ಅದೃಶ್ಯದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳು

ಫುಲ್ಲರ್ಟನ್ ನಿವಾಸಿ ಸ್ಟೀವ್ ಎಲ್ಕಿನ್ಸ್ ತಮ್ಮ ವಯಸ್ಕ ಜೀವನದ ಬಹುಪಾಲು ಸಮಯವನ್ನು ಸಂಗೀತಗಾರ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ಕಳೆದಿದ್ದಾರೆ. ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಅವರ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ " ದಿ ರೀಚ್ ಆಫ್ ರೆಸೋನೆನ್ಸ್ ", ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್‌ನ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವ ಆನ್ ಆರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ "ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಬಂಧ" ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು. ಎಲ್ಕಿನ್ಸ್ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ತಮ್ಮ ಇತ್ತೀಚಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ " ಎಕೋಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್ " ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಅವರನ್ನು ಅಕ್ಷರಶಃ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು, ಸನ್ಯಾಸಿಗಳು, ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಪತ್ರಕರ್ತರ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ದು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಗದ್ದಲದ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮೌನದ ಹುಡುಕಾಟವನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಕರೆದೊಯ್ಯಿತು.

ತುವಾದಲ್ಲಿ ಸ್ಟೀವ್ ಎಲ್ಕಿನ್ಸ್.

ಇತ್ತೀಚೆಗೆ (ಕರೋನಾವೈರಸ್ ನಮ್ಮೆಲ್ಲರನ್ನೂ ಮನೆಯೊಳಗೆ ತಳ್ಳುವ ಮೊದಲು) ಫುಲ್ಲರ್ಟನ್ ನಗರದ ಡೌನ್‌ಟೌನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಡ್ರಿಪ್ ಕಾಫಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಟೀವ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದೆ, ಅವರ ಪ್ರಸ್ತುತ ಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು, ಈ ವರ್ಷ ಸೌತ್ ಬೈ ಸೌತ್‌ವೆಸ್ಟ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳಬೇಕಿತ್ತು, ಆದರೆ ನಂತರ ಕೊರೊನಾವೈರಸ್ ಏಕಾಏಕಿ ಆ ಉತ್ಸವವನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಉತ್ಸವ ರದ್ದತಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, "ಎಕೋಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್" ಗೆ "ಕಥೆ ಹೇಳುವಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ" ZEISS ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು.

ನಾನು ಚಿತ್ರದ ಸ್ಥೂಲ ಸಂಪಾದನೆಯನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅದು ಒಂದು ಮೇರುಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ನಮ್ಮ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಲಘುವಾಗಿ ಸಂಪಾದಿತ ಆವೃತ್ತಿ ಇಲ್ಲಿದೆ:

ಚಿತ್ರದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ವಿವರಿಸಬಹುದೇ?

ಡಿಜಿಟಲ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಮೌನ ಮತ್ತು ನಿಶ್ಚಲತೆಯ ಮಹತ್ವದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿ ಈ ಚಿತ್ರ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಮಾನವ ಇತಿಹಾಸದ ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದೊಂದಿಗಿನ ನಮ್ಮ ಸಂಬಂಧದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದರೆ, ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ನಮ್ಮ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು, ನಿಕಟವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಿದೆ. ನಾವು ಹಿಂದೆಂದೂ ಅವಲಂಬಿಸದ ಹಲವು ಮೂಲಭೂತ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಅದರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತರಾಗುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ಆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಏನನ್ನು ಪಡೆಯಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ನಾವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕೆಲವು ಗಂಭೀರ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು.

ಈ ಚಿತ್ರವು ತನ್ನ ನಿಲುವಿನಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಮುಕ್ತವಾಗಿರಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ವಿರೋಧಿಯೂ ಅಲ್ಲ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಪರವೂ ಅಲ್ಲ. ಇದು CERN ನ ಲಾರ್ಜ್ ಹ್ಯಾಡ್ರಾನ್ ಕೊಲೈಡರ್ ನಂತಹ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಕೆಲವು ಅದ್ಭುತಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಅದ್ಭುತ, ಮಾನವರು ರಚಿಸಿದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಯಂತ್ರ, ಇದನ್ನು ಬಳಸುವ ಜನರ ಪ್ರಕಾರ, ಬಿಗ್ ಬ್ಯಾಂಗ್ ನಂತರದ ಸೆಕೆಂಡಿನ ಮೊದಲ ಟ್ರಿಲಿಯನ್ ಭಾಗ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ನೋಡಲು, ಎಲ್ಲವೂ ಹೇಗೆ ಆಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನಮಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತು ಅದೇ ರೀತಿ, ಖಗೋಳಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿರುವ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದ ಅತ್ಯಂತ ದೂರದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದೆ. ನಾನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಮೊದಲ ಖಗೋಳ ವೀಕ್ಷಣಾಲಯ ಚಿಲಿಯ ಅಟಕಾಮಾ ಮರುಭೂಮಿಯಲ್ಲಿರುವ ALMA ಆಗಿತ್ತು, ಇದು ಖಗೋಳಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಹಿಂದೆಂದೂ ನೋಡಿರದ ಬೆಳಕಿನ ತರಂಗಾಂತರವನ್ನು ನೋಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು - ಇದನ್ನು ಬಣ್ಣ ವರ್ಣಪಟಲದ ಮಿಲಿಮೀಟರ್/ಸಬ್-ಮಿಲಿಮೀಟರ್ ಶ್ರೇಣಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಹಿಂದೆಂದೂ ಗೋಚರಿಸದ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ನೋಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು - ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವಿಶ್ವದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ತಂಪಾದ ಬೆಳಕು. ALMA ನ್ಯೂ ಮೆಕ್ಸಿಕೋದಲ್ಲಿರುವ ವೆರಿ ಲಾರ್ಜ್ ಅರೇಗಿಂತ ಎರಡು ಪಟ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಪ್ರಸ್ತುತ ಆಫ್ರಿಕಾದಲ್ಲಿ 8 ದೇಶಗಳಂತೆ ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಚಿಲಿಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಮಾ.

