एना वाल्देस-लिम: पुरस्कार प्रक्रिया में है

एना वाल्देस-लिम न्यूयॉर्क की पहली फिलीपीनी स्नातक हैं प्रतिष्ठित जुलियार्ड स्कूल में अध्ययन किया। उन्हें 100 वर्षों में उनके 100 सबसे उत्कृष्ट पूर्व छात्रों में से एक के रूप में उद्धृत किया गया था। अमेरिका में एक सफल करियर के बाद, वह फिलीपींस लौट आई, जहाँ वह परिवर्तन के लिए एक माध्यम के रूप में थिएटर के बारे में भावुक है। एना अपनी दृष्टि और प्रतिभा को विविध आबादी के साथ साझा करती है - तीसरी कक्षा के छात्रों से लेकर जेल प्रणाली में कैदियों तक। इसके अतिरिक्त, वह थिएटर पर कई पुस्तकों की लेखिका हैं।

रिचर्ड व्हिटेकर: हमारा साक्षात्कार एना द्वारा जुलियार्ड में की गई अपनी पढ़ाई पर विचार व्यक्त करने से शुरू होता है...

एना वाल्डेस लिम : जुइलियार्ड में मुझे घर जैसा महसूस हुआ। मैंने अभ्यास करना सहजता से सीखा और वहाँ बहुत खुशनुमा समय बिताया। शिक्षक कभी-कभी अपनी आलोचना में बहुत उग्र होते थे, लेकिन कभी इस हद तक नहीं कि मुझे स्कूल मुश्किल लगे। मुझे वहाँ होना ही था और मैं बस खिल उठी।

ऐसे लोग थे जो बाद में मशहूर हुए। केविन क्लाइन पहले से ही ब्रॉडवे पर पाइरेट्स ऑफ पेनजेंस में काम कर रहे थे। रॉबिन विलियम्स मॉर्क और मिंडी कर रहे थे...

हमारे पास आवाज़ और बोलने के लिए दो शिक्षक थे - उच्चारण और उच्चारण - फिर गायन, चाल, एक शेक्सपियर कक्षा, एक कविता कक्षा, और सुधार - तीन घंटे, सप्ताह में दो बार - जो मुझे डराता था। हमें बहुत अधिक सुधार दिया गया था!

हमारी एक शिक्षिका जूडी लिबोविट्ज ने हमें अज्ञात को पहचानने और उसे अज्ञात ही रहने देने के लिए प्रोत्साहित किया। यह एक आध्यात्मिक, फिर भी प्रति-अंतर्ज्ञानी संदेश है। आप जुइलियार्ड जाते हैं और सोचते हैं कि आप तकनीक सीखने जा रहे हैं। जब मैंने स्नातक किया तो मुझे ऐसा नहीं लगा कि मैं कोई तकनीक जानता हूँ। लेकिन मुझे लगा कि मैं पूरी तरह से तैयार हूँ, जैसे कि मेरा भूत उतार दिया गया हो।

आरडब्ल्यू: हाल ही में मुझे इस बात का थोड़ा-बहुत अहसास हुआ कि कलाकारों के एक समूह में एक साथ काम करना कैसा होता होगा। हम तीनों लोग एक सूफी कथा, द कॉन्फ्रेंस ऑफ द बर्ड्स के प्रदर्शन की तैयारी कर रहे थे। इससे जुड़ाव की भावना विकसित हुई। मुझे लगा कि कलाकारों के एक समूह में अक्सर ऐसा होता होगा।

एवीएल: हां। "एनसेंबल" में आप एक-दूसरे को बहुत अच्छी तरह से जान पाते हैं, क्योंकि आप हर दिन घंटों एक साथ बिताते हैं। आप सभी के साथ गहराई से जुड़ते हैं। कुछ अभ्यासों के साथ, आप सभी भावनाओं को बाहर निकाल देते हैं और लोग आपकी यात्रा के साक्षी होते हैं।

