Ana Valdes-Lim: Nagrada Je U Procesu

Ana Valdes-Lim je prva Filipinka koja je diplomirala u New Yorku prestižnoj školi Julliard. Navedena je kao jedna od njihovih 100 najistaknutijih bivših studenata u 100 godina. Nakon uspješne karijere u SAD-u, vratila se na Filipine, gdje je strastvena prema kazalištu kao posudi za transformaciju. Ana dijeli svoju viziju i talente s raznolikom populacijom - od učenika trećih razreda do zatvorenika u zatvorskom sustavu. Osim toga, autorica je nekoliko knjiga o kazalištu.

Richard Whittaker: Naš intervju počinje s Aninim razmišljanjem o svom studiju na Julliardu….

Ana Valdes Lim : Juilliard se osjećao kao kod kuće. Spremno sam krenuo na vježbe i bilo mi je tako lijepo. Učitelji su ponekad bili vrlo žestoki u svojim kritikama, ali nikada do te mjere da mi je škola bila teška. Trebalo mi je biti tamo i jednostavno sam procvjetao.

Bilo je ljudi koji su kasnije postali poznati. Kevin Kline je već bio u Pirates of Penzance na Broadwayu. Robin Williams radio je Mork i Mindy ...

Imali smo dva učitelja za glas i govor - dikciju i naglaske - zatim pjevanje, pokret, sat Shakespearea, sat poezije i improvizaciju - tri sata, dvaput tjedno - što me znalo plašiti. Toliko smo improvizirali!

Judy Liebowitz, jedna od naših učiteljica, poticala nas je da prepoznamo nepoznato i da mu dopustimo da bude nepoznato. To je duhovna, ali kontraintuitivna poruka. Ideš na Juilliard i misliš da ćeš naučiti tehnike. Nisam se osjećao kao da poznajem nijednu tehniku ​​kad sam diplomirao. Ali osjećao sam se potpuno formirano, kao da sam bio egzorciziran.

RW: Nedavno sam dobio mali uvid u to kako izgleda biti u grupi glumaca koji rade zajedno. Nas troje smo pripremali izvedbu The Conference of The Birds , sufijske priče. Razvio se osjećaj povezanosti. Mislio sam da se to često događa u grupi glumaca.

AVL: Da. U “ansamblu” se jako dobro upoznate, jer svaki dan provodite sate zajedno. Duboko ronite sa svima. Uz neke vježbe izbacite sve emocije i ljudi su tu da svjedoče putovanju.

RW: Većina nas nema obrazovanja o svojim emocijama.

AVL: Imam pristup nizu emocija i naučen sam da ih kontroliram. Rekli su: "Ana, da je Shakespeare htio da plačeš, napisao bi, 'Oh, jao, jao, jao, jao.' Moraš izvući konce.” Dakle, sviram po notama; ali jašem na emocijama.

Zbog tolikog izražavanja emocija naučio sam biti alkemičar i prizivati ​​emocije. U početku sam dočaravao iz sjećanja; kasnije sam dočarao iz mašte; onda je moje tjelesno pamćenje prizivalo s drugim glumcima. Ovaj me proces naučio da ne budem vezan za emocije. Mi nismo naši osjećaji. Naučio sam pristupiti promatraču.

RW : Osjećate li se sretnim što ste stekli ovo neobično obrazovanje?

AVL: Apsolutno. Osjećam se kao da sam bio u samostanu gdje sam prošao duboku obuku koju sada mogu prenijeti. To je posao koji radimo. Moramo stajati na pozornici i imati nešto autentično da oni koji gledaju to prolaze s nama.

RW: Koliko godina iskustva imate otkako ste izašli iz Juilliarda?

AVL: Diplomirao sam '84—tako blizu 35 godina.

RW: Recite mi malo povijesti vašeg rada u kazalištu prije nego se vratite na Filipine.

AVL: Radio sam s Joeom Pappom i Shakespeareom u parku s Estelle Parsons. Zatim sam radio s Berkeley Repom i La Jolla Playhouse. Bio sam na audiciji, dobivao poslove, glumio i primario. Snimio sam nekoliko reklama i neki film. Nisam volio film ili TV.