ಹಾಗಾಗಿ ಈ ಚಿತ್ರವು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಅದ್ಭುತಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನಂತರ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಬಳಕೆಯಿಂದ ನಾವು ಏನನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಯೋಚಿಸಲು ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಇಡುತ್ತದೆ. ಜನರು ಮೊದಲು ಯೋಚಿಸದ ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಈ ಚಿತ್ರವು ಬೆಳಗಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ.

ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಮೌನದ ಹುಡುಕಾಟ - ಅಂದರೆ ಖಗೋಳಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ರೇಡಿಯೋ/ಟಿವಿ/ವೈಫೈ/ಬೆಳಕಿನ ಮೌನ, ​​ಆದರೆ ಚಿತ್ರವು ವಿವಿಧ ಧಾರ್ಮಿಕ ಸನ್ಯಾಸಿಗಳ ಮೇಲೂ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಆ ಕೆಲವು ಜನರು ಮತ್ತು ಅವರು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಿರುವ ಮೌನದ ಬಗ್ಗೆ ನೀವು ಮಾತನಾಡಬಹುದೇ?

ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಂದು ರೀತಿಯ ದೊಡ್ಡ ಮೊಸಾಯಿಕ್ ಆಗಿ ಮಾಡಲು ನಾನು ಬಯಸಿದ್ದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ಕೇವಲ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕಥೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದಲ್ಲ, ಬದಲಾಗಿ ಈ ವಿಷಯವು ಎಲ್ಲಾ ವಿಭಿನ್ನ ವೃತ್ತಿಗಳು ಅಥವಾ ಜೀವನದ ಹಂತಗಳ ಜನರ ಮೇಲೆ ಹೇಗೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಜಗತ್ತಿನಾದ್ಯಂತ ನೋಡುತ್ತಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಮೊಸಾಯಿಕ್ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು, ಸನ್ಯಾಸಿಗಳು, ಕಲಾವಿದರು, ಪತ್ರಕರ್ತರು, ಕ್ರೀಡಾಪಟುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಂಡೆ. ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದೊಂದಿಗಿನ ನಮ್ಮ ಸಂಪರ್ಕ ಮತ್ತು ನಮ್ಮಲ್ಲಿನ ಮೌನದ ಕೊರತೆಯಿಂದ ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ಅರಿತುಕೊಂಡೆ.

ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಅಕ್ಷರಶಃ ಮೌನವಾಗಿರುತ್ತದೆ - ಸನ್ಯಾಸಿಗಳು ಮತ್ತಷ್ಟು ಒಳಮುಖವಾಗಿ ನೋಡಲು ಮತ್ತು ಮಾನವ ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ಮೆದುಳಿನ ಬಗ್ಗೆ, ಅವರು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಸ್ವಯಂ ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ಮಾಡಲು ಅಕ್ಷರಶಃ ಮೌನದ ಅಗತ್ಯವಿರುವಂತೆ.

ಆದರೆ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮೌನದ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಇತರ ಜನರಿದ್ದಾರೆ. ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣಿಗೆ ಕಾಣದಷ್ಟು ಮಾಹಿತಿ ಮತ್ತು ಶಬ್ದವಿದೆ, ಆದರೆ ಅದು ನಮ್ಮ ಸುತ್ತಲೂ, ಭೂಮಿಯ ಸುತ್ತಲೂ, ಗ್ರಹವನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಹಾರುತ್ತಿದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು "ಮೌನ" ಮತ್ತು "ಶಬ್ದ" ಎಂಬ ಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದರಲ್ಲಿ ಎರಡು ಅರ್ಥಗಳಿವೆ. ಒಂದು ಅಕ್ಷರಶಃ ಅರ್ಥ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ತಾಂತ್ರಿಕ (ರೇಡಿಯೋ, ಟಿವಿ, ವೈಫೈ, ಇತ್ಯಾದಿ). ನಮ್ಮ ವಾಯುಮಂಡಲದ ಮೂಲಕ ಚಲಿಸುವ ಶಬ್ದದ ಪ್ರಮಾಣದಿಂದ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಅಕ್ಷರಶಃ ಅವರು ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದೊಳಗೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ನೋಡುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ. ಅದೇ ರೀತಿ, ಸನ್ಯಾಸಿಗಳಿಗೆ, ಸುತ್ತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಶಬ್ದವಿದ್ದರೆ, ಅದು ಅವರು ಮತ್ತಷ್ಟು ಒಳಮುಖವಾಗಿ ನೋಡುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ.

