Ana Valdes-Lim: اجر عمل میں ہے۔

Ana Valdes-Lim نیویارک کی پہلی فلپائنی گریجویٹ ہیں۔ مشہور جولیارڈ اسکول۔ انہیں 100 سالوں میں ان کے 100 سب سے نمایاں سابق طلباء میں سے ایک کے طور پر حوالہ دیا گیا۔ امریکہ میں کامیاب کیریئر کے بعد، وہ فلپائن واپس آگئی، جہاں وہ تبدیلی کے لیے ایک برتن کے طور پر تھیٹر کے بارے میں پرجوش ہے۔ اینا اپنے وژن اور صلاحیتوں کو متنوع آبادی کے ساتھ شیئر کرتی ہے - تیسری جماعت سے لے کر جیل کے نظام میں قیدیوں تک۔ مزید برآں، وہ تھیٹر پر کئی کتابوں کی مصنفہ ہیں۔

رچرڈ وائٹیکر: ہمارا انٹرویو اینا کے ساتھ شروع ہوتا ہے جولیارڈ میں اپنی تعلیم پر غور کرتی ہے….

اینا ویلڈیس لم : جولیارڈ کو گھر جیسا محسوس ہوا۔ میں مشقوں میں آسانی سے گیا اور وہاں بہت خوشگوار وقت گزارا۔ اساتذہ کبھی کبھی اپنی تنقید میں بہت سخت تھے، لیکن کبھی بھی اس مقام تک نہیں پہنچے کہ مجھے اسکول مشکل لگا۔ میرا وہاں ہونا تھا اور میں ابھی کھلا تھا۔

ایسے لوگ تھے جو بعد میں مشہور ہوئے۔ کیون کلائن پہلے ہی براڈوے پر پائریٹس آف پینزنس میں تھا۔ رابن ولیمز مورک اور مینڈی کر رہے تھے….

آواز اور بولنے کے لیے ہمارے پاس دو اساتذہ تھے — لہجے اور لہجے — پھر گانے، تحریک، شیکسپیئر کی کلاس، ایک شاعری کی کلاس، اور اصلاح — تین گھنٹے، ہفتے میں دو بار — جو مجھے خوفزدہ کرتے تھے۔ ہمیں اتنا بہتر بنایا گیا تھا!

ہمارے اساتذہ میں سے ایک جوڈی لیبووٹز نے ہمیں نامعلوم کو پہچاننے اور اسے نامعلوم رہنے کی ترغیب دی۔ یہ ایک روحانی، لیکن جوابی بدیہی پیغام ہے۔ آپ Juilliard پر جائیں اور سوچیں کہ آپ تکنیک سیکھنے جا رہے ہیں۔ جب میں نے گریجویشن کیا تو مجھے ایسا محسوس نہیں ہوا کہ میں کوئی تکنیک جانتا ہوں۔ لیکن میں نے محسوس کیا کہ مجھے مکمل طور پر تشکیل دیا گیا ہے، جیسے مجھے نکال دیا گیا تھا۔

RW: حال ہی میں، مجھے ایک چھوٹی سی بصیرت ملی ہے کہ ایک ساتھ کام کرنے والے اداکاروں کے گروپ میں ہونا کیسا ہونا چاہیے۔ ہم میں سے تین پرندوں کی کانفرنس ، ایک صوفی کہانی کی پرفارمنس تیار کر رہے تھے۔ تعلق کا احساس پیدا ہوا۔ میں نے سوچا کہ ایسا اکثر اداکاروں کے گروپ میں ہوتا ہے۔

اے وی ایل: ہاں۔ "جوڑ" میں آپ ایک دوسرے کو اچھی طرح جانتے ہیں، کیونکہ آپ ہر روز گھنٹوں ایک ساتھ گزارتے ہیں۔ آپ سب کے ساتھ گہرا غوطہ لگاتے ہیں۔ کچھ مشقوں کے ساتھ، آپ کے تمام جذبات ختم ہو جاتے ہیں اور لوگ اس سفر کو دیکھنے کے لیے موجود ہوتے ہیں۔