Nisam bio dovoljno hrabar da kažem: "Ne sviđa mi se." Imao sam osjećaj da je industrija prehladna. Pucaju izvan niza; nemaš baš nikakav odnos s ljudima. Također mi se nije svidjela lutrija audicija. Bila je to igra brojeva. Da si često na audiciji, onda bi nešto dobio. Kao azijska glumica – u mojim očima i očima mog agenta – bila sam uspješna. Ali trošilo se previše moje energije. Nisam bila sretna, ali još nisam znala što da radim.

RW: Što ste ponijeli iz svog iskustva s Juilliarda i ulaska u svijet glume? Je li bilo prijenosa koji vam je bio koristan u smislu vašeg odnosa s ljudima?

AVL: Pa, možete vidjeti da sam vrlo prijateljski nastrojen i da imam takvu otvorenu energiju. Naučio sam razigranost, hrabro djelovati, ponuditi i prihvatiti ono što mi drugi daju. Naučio sam vjerovati u imaginarne okolnosti priče.

RW: Dakle, nakon New Yorka otišli ste na zapadnu obalu—u LA pa dolje u San Diego i onda gore na Berkeley?

AVL: Da. Onda sam, nakon deset ili jedanaest godina u New Yorku i neko vrijeme na Zapadnoj obali, otišao na Havaje. Izgorjela sam. Nisam volio ustajati ujutro, morati na privremeno, ili se prijaviti za nezaposlene do sljedećeg posla, a zatim ići na audicije. Htio sam mjesto kamo ići svaki dan. Dakle, kad sam bio na Havajima, dobio sam diplomu da postanem učitelj osnovnog obrazovanja.

RW: Jeste li radili na Havajima kao učitelj?

AVL: Neko vrijeme. Tada sam upoznala svog muža, Rickyja, koji je već bio u Manili. Školovao se u Sjedinjenim Državama i rekao je: "Ako svi napustimo Filipine, što će se dogoditi s našom zemljom?" Pa sam rekao: "U redu, i vratili smo se u Manilu. Filipini su bili "poziv".

RW: Dakle, vratili ste se na Filipine i onda?

AVL: Upravo sam se počeo prijavljivati, mislim na hladne pozive. Nekako sam neustrašiv. Pokucao bih na vrata i imao bih svoj portfelj. Rekao bih: "Trebaš li učitelja? Trebaš li glumicu?"

Ali također sam pomislila zašto bih se natjecala s filipinskim glumicama ? Kad sam bio na audiciji, osjećao sam se kao da ih pljačkam. Dakle, koji je bio sljedeći posao? Nastava. Ali postojao je poziv, čežnja, želja da kroz kazalište učinim nešto za druge.

Na Havajima je bila predstava s poznatim redateljem Behnom Cervantesom. Poslao sam mu svoj životopis dok sam bio tamo, ali nije odgovorio. Otišao sam do njega i rekao: "Poslao sam ti svoj životopis!" Rekao je: "Ne mogu te uzeti. Izazvat ćeš neravnotežu u mojoj glumačkoj postavi jer si predobro uvježban." Rekao sam, "U redu. Pa, mogu li ja predavati ? Mogu zagrijati vašu glumačku postavu i održati im glumačke radionice." Rekao je, "Kada možete početi?" "Upravo sada!" rekla sam. Ne bih prihvatio "ne" kao odgovor. Toliko sam želio pomoći i biti u kazalištu.

RW: Dakle, premotajmo unaprijed, jer sada ste na čelu kazališta.

AVL: Da, već sam 15 godina kao umjetnički ravnatelj kazališta povezanog s rimokatoličkom školom, Assumption College. To je sveučilišno kazalište koje prima tisuću ljudi.

RW: Kako se razvijala vaša pozicija s njima?

AVL: U Manili sam iznajmio studio i radio u raznim kazalištima. U jednom sam trenutku rekao: "Bože, dao si mi talent. Trebam dom. Trebam se negdje smjestiti. Molim te, pošalji mi dom." U roku od tri mjeseca od te tihe molitve, dobio sam poziv da posjetim koledž Uznesenja. Upoznao sam predsjednika koji mi je pokazao kazalište koje se obnavlja. Nije bilo krova; bio je krš. Rekla je: "Ponovo gradimo ovo kazalište." Pitao sam: "Tko će to voditi?"