आर.डब्लू.: हममें से अधिकांश लोगों को अपनी भावनाओं के बारे में कोई शिक्षा नहीं है।

एवीएल: मैं कई तरह की भावनाओं तक पहुँच सकता हूँ, और मुझे उन्हें नियंत्रित करना सिखाया गया था। उन्होंने कहा, "एना, अगर शेक्सपियर चाहते थे कि तुम रोओ, तो उन्होंने लिखा होता, 'ओह, हाय, हाय, हाय, हाय।' तुम्हें पंक्तियाँ बोलनी होंगी।" इसलिए, मैं नोट्स बजाता हूँ; लेकिन मैं भावनाओं पर सवार हूँ।

भावनाओं को इतनी बार व्यक्त करने के कारण, मैंने एक कीमियागर बनना और भावनाओं को जगाना सीखा। शुरुआत में मैंने स्मृति से जादू किया; बाद में मैंने कल्पना से जादू किया; फिर यह मेरे शरीर की स्मृति थी जो अन्य अभिनेताओं के साथ जादू करती थी। इस प्रक्रिया ने मुझे भावनाओं से न जुड़ना सिखाया। हम अपनी भावनाएँ नहीं हैं। मैंने पर्यवेक्षक तक पहुँचना सीखा।

आर.डब्लू .: क्या आप इस असामान्य शिक्षा को पाकर स्वयं को भाग्यशाली मानते हैं?

एवीएल: बिल्कुल। मुझे ऐसा लगता है कि मैं किसी मठ में गया हूँ जहाँ मुझे यह गहन प्रशिक्षण मिला है जिसे मैं अब दूसरों में भी स्थानांतरित कर सकता हूँ। यही वह काम है जो हम करते हैं। हमें मंच पर खड़े होकर कुछ प्रामाणिक प्रस्तुत करने की आवश्यकता है ताकि देखने वाले लोग भी हमारे साथ इसे देख सकें।

आरडब्ल्यू: जुइलियार्ड से बाहर आने के बाद से आपके पास कितने वर्षों का अनुभव है?

एवीएल: मैंने 1984 में स्नातक की उपाधि प्राप्त की थी - यानी करीब 35 साल।

आरडब्ल्यू: और फिलीपींस वापस जाने से पहले थिएटर में अपने काम का थोड़ा इतिहास बताइए।

एवीएल: मैंने जो पैप और शेक्सपियर इन द पार्क के साथ एस्टेले पार्सन्स के साथ काम किया। फिर मैंने बर्कले रेप और ला जोला प्लेहाउस के साथ काम किया। मैं ऑडिशन दे रहा था, नौकरी पा रहा था, अभिनय कर रहा था और अस्थायी काम कर रहा था। मैंने कुछ विज्ञापन और कुछ फ़िल्में कीं। मुझे फ़िल्म या टीवी पसंद नहीं था।

मैं इतनी हिम्मत नहीं जुटा पाई कि कह सकूँ, “मुझे यह पसंद नहीं है।” मुझे लगा कि इंडस्ट्री बहुत ठंडी है। वे क्रम से शूट नहीं करते; आपका लोगों के साथ कोई खास रिश्ता नहीं होता। मुझे ऑडिशन देने की लॉटरी भी पसंद नहीं थी। यह एक नंबर गेम था। अगर आप अक्सर ऑडिशन देते हैं, तो आपको कुछ न कुछ मिलता ही है। एक एशियाई अभिनेत्री के रूप में - मेरी नज़र में, और मेरे एजेंट की नज़र में - मैं सफल थी। लेकिन मेरी बहुत सारी ऊर्जा खत्म हो रही थी। मैं खुश नहीं थी, लेकिन मुझे अभी भी नहीं पता था कि क्या करना है।

आरडब्ल्यू: जुइलियार्ड और अभिनय की दुनिया में जाने के अपने अनुभव से आपने क्या सीखा? क्या कोई ऐसा अनुभव था जो लोगों से अपने संबंध बनाने के मामले में आपके लिए उपयोगी रहा?