RW: ہم میں سے اکثر کے پاس اپنے جذبات کے بارے میں کوئی تعلیم نہیں ہے۔

اے وی ایل: مجھے جذبات کی ایک حد تک رسائی حاصل ہے، اور مجھے ان پر قابو پانا سکھایا گیا تھا۔ انہوں نے کہا، "انا، اگر شیکسپیئر کا مطلب آپ کے لیے رونا تھا، تو وہ لکھتا، 'اوہ، ہائے، ہائے، ہائے، ہائے'۔ آپ کو لائنیں نکالنی ہوں گی۔" تو، میں نوٹ چلاتا ہوں؛ لیکن میں جذبات پر سوار ہوں۔

کئی بار جذبات کا اظہار کرنے کی وجہ سے، میں نے کیمیا دان بننا اور جذبات کو جادو کرنا سیکھا۔ شروع میں میں نے یادداشت سے جادو کیا تھا۔ بعد میں میں نے تخیل سے کنجوسی کی۔ پھر یہ میرے جسم کی یادداشت تھی جس نے دوسرے اداکاروں کے ساتھ جادو کیا۔ اس عمل نے مجھے جذبات سے منسلک نہ ہونا سکھایا۔ ہم اپنے جذبات نہیں ہیں۔ میں نے مبصر تک رسائی حاصل کرنا سیکھا۔

RW : کیا آپ یہ غیر معمولی تعلیم حاصل کرنے میں خود کو خوش قسمت سمجھتے ہیں؟

AVL: بالکل۔ مجھے ایسا لگتا ہے جیسے میں ایک خانقاہ گیا ہوں جہاں میں نے یہ گہری تربیت حاصل کی تھی جسے میں اب منتقل کر سکتا ہوں۔ یہی کام ہم کرتے ہیں۔ ہمیں اسٹیج پر کھڑے ہونے اور کچھ مستند رکھنے کی ضرورت ہے تاکہ دیکھنے والے ہمارے ساتھ اس سے گزریں۔

RW: جب سے آپ Juilliard سے باہر ہوئے ہیں آپ کے پاس کتنے سال کا تجربہ ہے؟

AVL: میں نے '84 گریجویشن کیا — 35 سال کے قریب۔

RW: اور فلپائن واپس جانے سے پہلے مجھے تھیٹر میں اپنے کام کی تھوڑی سی تاریخ دیں۔

اے وی ایل: میں نے جو پیپ اور شیکسپیئر کے ساتھ ایسٹیل پارسنز کے ساتھ پارک میں کام کیا۔ پھر میں نے برکلے ریپ اور لا جولا پلے ہاؤس کے ساتھ کام کیا۔ میں آڈیشن دے رہا تھا، نوکریاں حاصل کر رہا تھا، اداکاری کر رہا تھا اور temping کر رہا تھا۔ میں نے کچھ اشتہارات اور کچھ فلمیں کیں۔ مجھے فلم یا ٹی وی پسند نہیں تھا۔

مجھ میں اتنی ہمت نہیں تھی کہ یہ کہہ سکوں، "مجھے یہ پسند نہیں ہے۔" مجھے احساس تھا کہ انڈسٹری بہت سرد ہے۔ وہ ترتیب سے باہر گولی مارتے ہیں؛ آپ کا لوگوں سے واقعی کوئی رشتہ نہیں ہے۔ مجھے آڈیشن کی لاٹری بھی پسند نہیں آئی۔ یہ نمبروں کا کھیل تھا۔ اگر آپ اکثر آڈیشن دیتے ہیں، تو آپ کو کچھ ملے گا۔ ایک ایشیائی اداکارہ کے طور پر — میری نظر میں، اور میرے ایجنٹ کی نظر میں — میں کامیاب رہی۔ لیکن میری بہت زیادہ توانائی ختم ہو رہی تھی۔ میں خوش نہیں تھا، لیکن مجھے ابھی تک نہیں معلوم تھا کہ کیا کرنا ہے۔

آر ڈبلیو: آپ نے جولیارڈ کے تجربے اور اداکاری کی دنیا میں جانے سے کیا فائدہ اٹھایا؟ کیا کوئی ایسا کیری اوور تھا جو آپ کے لیے مفید تھا اس لحاظ سے کہ آپ لوگوں سے کیسے تعلق رکھتے ہیں؟