ನಾನು ಈ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರೆದಂತೆ, ಇದು ಕ್ರೀಡಾಪಟುಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿ ಪತ್ರಕರ್ತರ ಮೇಲೂ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡೆ. ಪುಲಿಟ್ಜರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ ಪತ್ರಕರ್ತ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಜಿಯಾಗ್ರಫಿಕ್ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ ಪಾಲ್ ಸಲೋಪೆಕ್ ಅವರನ್ನು ನಾನು ಕರೆತಂದಾಗ, ಚಿತ್ರವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಉಳಿದ ಭಾಗವನ್ನು ಇಥಿಯೋಪಿಯಾದಿಂದ ಚಿಲಿಯ ದಕ್ಷಿಣ ತುದಿಗೆ ಜಗತ್ತಿನಾದ್ಯಂತ ನಡೆಯಲು ಮೀಸಲಿಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ನಮ್ಮ ಪೂರ್ವಜರು ಆಫ್ರಿಕಾದಿಂದ ವಲಸೆ ಹೋಗುವಾಗ ಗ್ರಹವನ್ನು ಮೊದಲು ಕಂಡುಹಿಡಿದಾಗ ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ವಲಸೆ ಮಾರ್ಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ.

1990 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ ಅವರ ಪುಲಿಟ್ಜರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಕುರಿತಾದ ವರದಿಗಾಗಿ ನೀಡಲಾಯಿತು, ನಮ್ಮ ಡಿಎನ್‌ಎಯಲ್ಲಿನ ಈ ಬಹಳಷ್ಟು ವಿಷಯಗಳು ಮೊದಲು ಬೆಳಕಿಗೆ ಬಂದವು, ಆಗ ನಾವು ನಮ್ಮ ಡಿಎನ್‌ಎಯಲ್ಲಿನ ಗುರುತುಗಳ ಮೂಲಕ ಹಳೆಯ ವಲಸೆ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.

ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಈ ತೀರ್ಥಯಾತ್ರೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಅವರು "ನಿಧಾನ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ" ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಒಂದು ವ್ಯಾಯಾಮವಾಗಿದೆ. ಇಂಟರ್ನೆಟ್ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಮಾಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಮಾಹಿತಿಯು ನಮಗೆ ತಲುಪುವ ವೇಗ - ಸುಲಭ ಪ್ರವೇಶ, ಅನುಕೂಲತೆ - ಕಾರಣ ನಾವು ಜಗತ್ತಿನೊಂದಿಗೆ ಎಂದಿಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆ ನಮಗಿದೆ. ಆದರೆ ಸುದ್ದಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವ ಮತ್ತು ನಮಗೆ ತಲುಪಿಸುವ ವೇಗ - ಮರುದಿನದ ಗಡುವನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ಕ್ಲಿಕ್‌ಬೈಟ್ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಹೊಂದುವ ಅಗತ್ಯದಿಂದಾಗಿ ನಾವು ಹಲವು ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ಪಾಲ್ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಹಾಗಾದರೆ "ನಿಧಾನ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ" ಎಂದರೆ ತ್ವರಿತ ಅವಲೋಕನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಳವಾದ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಲು ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಎಂದರ್ಥವೇ?

ನಿಖರವಾಗಿ. ಪಾಲ್ ತನ್ನ ವರದಿ ಮಾಡುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಬಹಳಷ್ಟು ಅಂತರಗಳಿರುತ್ತವೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದನು ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಒಂದು ಸ್ಥಳದಿಂದ ಹಾರುತ್ತಾ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ ಅಥವಾ ಒಂದು ಸ್ಥಳದಿಂದ ಕಾರನ್ನು ಚಲಾಯಿಸುತ್ತಾ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ತನ್ನ ವರದಿ ಮಾಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಅಕ್ಷರಶಃ ನಡಿಗೆಯ ವೇಗಕ್ಕೆ, ಗಂಟೆಗೆ ಸುಮಾರು 3 ಮೈಲುಗಳಿಗೆ ನಿಧಾನಗೊಳಿಸುವ ಮೂಲಕ, ನಮ್ಮ ಇಡೀ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಸಂಬಂಧಗಳು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿರುವ ವೇಗ ಅದು. ನಾವು ಪರಸ್ಪರ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುವುದು ಹೀಗೆಯೇ. ಇಡೀ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಮೂಲಕ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಅವನಿಗೆ ನಿಧಾನವಾಗುವುದಲ್ಲದೆ, ನೀವು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಹಾರುತ್ತಾ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದರೆ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಸಂಪರ್ಕ ಸಾಧಿಸಲಾಗದ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಮತ್ತು ಚುಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ.