एवीएल: खैर, आप देख सकते हैं कि मैं बहुत मिलनसार हूँ और इस तरह की खुली ऊर्जा रखता हूँ। मैंने चंचलता सीखी, साहस के साथ काम करना सीखा, और जो दूसरे मुझे दे रहे थे उसे स्वीकार करना सीखा। मैंने कहानी की काल्पनिक परिस्थितियों पर विश्वास करना सीखा।

आरडब्ल्यू: तो, न्यूयॉर्क के बाद आप पश्चिमी तट पर गए - एलए और फिर सैन डिएगो और फिर बर्कले?

एवीएल: हाँ। फिर, न्यूयॉर्क में दस या ग्यारह साल और वेस्ट कोस्ट पर कुछ समय बिताने के बाद, मैं हवाई चला गया। मैं थक चुका था। मुझे सुबह उठना, अस्थायी काम करना या अगली नौकरी मिलने तक बेरोज़गारी के लिए साइन-अप करना और फिर ऑडिशन देना पसंद नहीं था। मैं हर दिन जाने के लिए एक जगह चाहता था। इसलिए जब मैं हवाई में था, तो मैंने प्राथमिक शिक्षा का शिक्षक बनने के लिए डिग्री ली।

आरडब्ल्यू: क्या आपने हवाई में शिक्षक के रूप में काम किया था?

एवीएल: कुछ समय के लिए। फिर मैं अपने पति रिकी से मिली, जो पहले से ही मनीला में थे। उन्होंने अमेरिका में शिक्षा प्राप्त की थी और उन्होंने कहा, "अगर हम सभी फिलीपींस छोड़ देंगे, तो हमारे देश का क्या होगा?" तो मैंने कहा, "ठीक है, और हम मनीला लौट आए। फिलीपींस एक "आह्वान" था।

आरडब्ल्यू: तो आप फिलीपींस वापस चले गए और फिर?

एवीएल: मैंने अभी-अभी आवेदन करना शुरू किया है, मेरा मतलब है कोल्ड-कॉलिंग। मैं एक तरह से निडर हूँ। मैं दरवाज़ा खटखटाता और अपना पोर्टफोलियो लेकर आता। मैं कहता, "क्या आपको शिक्षक की ज़रूरत है? क्या आपको अभिनेत्री की ज़रूरत है?"

लेकिन मैंने यह भी सोचा, मैं फिलिपिनो अभिनेत्रियों के साथ प्रतिस्पर्धा क्यों करूँ ? जब मैंने ऑडिशन दिया, तो मुझे लगा कि मैं उन्हें लूट रहा हूँ। तो, अगला काम क्या था? शिक्षण। लेकिन एक आह्वान था, एक तड़प थी, दूसरों के लिए थिएटर के माध्यम से कुछ करने की इच्छा थी।

हवाई में, एक प्रसिद्ध निर्देशक, बेन सर्वेंट्स के साथ एक नाटक था। जब मैं वहाँ था, तो मैंने उन्हें अपना बायोडाटा भेजा और उन्होंने कोई जवाब नहीं दिया। इसलिए, मैं उनके पास गया और कहा, "मैंने आपको अपना बायोडाटा भेजा है!" उन्होंने कहा, "मैं आपको नहीं ले सकता। आप मेरे कलाकारों में असंतुलन पैदा करेंगे क्योंकि आप बहुत अच्छी तरह से प्रशिक्षित हैं।" मैंने कहा, "ठीक है। अच्छा, क्या मैं सिखा सकता हूँ ? मैं आपके कलाकारों को वार्म-अप कर सकता हूँ और उन्हें अभिनय कार्यशालाएँ दे सकता हूँ।" उन्होंने कहा, "आप कब शुरू कर सकते हैं?" "अभी!" मैंने कहा। मैं "नहीं" को उत्तर के रूप में स्वीकार नहीं करूँगा। मैं मदद करने और थिएटर में रहने के लिए बहुत इच्छुक था।