اے وی ایل: ٹھیک ہے، آپ دیکھ سکتے ہیں کہ میں بہت دوستانہ ہوں اور اس طرح کی کھلی توانائی رکھتا ہوں۔ میں نے چنچل پن سیکھا، ہمت سے کام لینا، اور جو کچھ دوسرے مجھے دے رہے ہیں اسے پیش کرنا اور قبول کرنا۔ میں نے کہانی کے خیالی حالات پر یقین کرنا سیکھا۔

RW: تو، نیویارک کے بعد آپ ویسٹ کوسٹ گئے — ایل اے اور پھر نیچے سان ڈیاگو اور پھر برکلے تک؟

اے وی ایل: ہاں۔ پھر، نیویارک میں دس یا گیارہ سال اور مغربی ساحل پر کچھ عرصہ گزارنے کے بعد، میں ہوائی چلا گیا۔ میں جل گیا تھا۔ مجھے صبح اٹھنا، اگلی نوکری تک بے روزگاری کے لیے سائن اپ کرنا، پھر آڈیشن کے لیے جانا پسند نہیں تھا۔ میں ہر روز جانے کے لیے ایک جگہ چاہتا تھا۔ چنانچہ جب میں ہوائی میں تھا تو میں نے ابتدائی تعلیم کا استاد بننے کی ڈگری حاصل کی۔

RW: کیا آپ نے ہوائی میں بطور استاد کام کیا؟

AVL: تھوڑی دیر کے لیے۔ پھر میں اپنے شوہر رکی سے ملا جو پہلے ہی منیلا میں تھا۔ وہ ریاستوں میں تعلیم یافتہ تھا اور اس نے کہا، "اگر ہم سب فلپائن چھوڑ دیں تو ہمارے ملک کا کیا بنے گا؟" تو میں نے کہا، "ٹھیک ہے، اور ہم منیلا واپس آئے۔ فلپائن ایک "کالنگ" تھا۔

RW: تو آپ فلپائن واپس چلے گئے اور پھر؟

اے وی ایل: میں نے ابھی درخواست دینا شروع کی ہے، میرا مطلب ہے کولڈ کالنگ۔ میں بے خوف قسم کا ہوں۔ میں دروازے پر دستک دیتا اور میرے پاس اپنا پورٹ فولیو ہوتا۔ میں کہوں گا، "کیا آپ کو استاد کی ضرورت ہے؟ کیا آپ کو اداکارہ کی ضرورت ہے؟"

لیکن میں نے یہ بھی سوچا کہ میں فلپائنی اداکاراؤں سے کیوں مقابلہ کروں گی ؟ جب میں نے آڈیشن دیا تو مجھے لگا کہ میں انہیں لوٹ رہا ہوں۔ تو، اگلا کام کیا تھا؟ پڑھانا۔ لیکن ایک پکار، ایک تڑپ، تھیٹر کے ذریعے دوسروں کے لیے کچھ کرنے کی خواہش تھی۔

ہوائی میں، ایک مشہور ہدایت کار Behn Cervantes کے ساتھ ایک ڈرامہ تھا۔ میں نے اسے اپنا تجربہ نامہ بھیجا جب میں وہاں تھا اور اس نے جواب نہیں دیا۔ تو، میں اس کے پاس گیا اور کہا، "میں نے آپ کو اپنا ریزیومے بھیجا ہے!" اس نے کہا، "میں آپ کو نہیں لے سکتا۔ آپ میری کاسٹ میں عدم توازن پیدا کریں گے کیونکہ آپ بہت اچھی تربیت یافتہ ہیں۔" میں نے کہا، "ٹھیک ہے۔ کیا میں سکھا سکتا ہوں ؟ میں آپ کی کاسٹ کو گرما سکتا ہوں اور انہیں اداکاری کی ورکشاپس دے سکتا ہوں۔" اس نے کہا، تم کب شروع کر سکتے ہو؟ "ابھی!" میں نے کہا۔ میں جواب کے لیے "نہیں" نہیں لیتا۔ میں نے تھیٹر میں مدد کرنے اور ہونے کی بہت خواہش کی۔