ಪಾಲ್ ಜೊತೆಗಿನ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ನೋಡುವುದರಿಂದ ನನಗೆ ಅರ್ಥವಾದದ್ದು, ಅದು ಅವರು ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಒಂದು ನಿಗೂಢ ಅಥವಾ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ವಿಷಯದಂತೆ ತೋರಬಹುದಾದರೂ, ಅವರು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಬಹಳ ಒತ್ತುವ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವರದಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಖ್ಯಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಹವಾಮಾನ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹವಾಮಾನ ಬದಲಾವಣೆಯು ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳಿಗಾಗಿ ಆಫ್ರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಬುಡಕಟ್ಟು ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಹೇಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದು. ಅಥವಾ ಸಾಮೂಹಿಕ ವಲಸೆ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು, ಇದು ಹವಾಮಾನ ಬದಲಾವಣೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಹಲವು ವಿಷಯಗಳ ಪರಿಣಾಮವೂ ಆಗಿದೆ. ಸುದ್ದಿಗಳಲ್ಲಿ ಈ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನೀವು ಅಮೂರ್ತವಾಗಿ ಕೇಳಿದ್ದೀರಿ. ಪಾಲ್ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಕೆಲವು ನೈಜ, ಪ್ರಸ್ತುತ ವರದಿಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಅನಿಸಿತು. ಇದು ಅವರು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವ ಕೆಲವು ಹಳೆಯ ತೀರ್ಥಯಾತ್ರೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ.

ಖಂಡಿತ. ಅವರು ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಗೌರವಿಸುವ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅದು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಎರಡೂ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಲಸೆ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು ಅಥವಾ ಯುದ್ಧ ವಲಯಗಳಿರುವ ಪ್ರದೇಶಗಳ ಮೂಲಕ ಅವರು ನಡೆಯುವಾಗ, ಅವರು ಅದನ್ನು ಆ ಪ್ರದೇಶದ ಆಳವಾದ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಪ್ರದೇಶದ ಪ್ರಾಚೀನ ಭೂತಕಾಲದಿಂದ ಇಂದಿಗೂ ಈ ಪ್ರದೇಶದ ಮೇಲೆ ನೇರವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವ ಮತ್ತು ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತಿರುವುದೇನಿದೆ, ಅಥವಾ ವಿಷಯಗಳು ಹೇಗೆ ಬದಲಾಗಿವೆ? ಆದ್ದರಿಂದ, ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ವರ್ತಮಾನವನ್ನು ಆಳವಾದ ಭೂತಕಾಲಕ್ಕೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ, ಅದನ್ನು ನಾನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ. ಪತ್ರಕರ್ತರಿಗೆ ಸನ್ಯಾಸಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳಷ್ಟೇ ಮೌನದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂಬುದು ನನಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿತ್ತು ಏಕೆಂದರೆ, ಪಾಲ್ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ, ಸಾಕಷ್ಟು ನಿಧಾನಗೊಳಿಸುವುದರಿಂದ ಕಥೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಹಿಂದೆ ಅದೃಶ್ಯವಾಗಿದ್ದದ್ದನ್ನು ನೋಡಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲ ಜನರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ. ನಿಮ್ಮ ಜೀವನದ ನಡಿಗೆಯನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ, ನಿಶ್ಚಲತೆ ಮತ್ತು ಮೌನವು ಹಿಂದೆ ಅದೃಶ್ಯವಾಗಿದ್ದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನೋಡಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ.

ನಾನು ನಡೆಯುವಾಗ ಉತ್ತಮ ಐಡಿಯಾಗಳು ಬರುತ್ತವೆ.

ನಮ್ಮ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ ಬಹಳಷ್ಟು ಮಾತನಾಡಿದ ಇನ್ನೊಂದು ವಿಷಯ ಅದು. ನಡಿಗೆಯು ಮಾನವನ ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ದೇಹದಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ಅರಿವಿಲ್ಲದ ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅನ್ಲಾಕ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಇದು ಕೇವಲ ಒಂದು ಸರಳ ಚಟುವಟಿಕೆಯಲ್ಲ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್, ಇಸ್ಲಾಮಿಕ್, ಯಾವುದೇ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಶತಮಾನಗಳಿಂದಲೂ ಕವಿಗಳು ಮತ್ತು ಅತೀಂದ್ರಿಯರು ಮಾನವ ಚೈತನ್ಯದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಅನ್ಲಾಕ್ ಮಾಡುವ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ ದೀರ್ಘ ಇತಿಹಾಸವಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ ಸೇರಿದಂತೆ ಈ ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ - ನೀವು ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿಸುತ್ತೀರಿ.

ಇದು ನನ್ನ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರ "ದಿ ರೀಚ್ ಆಫ್ ರೆಸೋನೆನ್ಸ್" ನ ಸಂಯೋಜಕ ಅಲಾಸ್ಕಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಜಾನ್ ಲೂಥರ್ ಆಡಮ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ನಾನು ಅವರ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಅವರ ಕಂಪೋಸಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕಾಡಿನಲ್ಲಿತ್ತು, ಅವರ ಮನೆಯಿಂದ ಸುಮಾರು ಅರ್ಧ ಮೈಲಿ ದೂರದಲ್ಲಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಅದಕ್ಕೆ ನಡೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗಲು ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ದೂರ ಹೋಗಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಂಪೋಸಿಂಗ್, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಮಸ್ಯೆ-ಪರಿಹರಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಆ ನಡಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಅವರು ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು.

ನನಗೆ ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರ್ಥವಾಯಿತು.

ನಾನು ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಬರೆಯುವಾಗ, ಸಂಪಾದಿಸುವಾಗ, ನಾನು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿ, ಚಲಿಸಲು, ನಡೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನಾನು ಪರಿಹರಿಸಬಹುದಾದ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಅವನಿಗೆ ಹೇಳಿದೆ.