आरडब्ल्यू: तो चलिए तेजी से आगे बढ़ते हैं, क्योंकि अब आप एक थिएटर के प्रभारी हैं।

एवीएल: हां, मैं रोमन कैथोलिक स्कूल, असम्पशन कॉलेज से जुड़े एक थिएटर में कलात्मक निर्देशक के रूप में अपने 15वें वर्ष में हूं। यह एक कॉलेज सामुदायिक थिएटर है जिसमें एक हजार लोग बैठ सकते हैं।

आरडब्ल्यू: उनके साथ आपकी स्थिति कैसे विकसित हुई?

एवीएल: मनीला में, मैंने एक स्टूडियो किराए पर लिया और विभिन्न थिएटरों में काम किया। एक समय मैंने कहा, "भगवान, आपने मुझे प्रतिभा दी है। मुझे एक घर चाहिए। मुझे बसने के लिए कोई जगह चाहिए। कृपया मुझे एक घर दें।" उस मौन प्रार्थना के तीन महीने के भीतर, मुझे असम्पशन कॉलेज जाने के लिए कॉल आया। मैं राष्ट्रपति से मिला, जिन्होंने मुझे एक थिएटर दिखाया जिसका जीर्णोद्धार चल रहा था। वहाँ कोई छत नहीं थी; यह मलबे से भरा था। उसने कहा, "हम इस थिएटर का पुनर्निर्माण कर रहे हैं।" मैंने पूछा, "इसे कौन चलाएगा?"

मुझे पता था कि उनके पास थिएटर चलाने का हुनर ​​नहीं है। इसलिए, मैंने राष्ट्रपति की परिषद के सामने पेश होकर उन्हें वे सारी बातें बताईं जिनकी उन्हें ज़रूरत थी। उन्होंने मुझे रहने और इसे चलाने के लिए कहा। मैंने कहा, "नहीं," क्योंकि मुझे नहीं लगता था कि मैं कैथोलिक स्कूल में पढ़ सकता हूँ। फिर इस महिला ने पूछा, " तुम्हें क्या लगता है कि तुम कहाँ जा रहे हो ?" उसने कहा, " क्या तुम्हें नहीं लगता कि तुम एक शिक्षक हो ?" मैंने कहा, "नहीं, नहीं, नहीं। पढ़ाना मेरा दैनिक काम है। मैं एक अभिनेत्री हूँ, मैं एक निर्देशक हूँ। मैं..."

उन्होंने कहा, "जब आप बात कर रहे हों तो आपको बच्चों के चेहरों को देखना चाहिए। एक पल रुकें।" और मैंने उनके चेहरे देखे और मैंने पाया कि थिएटर सिखाने की तकनीकों से परे कुछ परिवर्तनकारी हो सकता है। इसलिए, मैं वहीं रुक गया और थिएटर एक माध्यम बन गया।

फिलीपींस आना—पढ़ाना, जेलों में काम करना, आउटरीच प्रोजेक्ट और वकालत करना, और आपसे मिलना—ये सब एक दिव्य नृत्य का हिस्सा है। जुइलियार्ड में एक अभिनेता के रूप में, मैंने “मुझे” बेहतर बनाने के लिए कौशल सीखा। जब मैंने पढ़ाना शुरू किया, तो “मैं” से “हम” में बदलाव हुआ। फिर पूरा आंतरिक और बाहरी ब्रह्मांड बदलने लगा।

आरडब्ल्यू: वाह। क्या आप आयु वर्ग और छात्रों की श्रेणी के बारे में और कुछ बता सकते हैं और यह भी कि थिएटर किस तरह से कॉलेज और जनता से जुड़ा हुआ है?