Znao sam da nemaju vještine za vođenje kazališta. Dakle, predstavio sam se predsjedničkom vijeću i rekao im sve što im je potrebno. Zamolili su me da ostanem i vodim ga. Rekao sam: "Ne", jer sam mislio da ne pripadam katoličkoj školi. Tada je ta žena rekla: " Što misliš, gdje ideš ?" Rekla je: " Zar ne vidiš da si učitelj ?" Rekla sam: "Ne, ne, ne. Predaja je moj svakodnevni posao. Ja sam glumica, ja sam redateljica. Ja sam..."

Rekla je: "Trebali biste gledati u lica djece dok govorite. Odvojite trenutak." I vidio sam lica i vidio sam da postoji nešto transformativno što se može dogoditi, izvan samih tehnika poučavanja kazališta. Dakle, ja sam ostao, a kazalište je postalo provodnik.

Dolazak na Filipine – podučavanje, rad u zatvorima, projekti širenja javnosti i zagovaranja, te susret s vama – sve je to dio božanskog plesa. Kao glumac, na Juilliardu, naučio sam vještine kako bi "sebe" učinio boljim. Kad sam počeo predavati, dogodio se pomak s "ja" na "mi". Tada se cijeli unutarnji i vanjski svemir počeo pomicati.

RW: Vau. Hoćete li nešto više o rasponu godina i studenata te o povezanosti kazališta s fakultetom i publikom?

AVL: U redu. Dobivamo ih na trećoj godini, juniori na koledžu ili još mlađi. Za najmlađe imamo balet nakon škole i programe za ulični ples i satove glasa.

RW: A opet tvoja uloga u svemu tome?

AVL: umjetnički direktor. Ja brinem o zapošljavanju, naknadama i osiguravam da program funkcionira. To se mora dogoditi kako bismo studenti imali gdje držati nastavu. Dolaze nam osnovnoškolci i srednjoškolci, te odrasli. Radimo jedan mjuzikl godišnje s tristotinjak glumaca koji uključuju treći razred do fakulteta, s nekim odraslim gostujućim umjetnicima. Vježbamo osam mjeseci u godini. Zatim za srednju školu radimo Shakespeare Festival s oko 120 sudionika .

Jedinstven je izazov sudjelovati i podržati mlade talente. Stara paradigma koju sam naučio na Juilliardu bila je da kvaliteta emisije mora biti izvrsna. Ono što sam ovdje naučio nije postaviti kvalitetu emisije kao glavni prioritet, već sam proces učenika, njihovo učenje i transformativno iskustvo smatrati nagradom. Također radimo zagovaračke emisije.

RW: Što je zagovaračka emisija?

AVL: Cijelu predstavu imamo prilagođenu određenoj publici. Pozivamo javne škole, ili manje privilegirane škole, na predstavu kao dar. Pronalazimo donatora koji će platiti predstavu. Ponekad se naša zagovaračka predstava izvodi izvan mjesta, kao u slučaju zatvora, gdje smo izvodili, Sve je dobro što dobro završi . Imamo i druge zagovaračke emisije u kojima su sudionici glumci—na primjer u zatvorima. Posjećujemo ih tjedno. Oni izvode scene iz Shakespearea, a mi uključujemo pjesme i plesove. Također imamo još jedno zagovaranje gdje podržavamo učenike glume u srednjoj školi nedjeljom pomažući im u postavljanju njihove predstave. Ovo je naš način da dopremo izvan našeg kampusa do manje privilegiranih zajednica i da im donesemo kulturu. Opet, nagrada je u procesu.

To zovemo metta . Naš se odjel također zove Metta—utemeljiteljica je Marie Eugenie. Bila je svetica. To je Kazalište Marie Eugenie Uznesenja, pa Metta. Međutim, kada smo birali ime kazališta, prvo ime je bilo Meta, što je grčki za ići dalje. Ali promijenili smo to u metta , što znači ljubaznost.