ನೀವು ಪಾಲ್ ಸಲೋಪೆಕ್ "ನಾನು ಮಾಡುತ್ತಿರುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯ" ಎಂಬ ತನ್ನ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ನಡಿಗೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಲೇಖನ ಬರೆದಿದ್ದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡೆ. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾವಿರಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಮಾನವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಬಹುಪಾಲು ಸಮಯವನ್ನು ನಡೆಯುತ್ತಾ ಕಳೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ನನಗೆ ಅದು ಇಷ್ಟವಾಯಿತು ಏಕೆಂದರೆ ಆರೆಂಜ್ ಕೌಂಟಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ, ನನ್ನ ಬಳಿ ಕಾರು ಇಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಜನರಿಗೆ ಹೇಳಿದಾಗ, ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಯಾರೋ ಒಬ್ಬರು ಹೇಳಿದ್ದು ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷ ತಂದಿತು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಎಲ್ಲೆಡೆ ನಡೆಯುವುದು ಮನುಷ್ಯರಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಎಂದು. ವಿಚಿತ್ರವೆಂದರೆ ನಮಗಾಗಿ ಚಲಿಸುವ ಯಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವುದು.

ನಿಖರವಾಗಿ. ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದೊಂದಿಗಿನ ನಮ್ಮ ಸಂಬಂಧವು ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನಮಗೆ ಹೇಗೆ ಅದೃಶ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಥೀಮ್‌ಗೆ ಇದು ಒಂದು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ LA ನಿಂದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ಗೆ ಮತ್ತು ಹಿಂತಿರುಗಿ ನಡೆಯುವುದು ನಮಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗುವುದು ನಮಗೆ "ಅದೃಶ್ಯ"ವಾಗಿದೆ, ಇದು ಪಾಲ್ ತನ್ನ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ವೇಗವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಅವರು ಟಾಂಜಾನಿಯಾದಲ್ಲಿರುವ ವಿಶ್ವದ ಕೊನೆಯ ಬೇಟೆಗಾರ-ಸಂಗ್ರಹಕಾರರಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಜನರ ಮೇಲೆ GPS ಟ್ರ್ಯಾಕರ್‌ಗಳನ್ನು ಹಾಕಿದಾಗ, ಅದು ಅವರು ಒಂದು ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಪ್ರಮಾಣ ಎಂದು ಅವರು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅದು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ನಮ್ಮ ಜಾತಿಗೆ ನಡೆಯುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಮಾಣವಾಗಿದೆ.

ಅದ್ಭುತ. ಈ ಯೋಜನೆಯು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಕರೆದೊಯ್ದಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಈ ಚಿತ್ರವು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ದ ಕೆಲವು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸ್ಥಳಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಬಲ್ಲಿರಾ?

ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಅದು ನನ್ನನ್ನು ಚಿಲಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ನಾನು ಅಟಕಾಮಾ ಮರುಭೂಮಿಯ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಎತ್ತರದ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿರುವ ಖಗೋಳ ವೀಕ್ಷಣಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೆ. ಇದು ಭೂಮಿಯ ಮೇಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ಒಣ ಮರುಭೂಮಿ, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಖಗೋಳಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಇದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ತೇವಾಂಶದ ಕೊರತೆಯು ಅವರಿಗೆ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡವನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ನೋಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವ ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ತೇವಾಂಶವು ಬೆಳಕನ್ನು ಮಸುಕಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಅಲ್ಲದೆ, ಆಂಡಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಷ್ಟು ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಮರುಭೂಮಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಅಪರೂಪ. ಆ ಅಂಶಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅದನ್ನು ಖಗೋಳಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತ ಸ್ಥಳವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಲಾರ್ಜ್ ಹ್ಯಾಡ್ರಾನ್ ಕೊಲೈಡರ್ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸಹಕಾರಿ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಚಿಲಿಯ ವೀಕ್ಷಣಾಲಯಗಳಲ್ಲೂ ಅದೇ ಸಂಭವಿಸಿದೆಯೇ?

ಹೌದು, ಅವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಾಗಿವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸದರ್ನ್ ಅಬ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಂತಹ ಒಂದು ಛತ್ರಿ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ - ಇದು ಪ್ಯಾನ್-ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿದೆ.

ನೀವು ಬೇರೆಲ್ಲಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಮಾಡಿದ್ದೀರಿ?

ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ CERN ನ ಲಾರ್ಜ್ ಹ್ಯಾಡ್ರಾನ್ ಕೊಲೈಡರ್ - ಇದು ಎರಡೂ ದೇಶಗಳ ಭೂಗತದಲ್ಲಿ ಹರಡಿಕೊಂಡಿದೆ. ನಾವು ಈಗಾಗಲೇ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಚರ್ಚಿಸಿದ್ದೇವೆ.