एवीएल: ठीक है। हम उन्हें तीसरे वर्ष में, कॉलेज में जूनियर या उससे भी कम उम्र में लाते हैं। बहुत छोटे बच्चों के लिए हमारे पास स्कूल के बाद बैले और स्ट्रीट डांसिंग और वॉयस क्लास के लिए कार्यक्रम हैं।

आर.डब्लू.: और इस सबमें आपकी भूमिका क्या है?

एवीएल: कलात्मक निर्देशक। मैं भर्ती, फीस और कार्यक्रम के सफल होने को सुनिश्चित करने का ध्यान रखता हूँ। ऐसा होना ज़रूरी है ताकि हमें छात्रों के लिए अपनी कक्षाएँ लेने के लिए जगह मिल सके। हम प्राथमिक और हाई स्कूल के छात्रों और वयस्कों को लाते हैं। हम साल में एक संगीत कार्यक्रम करते हैं जिसमें तीन सौ कलाकार शामिल होते हैं जिसमें तीसरी कक्षा से लेकर कॉलेज तक के छात्र शामिल होते हैं, जिसमें कुछ वयस्क अतिथि कलाकार भी होते हैं। हम साल में आठ महीने अभ्यास करते हैं। फिर हाई स्कूल के लिए, हम लगभग 120 प्रतिभागियों के साथ शेक्सपियर महोत्सव करते हैं ।

युवा प्रतिभाओं में भाग लेना और उनका समर्थन करना एक अनूठी चुनौती है। जुइलियार्ड में मैंने जो पुराना प्रतिमान सीखा था, वह यह था कि शो की गुणवत्ता उत्कृष्ट होनी चाहिए। मैंने यहाँ जो सीखा, वह यह था कि शो की गुणवत्ता को सर्वोच्च प्राथमिकता नहीं दी जानी चाहिए, बल्कि छात्रों की प्रक्रिया, और उनके सीखने, और परिवर्तनकारी अनुभव को पुरस्कार के रूप में रखना चाहिए। हम वकालत शो भी करते हैं।

आरडब्ल्यू: एडवोकेसी शो क्या है?

एवीएल: हमने पूरा शो एक खास दर्शक वर्ग को उपहार स्वरूप दिया है। हम पब्लिक स्कूलों या कम सुविधा प्राप्त स्कूलों को उपहार स्वरूप शो में आमंत्रित करते हैं। हम एक दानकर्ता ढूंढते हैं जो शो के लिए भुगतान करेगा। कभी-कभी हमारा एडवोकेसी शो ऑफ-साइट भी किया जाता है, जैसा कि जेलों के मामले में, जहाँ हमने ऑल्स ​​वेल दैट एंड्स वेल परफॉर्म किया था। हमारे पास अन्य एडवोकेसी शो भी हैं, जहाँ प्रतिभागी अभिनेता होते हैं - उदाहरण के लिए जेलों में। हम हर हफ्ते उनसे मिलने जाते हैं। वे शेक्सपियर के दृश्य प्रस्तुत करते हैं, और हम गाने और नृत्य भी शामिल करते हैं। हमारे पास एक और एडवोकेसी भी है जहाँ हम रविवार को हाई स्कूल में अभिनय करने वाले छात्रों को उनके शो के मंचन में मदद करके उनका समर्थन करते हैं। यह हमारे कैंपस से परे कम सुविधा प्राप्त समुदायों तक पहुँचने और उनके लिए संस्कृति लाने का हमारा तरीका है। फिर से, पुरस्कार प्रक्रिया में है।

हम इसे मेट्टा कहते हैं। हमारे विभाग को भी मेट्टा कहा जाता है - मैरी यूजनी इसकी संस्थापक हैं। वह एक संत थीं। यह द असम्पशन का मैरी यूजनी थिएटर है, इसलिए मेट्टा। हालाँकि, जब हमने थिएटर का नाम चुना, तो पहला नाम मेटा था, जिसका ग्रीक में अर्थ है परे जाना। लेकिन हमने इसे बदलकर मेट्टा कर दिया, जिसका अर्थ है प्रेमपूर्ण दया।

