತೆಗೆಯುವುದರಿಂದ ನಾನು ಏನನ್ನೂ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ.
ಆರ್ಡಬ್ಲ್ಯೂ : ನಾನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಕೇಳಲು ಹೊರಟಿದ್ದೆ - ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಏನು ವಿಕಸನಗೊಂಡಿದೆ? ಮತ್ತು ಅದು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಆರಂಭಿಕ ಬೆಳಕಿನ ಅನುಭವಗಳ ಕಾಲದಿಂದಲೂ ಹೋಗಬೇಕು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.
ಜೆಟಿ : ಸರಿ, ನೀವು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದ ಅನುಭವದ ಪ್ರಕಾರ ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಸಾವಿನ ಸಮೀಪ ಅನುಭವದ ವಿವರಣೆಗಳು, ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುವಾಗ ಬೆಳಕಿನ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ವಿವರಣೆಗಳು... ನಾನು ಧಾರ್ಮಿಕ ಕಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಟಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾನು ಹೇಳಲೇಬೇಕು, ಆ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದವರು ಕಲಾವಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ನಾವು ಹೊರಗಿರುವ ಒಂದು ರಂಗವಲ್ಲ.
ನೀವು ಗೋಥಿಕ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ಗಳಿಗೆ ಹೋದಾಗಲೂ, ಅಲ್ಲಿ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳವು ವಿಸ್ಮಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಈ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರು ನಿಮಗಾಗಿ ಏನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆಂದರೆ, ಅದು ಬೋಧಕರು ಹೇಳಬಹುದಾದ ಯಾವುದೇ ವಿಷಯಕ್ಕಿಂತ ನಮ್ಮನ್ನು ಮೀರಿದ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಸಂಗೀತವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದನ್ನು ಸಹ ಸಮೀಪಿಸಬಹುದು. ಇದು ಕಲಾವಿದರು ಯಾವಾಗಲೂ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಸ್ಥಳ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.
ಇದು ಹೊಸ ಪ್ರದೇಶವಲ್ಲ. ಕನಿಷ್ಠ ಪಕ್ಷ ನಾವು ಈ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ನೋಡುತ್ತೇವೆ, ಈ ಬೆಳಕು ಈ ಕನಸಿನಲ್ಲಿ, ಧ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಎದುರಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಹತ್ತಿರ ಬರುವ ಈ ಸಂವೇದನೆ ನನಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಇಷ್ಟವಾಯಿತು. ಮತ್ತು ನಾನು ಹೇಳಬಲ್ಲೆ, ನಾನು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ ಈ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೆ. ನಂತರ, ಐರ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ನಾನು ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಾನು ಇದ್ದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಭೌತಿಕತೆಯು ಕನಸಿನಂತೆ ಇತ್ತು. ಅದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿತ್ತು.
ನಾನು ಚಿಕ್ಕವನಿದ್ದಾಗ ಒಂದು ತೋಟದಲ್ಲಿದ್ದೆ, ಮತ್ತು ಕಣ್ಣುಗಳು ತೆರೆದಿರುವಾಗ ಸಾವಿನ ಸಮೀಪ ಅನುಭವದಂತೆಯೇ ಎಲ್ಲವೂ ಜೀವಂತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಬೆಳಗಿತು. ನಂತರ ಒಮ್ಮೆ, ಐರ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ನಾನು ಫಾಸ್ಟ್ನೆಟ್ನಿಂದ ವೈಟ್ಹಾಲ್ ಕಡೆಗೆ ದೋಣಿಯಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತಿದ್ದೆ. ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಶ್ಚಲವಾಗಿತ್ತು. ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸ್ನಾನ ಮಾಡುವ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಬೆಳಕು ಸುತ್ತಲೂ ಬಂದಿತು. ಇದು ನಾನು ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ, ಎಚ್ಚರದ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಿದ ಅನುಭವವಾಗಿತ್ತು.
ಜನರು ಮಾತನಾಡುವ ಈ ಅನುಭವಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬದಲಾದ ಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ, ಅವು ಕನಸಿನಂತೆ ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ಹಗಲುಗನಸಿನಂತೆ ಇರುತ್ತವೆ.