ನಾನು ಸೈಬೀರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮಾಡಲು ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಹೋಗಿದ್ದೆ, ಅಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಸರೋವರವಾದ ಬೈಕಲ್ ಸರೋವರದ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ತೀರದಿಂದ 40 ಕಿಲೋಮೀಟರ್ ದೂರದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ನ್ಯೂಟ್ರಿನೊ ಪತ್ತೆ ಪ್ರಯೋಗಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು. ಅದು ತುಂಬಾ ತೀವ್ರವಾಗಿತ್ತು, ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ಕಾಲ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಇರುವ ಈ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ. ಮಳೆ ಬರುವುದಿಲ್ಲ, ತಿನ್ನಲು ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ. ನಾವು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಆ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುವ ಕಾಡು ಬೆಳ್ಳುಳ್ಳಿಯನ್ನು ತಿನ್ನುತ್ತಿದ್ದೆವು.

ಸೈಬೀರಿಯಾದ ಬೈಕಲ್ ಸರೋವರದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಣ.

ನಂತರ ನಾವು ಸೈಬೀರಿಯಾದಲ್ಲಿರುವ ತುವಾಗೆ ಹೋದೆವು, ಅಲ್ಲಿ ತುವಾನ್ ಗಂಟಲು ಗಾಯಕರು, ಶಾಮನ್ನರು, ಬೇಟೆಗಾರರು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲು ಮಾನವ ದೇಹವನ್ನು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿ ನೋಡಲಾಯಿತು. ಗಂಟಲು ಗಾಯನವು ಸಂಗೀತದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ಆಂತರಿಕ ಸಬ್‌ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತುತ್ತದೆ, ನೀವು ಗಿಟಾರ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ನುಡಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೇ. ನೀವು ಆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ನುಡಿಸಿದಾಗ, ಮುಖ್ಯ ಮೂಲ ಸ್ವರದೊಳಗಿನ ಸ್ವರಗಳ ಭಿನ್ನರಾಶಿಗಳನ್ನು ನೀವು ಕೇಳುತ್ತೀರಿ. ಗಂಟಲು ಹಾಡುವುದು ಗಿಟಾರ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೆರಳಿನ ಬದಲು ಮಾನವ ಗಂಟಲಿನಿಂದ ಅದನ್ನು ಮಾಡುವುದಾಗಿದೆ.

ತುವಾದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಣ.

ನಾನು ಇಥಿಯೋಪಿಯಾಕ್ಕೂ ಹೋಗಿದ್ದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಟೈಗ್ರೇ ಎಂಬ ಪ್ರದೇಶದ ಪರ್ವತಗಳ ಎತ್ತರದ ಬಂಡೆಗಳಿಂದ ಕೆತ್ತಿದ ಗುಹೆ ಮಠಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಸನ್ಯಾಸಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದೆ. ನಗರಗಳಿಂದ ಬಹಳ ದೂರ ಹೋಗಿ ಪ್ರಾರ್ಥಿಸುವ ಸನ್ಯಾಸಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಪ್ರದಾಯವಿದೆ. ಅವರು ಬೈಬಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ದಿ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್‌ನಂತೆ ಅರಣ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಲೆದಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಅಕ್ಷರಶಃ ನೆಲದ ರಂಧ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಮರಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಗುಹೆಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪರ್ವತಗಳಿಂದ ಕೆತ್ತಿದ ಈ ಗುಹೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ವಾಸಿಸುವ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ನಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡೆ.

ಅವರು ಮೌನವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾರೆಯೇ?

ಹೌದು, ಮತ್ತು ಇಥಿಯೋಪಿಯನ್ ಆರ್ಥೊಡಾಕ್ಸ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮದಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿಜವಾದ ಮೌನದ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಅದು ಈ ದೂರದ ಪರಿಸರಗಳಿಗೆ ಹೋಗುವುದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಅದೃಶ್ಯವಾದದ್ದನ್ನು ನೋಡಲು ಹೋಗಬೇಕಾದ ಅದೇ ರೀತಿಯ ಪರಿಸರಗಳಿಗೆ ಈ ಸನ್ಯಾಸಿಗಳು ಹೋಗಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಎಂಬುದು ನನಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿತ್ತು. ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಯಾವುದೇ ನಗರ ಕೇಂದ್ರಗಳಿಂದ ದೂರವಿದೆ.

ನಾನು ಸನ್ಯಾಸಿಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಗುಹೆಗಳಿಗೆ ಹೋಗಲು ಸಹ ಈ ಪರ್ವತಗಳನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಹತ್ತಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ನಾನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಈ ಲಂಬವಾದ ಬಂಡೆಗಳನ್ನು ಹತ್ತಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಬೆರಳುಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಬೆರಳುಗಳ ಹಿಡಿತವಿತ್ತು, ಅದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಹುಚ್ಚುತನದ್ದಾಗಿತ್ತು.

ಇಥಿಯೋಪಿಯಾದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಣ.

ಅದು ಭಯಾನಕವೆನಿಸುತ್ತದೆ.

ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೀಗಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಆದರೆ ನಮಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರು ಇದ್ದರು. ಇದು ನಿಜಕ್ಕೂ ನಿಧಾನವಾದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿತ್ತು ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಅಕ್ಷರಶಃ ನಮ್ಮ ಪಾದಗಳು ಮತ್ತು ಕೈಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು. ನಮಗೆ ಊಹಿಸಲು ತುಂಬಾ ಅಪಾಯಕಾರಿಯಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಆ ಪರ್ವತಗಳು ಅವರ ಕೈಗಳ ಹಿಂಭಾಗದಂತೆ ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಇರುವುದು ನಮಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅದೃಷ್ಟ.