RW: تو آئیے تیزی سے آگے بڑھیں، کیونکہ اب آپ تھیٹر کے انچارج ہیں۔

AVL: ہاں، میں رومن کیتھولک اسکول، Assumption College سے منسلک تھیٹر کے آرٹسٹک ڈائریکٹر کے طور پر اپنے 15 ویں سال میں ہوں۔ یہ ایک کالج کمیونٹی تھیٹر ہے جس میں ایک ہزار لوگ بیٹھتے ہیں۔

RW: ان کے ساتھ آپ کی پوزیشن کیسے تیار ہوئی؟

AVL: منیلا میں، میں نے ایک اسٹوڈیو کرائے پر لیا اور مختلف تھیٹروں میں کام کیا۔ ایک موقع پر میں نے کہا، "خدا، آپ نے مجھے ہنر دیا ہے۔ مجھے ایک گھر چاہیے، مجھے رہنے کے لیے کوئی جگہ چاہیے، براہ کرم مجھے گھر بھیج دیں۔" اس خاموش دعا کے تین مہینوں کے اندر، مجھے Assumption College جانے کے لیے کال موصول ہوئی۔ میں صدر سے ملا جنہوں نے مجھے تزئین و آرائش کے تحت ایک تھیٹر دکھایا۔ کوئی چھت نہیں تھی۔ یہ ملبہ تھا. اس نے کہا، "ہم اس تھیٹر کو دوبارہ بنا رہے ہیں۔" میں نے پوچھا، "اسے کون چلائے گا؟"

میں جانتا تھا کہ ان کے پاس تھیٹر چلانے کی مہارت نہیں ہے۔ لہذا، میں نے صدر کی کونسل کے سامنے پیش کیا اور ان کو وہ تمام چیزیں بتا دیں جن کی انہیں ضرورت تھی۔ انہوں نے مجھے ٹھہرنے اور چلانے کو کہا۔ میں نے کہا، "نہیں،" کیونکہ مجھے نہیں لگتا تھا کہ میرا تعلق کیتھولک اسکول سے ہے۔ پھر اس عورت نے کہا، " تمہارا خیال ہے کہ تم کہاں جا رہے ہو ؟" اس نے کہا کیا تم نہیں دیکھتے کہ تم ٹیچر ہو ؟ میں نے کہا، "نہیں، نہیں، نہیں، پڑھانا میرا روز کا کام ہے۔ میں ایک اداکارہ ہوں، میں ایک ڈائریکٹر ہوں، میں ہوں..."

اس نے کہا، "جب آپ بات کر رہے ہوں تو آپ کو بچوں کے چہروں کو دیکھنا چاہیے۔ اور میں نے چہروں کو دیکھا اور میں نے دیکھا کہ تھیٹر کی تعلیم دینے کی تکنیک سے ہٹ کر بھی کچھ ایسا تبدیلی لایا جا سکتا ہے جو ہو سکتا ہے۔ تو، میں ٹھہر گیا اور تھیٹر ایک نالی بن گیا۔

فلپائن میں آنا — پڑھانا، جیلوں میں کام کرنا، آؤٹ ریچ پروجیکٹس اور وکالت کرنا، اور آپ سے ملنا— یہ سب ایک الہی رقص کا حصہ ہے۔ ایک اداکار کے طور پر، Juilliard میں، میں نے "مجھے" بہتر بنانے کے لیے ہنر سیکھے۔ جب میں نے پڑھانا شروع کیا تو "میں" سے "ہم" میں شفٹ ہوا۔ پھر پوری باطنی اور ظاہری کائنات بدلنے لگی۔

RW: واہ۔ کیا آپ عمروں اور طلباء کی حد کے بارے میں مزید بتائیں گے اور یہ کہ تھیٹر کالج اور عوام سے کیسے جڑا ہوا ہے؟

AVL: ٹھیک ہے۔ ہم انہیں تیسرے سال، کالج میں جونیئر یا اس سے بھی کم عمر میں حاصل کرتے ہیں۔ بہت چھوٹے بچوں کے لیے ہمارے پاس اسکول کے بعد بیلے اور اسٹریٹ ڈانسنگ اور وائس کلاسز کے پروگرام ہوتے ہیں۔