ನನ್ನ ಬೆಳಕಿನ ಭೌತಿಕತೆಯು ಕನಿಷ್ಠ ಪಕ್ಷ ಈ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯ ನೋಟವನ್ನು ನಿಮಗೆ ನೆನಪಿಸಬೇಕೆಂದು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಮಾಡಬಹುದಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದು ಅದು. ಇದನ್ನು ಧಾರ್ಮಿಕ ಕಲೆ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಭಯಾನಕ ದುರಹಂಕಾರ. ಆದರೆ ಅದು ನಮ್ಮನ್ನು ಮೀರಿದ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಯೋಚಿಸುವಾಗ ನಾವು ಹೇಗಿದ್ದೇವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ.
ಆರ್ಡಬ್ಲ್ಯೂ : ಜನರು ನಿಮ್ಮ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಪದೇ ಪದೇ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಅವರಿಗೆ ಈ ರೀತಿಯ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನೀವು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಬೇಕು.
ಜೆಟಿ : ಅದು ನಿಜ. ಮತ್ತು ಆ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಅದು ನನಗೆ ಯಶಸ್ಸು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಆದರೆ ಅದು ನನ್ನ ಬೆಳಕಲ್ಲ. ಪ್ರಚೋದಿಸುವುದು ನನ್ನ ನೆನಪುಗಳಲ್ಲ. ಅವು ನಿಮ್ಮವು. ಅದು ನಿಮ್ಮ ನೇರ ಅನುಭವದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಬರಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ನಿಮ್ಮ ಮತ್ತು ನನ್ನ ನಡುವಿನ ಅಂತರವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾವಿಬ್ಬರೂ ಇದರ ಮುಂದೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತೇವೆ.
ಆರ್ಡಬ್ಲ್ಯೂ : ಹೌದು. ಇದು ಅನೇಕ ಜನರಿಗೆ ಒಂದಲ್ಲ ಒಂದು ಹಂತದವರೆಗೆ ಆಗಿರುವ ಅನುಭವ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.
ಜೆಟಿ : ನನಗೆ ಅದು ಖಚಿತವಾಗಿದೆ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ.
ಆರ್ಡಬ್ಲ್ಯೂ : ಅದನ್ನು ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗತಿ. ನಾನು "ಮುಖ್ಯ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ. ಆದರೆ, ಯಾರಾದರೂ "ಸರಿ, ಅದು ಏಕೆ ಮುಖ್ಯ?" ಎಂದು ಹೇಳಿದರೆ ಏಕೆ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಅಷ್ಟು ಸುಲಭವಲ್ಲ.
ಜೆಟಿ : ಹೇಳುವುದು ನನ್ನದಲ್ಲ. ಹೂವು ಸಸ್ಯಕ್ಕೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಿದರೆ ಸಾಕು. ಜೇನುನೊಣಗಳು ಮತ್ತು ಹೂಗಾರರು ಸಹ ಅದರಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಸರಿ. ನಿಮಗೆ ಮುಖ್ಯವಾದದ್ದನ್ನು ಮಾಡಲು ನಾನು ಆಶಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ನನಗೆ ಮುಖ್ಯವಾದದ್ದನ್ನು ನಾನು ಮಾಡಬೇಕು.
ನಿಮ್ಮ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುವುದು ನನ್ನ ಕೆಲಸವಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ದೃಢೀಕರಿಸುವುದು ನನ್ನ ಉದ್ದೇಶವೂ ಅಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಜನರು ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದಾಗ ಅದು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ವಿಷಯ. ಜನರು ತಾವು ಮನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗಬಹುದಾದ, ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ನಂಬುವುದನ್ನು ಅಥವಾ ಅವರು ಹೇಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುವ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ - ಮತ್ತು ಹುಡುಗ, ಅದನ್ನು ಮಾಡುವುದು ಕಲಾವಿದನ ಕೆಲಸದ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲ. ಏನಾದರೂ ಇದ್ದರೆ, ಅದನ್ನು ಸವಾಲು ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವುದು.
COMMUNITY REFLECTIONS
SHARE YOUR REFLECTION