ನಂತರ ನಾನು ಭಾರತಕ್ಕೆ ಹೋದೆ, ಹಿಮಾಲಯದಾದ್ಯಂತ ನಮಸ್ಕರಿಸುವ ಸನ್ಯಾಸಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿನ ದೂರದ ಮಠಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲು. ಮತ್ತು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಮರಳು ಮಂಡಲಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಈ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು, ಇದು ಟಿಬೆಟಿಯನ್ ಬೌದ್ಧಧರ್ಮದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾಗಿದೆ. ನಾನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಮರಳು ಮಂಡಲದ ಹೆಚ್ಚಿನ ದೃಶ್ಯಗಳು ಭಾರತದಲ್ಲಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಅದು ಇನ್ನೂ ಭಾರತದಿಂದ ಬಂದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಮರಳು ಮಂಡಲದ ಹೆಚ್ಚಿನ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಟೆಕ್ಸಾಸ್‌ನ ಎಲ್ ಪಾಸೊದಲ್ಲಿ ದಲೈ ಲಾಮಾ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಹಾಯಕರಾಗಿದ್ದ ಸನ್ಯಾಸಿಯೊಬ್ಬರು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಜನರು ನಂಬಲು ಕಷ್ಟವಾಗಬಹುದು. ಈ ಮಂಡಲಗಳನ್ನು ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿ ಮಾಡುವ ವಿಶ್ವದ ಏಕೈಕ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅವರು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸನ್ಯಾಸಿಗಳ ತಂಡಗಳು ಹಲವು ವಾರಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಈ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅವೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಸ್ವತಃ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ನಾನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಒಂದು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಲು ಒಂದು ತಿಂಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಒಂದು ದೃಶ್ಯವಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ನೀವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಒಂದೂವರೆ ನಿಮಿಷದಲ್ಲಿ ಇಡೀ ತಿಂಗಳ ಸಮಯ ಕಳೆದುಹೋಗುವುದನ್ನು ನೋಡುತ್ತೀರಿ.

ನಾನು ಎಲ್ಲಿಯಾದರೂ ಬಿಟ್ಟು ಹೋಗಿದ್ದೆನಾ ಎಂದು ಯೋಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ಹೋಗಿದ್ದ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಳಗಳು ಅವೇ.

ನೀವು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ನ ಕೆಲವು ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಹೋಗಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ - ಮಿನ್ನೇಸೋಟದಲ್ಲಿರುವ ಗಣಿ.

ಓಹ್ ಹೌದು. ನಾನು ಅರ್ಧ ಮೈಲಿ ಭೂಗತದಲ್ಲಿರುವ ಗಣಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದೆ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಒಂದು ಕೈಬಿಟ್ಟ ಕಬ್ಬಿಣದ ಗಣಿ, ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಈಗ ಡಾರ್ಕ್ ಮ್ಯಾಟರ್ ಕಣಗಳನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ - ಡಾರ್ಕ್ ಮ್ಯಾಟರ್ ವಿಶ್ವವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ. ಗೋಚರ ಮ್ಯಾಟರ್‌ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಡಾರ್ಕ್ ಮ್ಯಾಟರ್ ಇದೆ, ಆದರೆ ಅದು ಏನೆಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ.

ತದನಂತರ ನಾನು ಕಾಂಟಿನೆಂಟಲ್ ಯುಎಸ್‌ನ ಅತಿ ಎತ್ತರದ ಸ್ಥಳವಾದ ಮೌಂಟ್ ವಿಟ್ನಿ ಶಿಖರವನ್ನು ಹತ್ತಿದೆ. ಅದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಆಯಾಸಕರವಾಗಿತ್ತು.

ನಿಮ್ಮ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರದಂತೆ, ನೀವು ಈ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಜೀವನದ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಹೂಡಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಚಿತ್ರವು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಗಳಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ನೀವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಲಾಭದಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು ನನಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ. ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು ನಿಮ್ಮ ಪ್ರೇರಣೆ ಏನು?

ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೋನದಿಂದ, ಇದು ಒಂದು ನಿಗೂಢತೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಜಗತ್ತು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಸ್ಥಳ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಈ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಅದ್ಭುತವಾದ ವಿಷಯಗಳಿವೆ, ಮತ್ತು ನಾನು ಅವುಗಳನ್ನು ನೋಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ದಾರಿಯಿಂದ ಹೊರಗಿರುವ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿವೆ. ಈ ಚಿತ್ರವು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ದಾರಿಯಿಂದ ಹೊರಗಿರುವ ಸ್ಥಳಗಳ ಪರಿಶೋಧನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅದನ್ನು ನೋಡಲು ನನಗೆ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಕಾರಣ ಅಥವಾ ಅವಕಾಶ ಸಿಗದಿರಬಹುದು. ಕೆಲವು ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ನಾವು ವಿಶೇಷ ವೀಸಾಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಕೆಲವು ಜನರು ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ "ನಿರ್ಬಂಧಿತ ಪ್ರದೇಶಗಳು" ಆಗಿದ್ದವು.