हम नहीं चाहते थे कि थिएटर आपको "सर्वश्रेष्ठ" बनाने का साधन बने। हम चाहते थे कि यह एक दूसरे से जुड़ने का एक नया तरीका हो और आपको संपूर्ण और प्यार महसूस कराने में मदद करने के लिए प्रेमपूर्ण दयालुता का आलिंगन हो। मंच पर आपकी पुष्टि की जाएगी, लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि आप दूसरों से बेहतर प्रदर्शन कर सकें।

आरडब्ल्यू: यह बहुत सुंदर है। आप इस तक कैसे पहुंचे?

एवीएल: जब मैं जीवन में कष्ट में था, तो मैंने सीखा कि हमें क्षमा करते रहना चाहिए और आगे बढ़ने देना चाहिए; आत्म-प्रशंसा और उपलब्धियों के संचय को छोड़ देना चाहिए। अंत में प्रेम ही बचता है।

मैं हमेशा से भारत की ओर आकर्षित रहा हूँ और ध्यान, मौन और प्रार्थना की ओर आकर्षित रहा हूँ। जब मेरे जीवन में हार और कठिन समय आया, तो मुझे पता था कि उत्तर कहीं न कहीं शाश्वत ज्ञान में हैं, जो प्रेम और सत्य हैं। काम पर मैं इन मूल्यों को छात्रों और अभिभावकों के साथ साझा करता हूँ।

आरडब्ल्यू: यह बहुत बढ़िया है। अब एक और व्यक्ति है, अंजो। क्या वह थिएटर का हिस्सा है?

एवीएल: हाँ। अंजो मेरे साथ काम करता है। अंजो एक शिक्षक, निर्देशक और मंच प्रबंधक है। यह उसका कौशल सेट है, लेकिन हम सभी की तरह, वह कुछ गहरा सीख रहा है: यह प्रेम और दया है, जो वास्तव में इस सूक्ष्म एकता में निहित है - जागरूकता का मार्ग।

आरडब्ल्यू: मैंने उनका नाम सर्विसस्पेस में थियेटर पर छपे एक लेख में देखा था।

एवीएल: हां। वह मेरे साथ गांधी 3.0 [सर्विसस्पेस रिट्रीट] में गए थे।

आरडब्ल्यू: क्या गांधी 3.0 में आपका अनुभव एक नया अध्याय था?

एवीएल: : मैं हमेशा कुछ गहरी खोज रहा था, क्योंकि मुझे नहीं लगता था कि उत्कृष्टता, या "सबसे अच्छा" होना ही सब कुछ है। फिर मैं ऑनलाइन निमो [निमेश पटेल—एम्प्टी हैंड्स म्यूज़िक] से मिला। उनका एक गाना सामने आया, शायद गूगल सर्च में। यह बहुत खूबसूरत था। तो मैंने लिखा और पूछा, "क्या आपके गाने वाकई मुफ़्त हैं?" उन्होंने कहा, "हाँ।" तो मैंने उनके गाने लिए, और अंजो और मैंने उन्हें कैदियों और कई बच्चों को सिखाया।

आरडब्ल्यू: क्या आप जेल कनेक्शन के बारे में कुछ और बताएंगे?

एवीएल: किसी ने एक दिन मुझसे कहा, "एना, तुम्हें जेल में आना चाहिए और जेल में युवाओं को देखना चाहिए।" जब मैं वहाँ पहुँची, तो मैंने बैठकर उन्हें गाते हुए सुना। उन्होंने अपने अनुभव से गीत गाए। मैंने सोचा, "मुझे यहाँ वापस आकर उनका समर्थन करना चाहिए।" अब हम हर हफ़्ते कैदियों को थिएटर के दृश्य और अभ्यास सिखाते हैं।

मुझे पता था कि मुझे यह कौशल ईश्वर की ओर से उपहार के रूप में दिया गया है, और मुझे इसे साझा करना था। जेल जाने में पूरी दोपहर लग जाती है। कुछ दिन मैं थक जाता हूँ। लेकिन मैं बस अपने दिमाग को सोचने से रोक देता हूँ। मैं उन्हें अभ्यास समझाता हूँ और वापस बैठ जाता हूँ। मैं सिखा नहीं रहा हूँ, लेकिन वे फूलों की तरह खिलते हैं!