RW: اور اس سب میں پھر آپ کا کردار؟

AVL: آرٹسٹک ڈائریکٹر۔ میں ملازمت، فیس، اور پروگرام کے کام کرنے کو یقینی بنانے کا خیال رکھتا ہوں۔ ایسا اس لیے ہونا چاہیے کہ ہمارے لیے طلبہ کے لیے کلاس لینے کی جگہ ہو۔ ہم پرائمری اور ہائی اسکول کے طلباء اور بالغ ہوتے ہیں۔ ہم تین سو کی کاسٹ کے ساتھ سال میں ایک میوزیکل کرتے ہیں جس میں کچھ بالغ مہمان فنکاروں کے ساتھ کالج سے تیسرے درجے تک شامل ہوتے ہیں۔ ہم سال کے آٹھ مہینے ریہرسل کرتے ہیں۔ پھر ہائی اسکول کے لیے، ہم تقریباً 120 شرکاء کے ساتھ شیکسپیئر فیسٹیول کرتے ہیں ۔

نوجوان ٹیلنٹ میں حصہ لینا اور ان کی حمایت کرنا ایک منفرد چیلنج ہے۔ جولیئرڈ میں میں نے جو پرانا نمونہ سیکھا وہ یہ تھا کہ شو کا معیار بہترین ہونا چاہیے۔ میں نے یہاں جو کچھ سیکھا، وہ شو کے معیار کو اولین ترجیح کے طور پر متعین کرنا نہیں تھا، بلکہ طالب علموں کے عمل، اور ان کے سیکھنے، اور تبدیلی کے تجربے کو انعام کے طور پر رکھنا تھا۔ ہم وکالت کے شو بھی کرتے ہیں۔

RW: وکالت شو کیا ہے؟

AVL: ہمارے پاس پورا شو مخصوص سامعین کے لیے تحفے میں ہے۔ ہم سرکاری اسکولوں، یا کم مراعات یافتہ اسکولوں کو بطور تحفہ شو میں مدعو کرتے ہیں۔ ہمیں ایک ڈونر ملتا ہے جو شو کے لیے ادائیگی کرے گا۔ کبھی کبھی ہمارا وکالت شو آف سائٹ پر کیا جاتا ہے، جیسا کہ جیلوں کے معاملے میں، جہاں ہم نے کارکردگی کا مظاہرہ کیا، سب اچھا ہے جو ختم ہوتا ہے ۔ ہمارے پاس دیگر وکالت کے شوز بھی ہیں، جہاں شرکاء اداکار ہوتے ہیں—مثال کے طور پر جیلوں میں۔ ہم ہفتہ وار ان کا دورہ کرتے ہیں۔ وہ شیکسپیئر کے مناظر پیش کرتے ہیں، اور ہم گانے اور رقص شامل کرتے ہیں۔ ہمارے پاس ایک اور وکالت بھی ہے جہاں ہم اتوار کو ہائی اسکول میں اداکاری کرنے والے طلبا کو ان کے شو کو اسٹیج کرنے میں ان کی مدد کرتے ہیں۔ یہ ہمارے کیمپس سے باہر کم مراعات یافتہ کمیونٹیز تک پہنچنے اور ان تک ثقافت لانے کا ہمارا طریقہ ہے۔ ایک بار پھر، اجر عمل میں ہے.

ہم اسے میٹا کہتے ہیں۔ ہمارے محکمہ کو میٹا بھی کہا جاتا ہے — میری یوجینی بانی ہیں۔ وہ ایک سنت تھیں۔ یہ مفروضہ کا میری یوجینی تھیٹر ہے، تو میٹا۔ تاہم، جب ہم نے تھیٹر کا نام منتخب کیا، تو پہلا نام میٹا تھا، جو آگے جانے کے لیے یونانی ہے۔ لیکن ہم نے اسے میٹا میں تبدیل کر دیا، جس کا مطلب ہے پیار کرنے والی مہربانی۔

ہم نہیں چاہتے تھے کہ تھیٹر آپ کو "بہترین" بنانے کے لیے ایک گاڑی بنے۔ ہم چاہتے تھے کہ یہ ایک دوسرے کے ساتھ تعلق کے ایک نئے طریقے کا مرکز بن جائے اور آپ کو مکمل اور پیار محسوس کرنے میں مدد کرنے کے لیے محبت بھری مہربانی کو اپنایا جائے۔ اسٹیج پر آپ کی تصدیق کی جائے گی، لیکن ایسا نہیں ہے کہ آپ دوسرے کو پیچھے چھوڑ سکیں۔