Nismo željeli da kazalište bude sredstvo za stvaranje “najboljih”. Htjeli smo da to bude središte za novi način međusobnog odnosa i zagrljaja pune ljubavi kako bismo vam pomogli da se osjećate cjelovitima i voljenima. Afirmirat ćeš se na pozornici, ali ne da bi mogao zasjeniti drugoga.

RW: To je prekrasno. Kako ste došli do ovoga?

AVL: Kad sam imao patnju u životu, naučio sam da treba nastaviti opraštati i otpuštati; odustajanje od samohvala i gomilanje postignuća. Ljubav je sve što na kraju ostaje.

Oduvijek me privlačila Indija i meditacija, tišina i molitva. Kad sam imao poraze i teške trenutke u životu, znao sam da su odgovori negdje u vječnim mudrostima, a to su ljubav i istina. Na poslu dijelim te vrijednosti s učenicima i roditeljima.

RW: To je lijepo. Sada je tu još jedna osoba, Anjo. Je li on dio teatra?

AVL: Da. Anjo radi sa mnom. Anjo je učitelj, redatelj i inspicijent. To je skup njegovih vještina, ali kao i svi mi, on uči nešto dublje: to su ljubav i dobrota, koji su stvarno ukorijenjeni u ovom suptilnom jedinstvu - putu svjesnosti.

RW: Vidio sam njegovo ime u onom djelu o kinu koji sam pročitao u ServiceSpaceu.

AVL: Da. Otišao je sa mnom u Gandhi 3.0 [povlačenje u ServiceSpace].

RW: Je li vaše iskustvo u Gandhiju 3.0 bilo novo poglavlje?

AVL: : Uvijek sam tražio nešto dublje, jer nisam osjećao tu izvrsnost, ili biti “najbolji”, je li tako. Zatim sam upoznao Nima online [Nimesh Patel—Empty Hands Music]. Jedna od njegovih pjesama je iskočila, možda u Google pretrazi. Bilo je prekrasno. Pa sam napisao i pitao: "Jesu li vaše pjesme stvarno besplatne?" Rekao je: "Da." Tako sam uzeo njegove pjesme, i Anjo i ja smo ih naučili zatvorenike i mnogu djecu.

RW: Možete li reći nešto više o vezi sa zatvorom?

AVL: Netko mi je jednog dana rekao: "Ana, moraš doći u zatvor i vidjeti mlade u zatvoru." Kad sam stigao tamo, sjedio sam i slušao ih kako pjevaju. Stihove su pjevali iz iskustva . Pomislio sam: "Moram se vratiti ovamo i podržati ih." Sada svaki tjedan podučavamo zatvorenike - kazališne scene i vježbe.

Znao sam da sam dobio ovu vještinu kao dar od Boga i morao sam je podijeliti. Za odlazak u zatvor potrebno je cijelo poslijepodne. Nekih dana sam umoran. Ali samo zaustavljam svoj um od razmišljanja. Objašnjavam im vježbu i sjedam. Ne učim, ali cvjetaju kao cvijeće!

Logoraši su naša braća i sestre. I tako su talentirani, tako puni nade i velikodušnosti. Blagoslov je biti s njima. Primam mnogo više nego što dajem. Nastava kazališne umjetnosti i College Guild svijetle su točke nade i ljepote u našem zatvorskom sustavu.

Možete vidjeti na licu ljudskog bića - možete to vidjeti čak i kod psa - kada se lice promijeni i počne se pojavljivati ​​radost. Gledao sam ih, misleći: " Ovo je ono što bih trebao učiniti . Trebao bih se pojaviti i tada će ova milost proći kroz njih." U tom sam trenutku pomislio: " Ja sam poput sunca . Kaže li sunce: 'Oh, sijaj, sijaj, sijaj?" Sunce to ne kaže. Pa sam pomislio: "To je to! Ne moram o tome razmišljati. To je ono što moram učiniti." Naučio sam da u najdubljoj patnji mogu izroniti radost i ljepota.

RW: Hvala vam što ste to podijelili. Vidim kako bi se Nimo uklopio ovdje. Zato reci više o svojoj vezi s njim.