कैदी हमारे भाई-बहन हैं। और वे बहुत प्रतिभाशाली हैं, आशा और उदारता से भरे हुए हैं। उनके साथ रहना एक आशीर्वाद है। मैं जितना देता हूँ, उससे कहीं ज़्यादा पाता हूँ। थिएटर आर्ट्स की कक्षाएँ और कॉलेज गिल्ड हमारी जेल प्रणाली में आशा और सुंदरता के उज्ज्वल बिंदु हैं।

आप किसी इंसान के चेहरे पर देख सकते हैं - आप इसे कुत्ते में भी देख सकते हैं - जब चेहरा बदलता है, और खुशी दिखाई देने लगती है। मैं उन्हें देख रहा था, सोच रहा था, " मुझे यही करना चाहिए । मुझे दिखना चाहिए और फिर यह कृपा उनके माध्यम से गुज़रने वाली है।" उस पल, मैंने सोचा, " मैं सूरज की तरह हूँ । क्या सूरज कहता है, 'ओह, चमको, चमको, चमको?'" सूरज ऐसा नहीं कहता। इसलिए, मैंने सोचा, "यही है! मुझे इसके बारे में सोचने की ज़रूरत नहीं है। मुझे यही करना है।" मैंने सीखा है कि सबसे गहरे दुख में भी खुशी और सुंदरता उभर सकती है।

आरडब्ल्यू: इसे साझा करने के लिए धन्यवाद। मैं देख सकता हूँ कि निमो यहाँ कैसे फिट होगा। तो उसके साथ अपने संबंध के बारे में और बताइए।

एवीएल: मैंने उनके संगीत का उपयोग करना शुरू कर दिया था और परिवर्तन देखा, इसलिए मैंने उनसे पूछा, "आपको यहाँ तक पहुँचने के लिए क्या करना पड़ा? क्या आप एक कार्यशाला सिखा सकते हैं?" और आप जानते हैं कि निमो कैसे हैं; वह आए। कुछ लोग सूरजमुखी की तरह होते हैं, आप जानते हैं; वे बस सूरज का सामना करते हैं। निमो और उनका संगीत परिवर्तनकारी है। उनका संगीत खुशी लाता है। हम उनके गीतों को बहुत से लोगों के साथ साझा करते हैं।

फिर, निमो ने कहा, "एना, तुम्हें और अंजो को भारत में इस रिट्रीट में जाना चाहिए।" मुझे निपुण [मेहता] के बारे में कुछ भी नहीं पता था। मैंने बस कहा, "ठीक है।" और जब मैं वहाँ गया, जैसे पहले दिन, मुझे लगा कि यह एक पंथ है। हर कोई बहुत अच्छा था। मैंने बोनी [रोज़] से कहा - वह मेरी रूममेट थी - मैंने कहा, " क्या यह एक पंथ है ? क्या हमें बाद में बिल मिलता है? यह कैसे काम करता है?" बोनी ने कहा, "मेरे पास एक सनकी रूममेट है। वाह!" [हंसते हुए]

मुझे विश्वास नहीं था कि कोई चीज़ मुफ़्त में दी जा सकती है, बस यूँ ही—और इसने मुझे बदल दिया। तो गांधी 3.0 के बाद मनीला वापस आ गया... मैं एक कॉमेडी क्लास पढ़ाता हूँ, इसलिए मैंने सोचा, "चलो इसे 'काइंडनेस कॉमेडी' कहते हैं और इसे पे-इट-फॉरवर्ड के आधार पर पेश करते हैं।" दस लोगों ने साइन अप किया था, लेकिन फिर बाईस आ गए।