RW: یہ خوبصورت ہے۔ آپ اس تک کیسے پہنچے؟

اے وی ایل: جب میں نے زندگی میں مصائب کا سامنا کیا تو میں نے سیکھا کہ کسی کو معاف کرتے رہنا اور چھوڑنا پڑتا ہے۔ خود پسندی اور کامیابیوں کے جمع ہونے کو چھوڑنا۔ محبت وہ ہے جو آخر تک باقی رہ جاتی ہے۔

میں ہمیشہ ہندوستان کی طرف راغب رہا ہوں اور مراقبہ، خاموشی اور دعا کی طرف راغب ہوں۔ جب میں نے اپنی زندگی میں شکستوں اور مشکل وقتوں کا سامنا کیا ہے، میں جانتا تھا کہ جوابات بارہماسی حکمتوں میں کہیں نہ کہیں موجود ہیں، جو محبت اور سچائی ہیں۔ کام پر میں ان اقدار کو طلباء اور والدین کے ساتھ بانٹتا ہوں۔

RW: یہ خوبصورت ہے۔ اب یہ دوسرا شخص ہے، انجو۔ کیا وہ تھیٹر کا حصہ ہے؟

اے وی ایل: ہاں۔ انجو میرے ساتھ کام کرتی ہے۔ انجو ایک استاد، ڈائریکٹر، اور اسٹیج مینیجر ہیں۔ یہ اس کی مہارت کا مجموعہ ہے، لیکن ہم سب کی طرح، وہ کچھ گہرائی سے سیکھ رہا ہے: یہ محبت اور مہربانی ہے، جس کی جڑیں واقعی اس لطیف وحدانیت میں پیوست ہیں — بیداری کا طریقہ۔

RW: : میں نے سروس اسپیس میں پڑھے تھیٹر پر اس کا نام اس ٹکڑے میں دیکھا۔

اے وی ایل: ہاں۔ وہ میرے ساتھ گاندھی 3.0 پر گیا [ایک سروس اسپیس ریٹریٹ]۔

RW: کیا گاندھی 3.0 میں آپ کا تجربہ ایک نیا باب تھا؟

AVL: : میں ہمیشہ کسی گہری چیز کی تلاش میں رہتا تھا، کیوں کہ میں نے اس فضیلت کو محسوس نہیں کیا تھا، یا "بہترین" ہونے کا احساس تھا۔ پھر میں نمو سے آن لائن ملا [نمیش پٹیل—خالی ہاتھ موسیقی]۔ اس کا ایک گانا پاپ اپ ہوا، شاید گوگل سرچ میں۔ یہ خوبصورت تھا۔ تو میں نے لکھا اور پوچھا، "کیا آپ کے گانے واقعی مفت ہیں؟" اس نے کہا ’’ہاں‘‘۔ چنانچہ میں نے اس کے گانے لیے، اور انجو اور میں نے انہیں قیدیوں اور بہت سے بچوں کو سکھایا۔

RW: کیا آپ جیل کنکشن کے بارے میں مزید کچھ کہیں گے؟

اے وی ایل: ایک دن کسی نے مجھ سے کہا، "انا، تمہیں جیل میں آنا ہے اور جیل میں نوجوانوں کو دیکھنا ہے۔" جب میں وہاں پہنچا تو میں نے بیٹھ کر انہیں گانا سنا۔ انہوں نے تجربے سے گانے گائے۔ میں نے سوچا، "مجھے یہاں واپس آنے اور ان کی حمایت کرنے کی ضرورت ہے۔" اب ہم ہر ہفتے قیدیوں کو تھیٹر کے مناظر اور مشقیں سکھاتے ہیں۔

میں جانتا تھا کہ مجھے یہ ہنر خدا کی طرف سے ایک تحفہ کے طور پر دیا گیا تھا، اور مجھے اسے بانٹنا تھا۔ جیل جانے میں پوری دوپہر لگ جاتی ہے۔ کچھ دنوں سے میں تھک گیا ہوں۔ لیکن میں صرف اپنے دماغ کو سوچنے سے روکتا ہوں۔ میں انہیں ورزش سمجھاتا ہوں اور بیٹھ جاتا ہوں۔ میں سکھا نہیں رہا ہوں، لیکن وہ پھولوں کی طرح کھلتے ہیں!