AVL: Počeo sam koristiti njegovu glazbu i vidio transformaciju, pa sam mu poslao e-poruku s pitanjem: "Što je potrebno da dođeš ovdje? Možeš li održati radionicu?" A znaš kakav je Nimo; došao je. Neki su ljudi poput suncokreta, znate; samo su okrenuti prema suncu. Nimo i njegova glazba su transformativni. Njegova glazba donosi radost. Njegove pjesme dijelimo s toliko ljudi.

Zatim je Nimo rekao: "Ana, ti i Anjo biste trebali ići na ovo odmaralište u Indiji." Nisam znao ništa o Nipunu [Mehti]. Samo sam rekao, "U redu." I kad sam otišao tamo, kao i prvog dana, mislio sam da je to kult. Svi su bili tako dragi. Rekao sam Bonnie [Rose]—ona je bila moja cimerica—rekao sam, " Je li ovo kult ? Dobivamo li račun poslije? Kako ovo funkcionira?" Bonnie je rekla: "Imam ciničnog cimera. Jupi!" [smijeh]

Nisam vjerovao da će se nešto dati besplatno, tek tako—i to me promijenilo. Vratimo se u Manillu nakon Gandhija 3.0… Predajem na tečaju komedije, pa sam rekao, "Nazovimo to 'Komedija ljubaznosti' i ponudimo je na osnovi plaćanja unaprijed." Deset se prijavilo, ali onda su došla dvadeset i dva.

Onda sam ove godine započeo s povlačenjima. Htio sam napraviti Karma kuhinju na odmoru. U jednom danu donijeli smo 267 obroka beskućnicima. Kažem sudionicima povlačenja: "Donesite sve što želite pokloniti. Stavite vrpcu oko toga." Počeli smo pakirati dječju odjeću, obuću, kratke hlače za odrasle. Svatko bi uzeo po dvije torbe. Zaštitari su rekli: "Imate li dozvolu?" Rekao sam: "Odlazimo. Hvala vam što radite svoj posao." Istina je da za 15 minuta obroci nestanu.

Napravili smo šest povlačenja gdje bismo izašli na ulicu. U jednom od njih rekao sam: "Mislim da bismo trebali pjevati.." Donijeli smo bubnjeve i marake i napravili bubnjarski krug i plesni pokret s njima. Počeli smo to činiti iu javnim prostorima.

RW: Kako vam izgledaju izlasci i započinjanje stvari sa strancima?

AVL: Uplašio sam se prvi dan kad sam vidio tridesetak policajaca ispod krošnje. Prvi osjećaj bio je strah. Ali sam se sjetio kako je Gandhi to radio. Upravo je prošao kroz polja soli. Tako smo Anjo i ja rekli, "Ostanimo zajedno." Imali smo ove obroke, pa sam prišao policajcu i rekao, “ Kuya ” (veliki brate), ovo je naša ponuda tebi.” Rekao je, "Za što je ovo?" Rekao sam: “Samo ljubav. Samo ljubav, kuya . Na povlačenju smo i imamo ljubaznu ponudu.” Počeli smo davati hranu policajcima. Nakon što smo im počeli davati tu cjelinu, nisu mogli reći ne.

I kažemo “Hvala” kada nam kažu da nešto ne možemo. Pitaju: "Imate li dozvolu?" Znam da je dozvola samo simbol kontrole, pa samo kažem: "Odlazimo, gospodine—Big Brother. Samo smo htjeli ponuditi ljubaznost." Zatim pitam: " Možemo li biti na pločniku ?" "Naravno, možete biti na pločniku." Dakle, idemo na pločnik.

RW: Ovaj razgovor je pun toliko prekrasnih stvari. Želite li nešto dodati?

AVL: Da. Ono što sam naučio kroz ServiceSpace ne mogu opisati riječima. Nešto se iznutra pomaknulo i to je nepovratno. Nema više "ja". Nema više "ja". Promjena je za nas , za nas , za vas — jedno. I tišina, duboka tišina. A zatim zahvalnost, poniznost i svetost. Znam da će biti efekta valova.