फिर मैंने इस साल रिट्रीट शुरू किया। मैं रिट्रीट में कर्मा किचन बनाना चाहता था। एक दिन हमने बेघर लोगों के लिए 267 भोजन लाए। मैंने रिट्रीट में भाग लेने वालों से कहा, "जो कुछ भी आप देना चाहते हैं, उसे साथ लाएं। उसके चारों ओर एक रिबन बांध दें।" हमने बच्चों के कपड़े, जूते, वयस्कों के शॉर्ट्स पैक करना शुरू कर दिया। हम में से प्रत्येक दो बैग लेता था। सुरक्षा गार्ड ने पूछा, "क्या आपके पास परमिट है?" मैंने कहा, "हम बाहर जा रहे हैं। अपना काम करने के लिए धन्यवाद।" सच तो यह है कि 15 मिनट में भोजन खत्म हो जाता है।

हमने छह रिट्रीट किए, जहाँ हम सड़कों पर जाते थे। उनमें से एक में मैंने कहा, "मुझे लगता है कि हमें गाना चाहिए.." हम ड्रम और माराकास लेकर आए और उनके साथ ड्रम सर्कल और डांस मूवमेंट किया। हमने सार्वजनिक स्थानों पर भी ऐसा करना शुरू कर दिया।

आरडब्ल्यू: आपके लिए बाहर जाना और अजनबियों के साथ बातचीत शुरू करना कैसा लगता है?

एवीएल: मैं पहले दिन डर गया था जब मैंने पेड़ों के एक समूह के नीचे तीस पुलिसकर्मियों को देखा। पहली भावना डर ​​की थी। लेकिन मुझे याद आया कि गांधी ने यह कैसे किया था। वह नमक के खेतों से होकर गुज़रे थे। इसलिए अंजो और मैंने कहा, "चलो साथ रहते हैं।" हमने ये भोजन किया, इसलिए मैं एक पुलिसकर्मी के पास गया और कहा, " कुया " (बड़े भाई), यह हमारी ओर से आपको भेंट है।" उसने कहा, "यह किस लिए है?" मैंने कहा, "बस प्यार। बस प्यार, कुया । हम रिट्रीट पर हैं और हमारे पास एक दयालुता की भेंट है।" हमने पुलिसकर्मियों को भोजन देना शुरू किया। जब हमने उन्हें यह संपूर्णता देना शुरू किया, तो वे मना नहीं कर सके।

और जब वे हमें बताते हैं कि हम कुछ नहीं कर सकते, तो हम "धन्यवाद" कहते हैं। वे पूछते हैं, "क्या आपके पास परमिट है?" मुझे पता है कि परमिट सिर्फ़ नियंत्रण का प्रतीक है, इसलिए मैं बस कहता हूँ, "हम जा रहे हैं, सर-बड़े भाई। हम सिर्फ़ दया दिखाना चाहते थे।" फिर मैं पूछता हूँ, " क्या हम फुटपाथ पर हो सकते हैं ?" "बेशक, आप फुटपाथ पर हो सकते हैं।" तो, हम फुटपाथ पर चले जाते हैं।

आरडब्ल्यू: यह बातचीत बहुत सारी अद्भुत बातों से भरी हुई है। क्या आप इसमें कुछ और जोड़ना चाहेंगे?

एवीएल: हाँ। सर्विसस्पेस के ज़रिए मैंने जो सीखा, उसे मैं शब्दों में बयां नहीं कर सकता। अंदर कुछ बदलाव हुआ, और यह अपरिवर्तनीय है। अब कोई “मैं” नहीं रहा। अब कोई “मैं” नहीं रहा। बदलाव हम , हम , आप - एक की ओर है। और मौन, एक गहरा मौन। और फिर कृतज्ञता, विनम्रता और पवित्रता। मुझे पता है कि इसका एक लहर जैसा प्रभाव होगा।