قیدی ہمارے بھائی بہن ہیں۔ اور وہ بہت باصلاحیت ہیں، امید سے بھرے ہیں، اور سخاوت۔ ان کے ساتھ رہنا ایک نعمت ہے۔ میں اپنے دینے سے زیادہ وصول کرتا ہوں۔ تھیٹر آرٹس کلاسز، اور کالج گلڈ ہمارے جیل کے نظام میں امید اور خوبصورتی کے روشن مقامات ہیں۔

آپ انسان کے چہرے میں دیکھ سکتے ہیں - آپ اسے کتے میں بھی دیکھ سکتے ہیں - جب چہرہ بدل جاتا ہے، اور خوشی ظاہر ہونے لگتی ہے۔ میں انہیں دیکھ رہا تھا، سوچ رہا تھا، " یہ وہی ہے جو مجھے کرنا ہے ، مجھے دکھانا ہے اور پھر یہ فضل ان کے ذریعے سے گزرنے والا ہے۔" اس وقت، میں نے سوچا، " میں سورج کی طرح ہوں ۔ کیا سورج کہتا ہے، 'اوہ، چمک، چمک، چمک؟'" سورج ایسا نہیں کہتا۔ تو، میں نے سوچا، "یہ وہی ہے! مجھے اس کے بارے میں سوچنے کی ضرورت نہیں ہے۔ یہ وہی ہے جو مجھے کرنا ہے۔" میں نے سیکھا ہے کہ گہرے دکھوں میں خوشی اور خوبصورتی ابھر سکتی ہے۔

RW: اس کا اشتراک کرنے کے لئے آپ کا شکریہ۔ میں دیکھ سکتا ہوں کہ نیمو یہاں کیسے فٹ ہو گا۔ تو اس کے ساتھ اپنے تعلق کے بارے میں مزید بتائیں۔

اے وی ایل: میں نے اس کی موسیقی کا استعمال شروع کیا اور تبدیلی دیکھی، تو میں نے اسے ای میل کیا، "آپ کو یہاں تک پہنچنے میں کیا ضرورت ہے؟ کیا آپ ورکشاپ سکھا سکتے ہیں؟" اور تم جانتے ہو کہ نیمو کیسا ہے؛ وہ آیا. کچھ لوگ سورج مکھی کی طرح ہوتے ہیں، آپ جانتے ہیں؛ وہ صرف سورج کا سامنا کرتے ہیں. نیمو اور اس کی موسیقی تبدیلی لانے والی ہے۔ اس کی موسیقی خوشی لاتی ہے۔ ہم اس کے گانے بہت سارے لوگوں کے ساتھ شیئر کرتے ہیں۔

پھر، نیمو نے کہا، "انا، آپ اور انجو کو ہندوستان میں اس اعتکاف میں جانا چاہیے۔" میں نپن [مہتا] کے بارے میں کچھ نہیں جانتا تھا۔ میں نے صرف اتنا کہا، "ٹھیک ہے۔" اور جب میں وہاں گیا تو پہلے دن کی طرح مجھے لگا کہ یہ کوئی فرقہ ہے۔ سب بہت اچھے تھے۔ میں نے بونی [روز] سے کہا - وہ میری روم میٹ تھی - میں نے کہا، " کیا یہ کوئی فرقہ ہے ؟ کیا ہمیں بعد میں بل ملتا ہے؟ یہ کیسے کام کرتا ہے؟" بونی نے کہا، "میرے پاس ایک گھٹیا روم میٹ ہے۔ ہاں!" [ہنسی]

مجھے یقین نہیں تھا کہ کچھ مفت میں دیا جائے گا، بالکل اسی طرح — اور اس نے مجھے بدل دیا۔ تو گاندھی 3.0 کے بعد منیلا واپس… میں ایک کامیڈی کلاس پڑھاتا ہوں، تو میں نے کہا، "آئیے اسے 'کائنڈنس کامیڈی' کہتے ہیں اور اسے آگے کی ادائیگی کی بنیاد پر پیش کرتے ہیں۔" دس نے سائن اپ کیا تھا لیکن پھر بائیس آئے۔