ಆದರೆ ಅದರ ಇನ್ನೊಂದು ಭಾಗವೆಂದರೆ, ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿದೆ, ಮನುಷ್ಯರಾಗಿ ನಾವು ಗುರುತಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ನಮಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಅದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತೇವೆ. ಜನರು ಎಷ್ಟು ಅದ್ಭುತರು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಇನ್ನೂ ಬಳಸದ ಹಲವು ಅಂಶಗಳಿವೆ - ಅದು ನಮ್ಮ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು, ನಮ್ಮ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಅಥವಾ ನಮ್ಮನ್ನು ಮೀರಿ ನೋಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಅಥವಾ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ಅಲ್ ಆರ್ನಾಲ್ಡ್‌ನಂತೆ ಕೇವಲ ಕ್ರೀಡಾಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲೂ ಸಹ. ಅವರು ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಿದರು - ಬೇಸಿಗೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಡೆತ್ ವ್ಯಾಲಿಯನ್ನು ದಾಟಿ, ನಂತರ ಮೌಂಟ್ ವಿಟ್ನಿಯ ಶಿಖರದವರೆಗೆ.

ಅವನು 50 ರ ಹರೆಯದಲ್ಲಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿ ಕುರುಡನಾಗಿದ್ದನು, ನಾನು ಸೇರಿಸಬಹುದು.

ಹೌದು. ಅವರು ಮಾಡಿದ್ದು ಅಭೂತಪೂರ್ವ. ಹಾಗಾಗಿ, ಬರವಣಿಗೆ, ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ ಅಥವಾ ಸಂಗೀತದ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಕಥೆ ಹೇಳುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಅದು ನನಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕೇಂದ್ರ ಪ್ರೇರಣೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ನಾವು ಗುರುತಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ನಮ್ಮಲ್ಲಿವೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಅನಿಸುತ್ತದೆ.

ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವಾಗ, ನಾವು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅಸಾಧಾರಣ ಜನರು ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸುವದನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವುದು ಒಂದು ಗುರಿಯಾಗಿತ್ತು - ಅವರು ಸಾಧಿಸುತ್ತಿರುವುದು ಬಹುತೇಕ ಅತಿಮಾನುಷವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಬಿಗ್ ಬ್ಯಾಂಗ್‌ನ ಮೊದಲ ಟ್ರಿಲಿಯನ್ ಸೆಕೆಂಡ್ ಅನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡಬಹುದಾದ ಯಂತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದು. ಅಥವಾ ಅಲ್‌ನ ಓಟ. ಆದರೆ ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಬಯಸುವುದು, ಚಿತ್ರದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಜನರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಇದು ಅವರೇ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಬೇಕು. ಈ ಅಸಾಧಾರಣ ಜನರು ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವುದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಸ್ವಂತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಅಥವಾ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಅಥವಾ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳದೇ ಇರಬಹುದು.

ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಇವರು ಅಸಾಧಾರಣ ಜನರಲ್ಲ. ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯರು, ಪಾಲ್ ತನ್ನ ನಡಿಗೆಯನ್ನು "ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ. ನಮ್ಮ ಪೂರ್ವಜರು ನಮ್ಮ ಜಾತಿಯ ಇತಿಹಾಸದ ಬಹುಪಾಲು ನಡೆದ ವೇಗದಲ್ಲಿ ನಾನು ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಹೇಳುವಂತೆಯೇ. ಆದ್ದರಿಂದ ಆ ಬದಲಾವಣೆ ಆಗಬೇಕೆಂದು ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಬಯಸುತ್ತೇನೆ.

ನಾವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆ ಕ್ಷಣದ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿಕೊಂಡು, "ಇದು ನನ್ನ ಜೀವನ. ನಾನು ಏನು ಮಾಡಬಹುದು ಎಂಬುದರ ಮಿತಿಗಳು ಇವು. ಆದರೆ ನಿಮ್ಮ ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿರುವ ಜನರು ಅದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮೀರುತ್ತಾರೆ.

ಖಂಡಿತ. ಹಾಗಾಗಿ ಅದು ನನಗೆ ಕೇಂದ್ರ ಪ್ರೇರಣೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಜನರಿಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕನ್ನಡಿಯನ್ನು ನೀಡಲು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲು ವಿಸ್ಮಯಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಂತರ "ನಾನು ಈ ಜನರು" ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಬದಲಾವಣೆ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ನಮ್ಮ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧದ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಎಂದು ನೀವು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ.

***

ಮುಂದಿನ ವಾರ ಸ್ಟೀವ್ ಎಲ್ಕಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ "ಅದೃಶ್ಯತೆಯನ್ನು ನೋಡುವುದು: ಡಿಜಿಟಲ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ನಿಶ್ಚಲತೆ ಮತ್ತು ಮೌನಕ್ಕಾಗಿ ಹುಡುಕಾಟ" ಎಂಬ ವಿಶೇಷ ವೆಬಿನಾರ್‌ನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿ. ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿವರಗಳು ಮತ್ತು RSVP ಮಾಹಿತಿ ಇಲ್ಲಿವೆ.