پھر میں نے اس سال اعتکاف شروع کیا۔ میں اعتکاف میں کرما کچن کرنا چاہتا تھا۔ ایک دن ہم بے گھر افراد کے لیے 267 کھانا لائے۔ میں اعتکاف کے شرکاء سے کہتا ہوں، "جو کچھ بھی آپ دینا چاہتے ہیں لے آئیں۔ اس کے ارد گرد ایک ربن لگائیں۔" ہم نے بچوں کے کپڑے، جوتے، بالغ شارٹس کی پیکنگ شروع کر دی۔ ہم ہر ایک دو تھیلے لیں گے۔ سیکورٹی گارڈز نے کہا کیا آپ کے پاس اجازت نامہ ہے؟ میں نے کہا، "ہم باہر جا رہے ہیں۔ اپنا کام کرنے کا شکریہ۔" سچ تو یہ ہے کہ 15 منٹ میں کھانا ختم ہو جاتا ہے۔

ہم نے چھ اعتکاف کیے جہاں ہم سڑکوں پر نکلیں گے۔ ان میں سے ایک میں میں نے کہا، "میرے خیال میں ہمیں گانا چاہیے.." ہم ڈھول اور ماراکاس لائے اور ان کے ساتھ ڈھول کا چکر لگایا اور ناچنے کی تحریک کی۔ ہم نے عوامی مقامات پر بھی ایسا کرنا شروع کیا۔

RW: باہر جانا اور آپ کے لیے اجنبیوں کے ساتھ چیزیں شروع کرنا کیسا ہے؟

اے وی ایل: میں پہلے دن ڈر گیا جب میں نے تیس پولیس والوں کو درختوں کے جھرمٹ کے نیچے دیکھا۔ پہلا احساس خوف تھا۔ لیکن مجھے یاد آیا کہ گاندھی نے یہ کیسے کیا تھا۔ وہ صرف نمک کے کھیتوں سے گزرا۔ تو انجو اور میں نے کہا، "چلو ساتھ رہیں۔" ہمارے پاس یہ کھانا تھا، تو میں ایک پولیس والے کے پاس گیا اور کہا، " کویا " (بڑے بھائی)، یہ آپ کے لیے ہماری پیشکش ہے۔ اس نے کہا یہ کس لیے ہے؟ میں نے کہا، "بس پیار۔ بس پیار کرو، کیا ہم اعتکاف پر ہیں اور ہمارے پاس احسان کی پیشکش ہے۔ ہم نے پولیس والوں کو کھانا دینا شروع کر دیا جب ہم نے انہیں یہ پوری طرح دینا شروع کیا تو وہ نہیں کہہ سکے۔

اور ہم کہتے ہیں "شکریہ" جب وہ ہمیں بتاتے ہیں کہ ہم کچھ نہیں کر سکتے۔ وہ پوچھتے ہیں، "کیا آپ کے پاس اجازت نامہ ہے؟" میں جانتا ہوں کہ اجازت نامہ صرف کنٹرول کی علامت ہے، اس لیے میں صرف اتنا کہتا ہوں، "ہم جا رہے ہیں، سر—بڑے بھائی۔ ہم صرف مہربانی کرنا چاہتے تھے۔" پھر میں پوچھتا ہوں، " کیا ہم فٹ پاتھ پر جا سکتے ہیں ؟" "یقینا، آپ فٹ پاتھ پر ہوسکتے ہیں۔" تو، ہم فٹ پاتھ پر جاتے ہیں.

RW: یہ گفتگو بہت ساری حیرت انگیز چیزوں سے بھری ہوئی ہے۔ کیا آپ کچھ شامل کرنا چاہتے ہیں؟

اے وی ایل: ہاں۔ سروس اسپیس کے ذریعے میں نے جو کچھ سیکھا وہ الفاظ میں بیان نہیں کر سکتا۔ کچھ اندر منتقل ہوا، اور یہ ناقابل واپسی ہے۔ مزید نہیں "میں" مزید نہیں "میں" تبدیلی ہم میں، ہماری طرف، آپ کی طرف ہے۔ اور خاموشی، گہری خاموشی۔ اور پھر شکرگزاری، عاجزی، اور تقدس۔ میں جانتا ہوں کہ ایک لہر کا اثر ہوگا۔