അദൃശ്യതയുടെ പ്രതിധ്വനികൾ

ഫുള്ളർട്ടണിൽ താമസിക്കുന്ന സ്റ്റീവ് എൽകിൻസ് തന്റെ മുതിർന്ന ജീവിതത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും ഒരു സംഗീതജ്ഞനും ചലച്ചിത്ര നിർമ്മാതാവുമായി ചെലവഴിച്ചു. പത്ത് വർഷമെടുത്ത് പൂർത്തിയാക്കിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ ഫീച്ചർ ഡോക്യുമെന്ററി " ദി റീച്ച് ഓഫ് റെസൊണൻസ് ", മോൺട്രിയലിലെ ഇന്റർനാഷണൽ ഫിലിംസ് ഓൺ ആർട്ട് ഫെസ്റ്റിവലിൽ "മികച്ച ചലച്ചിത്ര ഉപന്യാസം" എന്ന വിഭാഗത്തിൽ പുരസ്കാരം നേടി. എൽകിൻസ് അടുത്തിടെ തന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ ചിത്രമായ " എക്കോസ് ഓഫ് ദി ഇൻവിസിബിൾ " പൂർത്തിയാക്കി, അത് അദ്ദേഹത്തെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ലോകമെമ്പാടും ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെയും സന്യാസിമാരുടെയും കലാകാരന്മാരുടെയും പത്രപ്രവർത്തകരുടെയും ജീവിതത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ശബ്ദായമാനമായ ലോകത്ത് നിശബ്ദതയ്ക്കുള്ള അന്വേഷണം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്തു.

ടുവയിലെ സ്റ്റീവ് എൽക്കിൻസ്.

ഈ വർഷം സൗത്ത് ബൈ സൗത്ത് വെസ്റ്റ് ഫിലിം ഫെസ്റ്റിവലിൽ പ്രദർശിപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചിരുന്ന സ്റ്റീവിന്റെ നിലവിലെ സിനിമയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഞാൻ അടുത്തിടെ ഫുള്ളർട്ടൺ ഡൗണ്ടൗണിലെ ഡ്രിപ്പ് കോഫിയിൽ സ്റ്റീവുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി (കൊറോണ വൈറസ് ഞങ്ങളെയെല്ലാം വീടിനുള്ളിൽ തള്ളിവിടുന്നതിന് മുമ്പ്), പക്ഷേ കൊറോണ വൈറസ് പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടതിനാൽ ആ ഫെസ്റ്റിവൽ റദ്ദാക്കി. ഫെസ്റ്റിവൽ റദ്ദാക്കിയെങ്കിലും, "കഥപറച്ചിലിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ഇമേജറി"ക്കുള്ള "എക്കോസ് ഓഫ് ദി ഇൻവിസിബിൾ" ZEISS ഛായാഗ്രഹണ അവാർഡ് നേടിയതായി അടുത്തിടെ പ്രഖ്യാപിച്ചു.

സിനിമയുടെ ഒരു ഏകദേശ എഡിറ്റിംഗ് ഞാൻ കണ്ടു, അതൊരു മാസ്റ്റർപീസ് ആണ്. ഞങ്ങളുടെ സംഭാഷണത്തിന്റെ നേരിയ എഡിറ്റിംഗ് പതിപ്പ് ഇതാ:

സിനിമയുടെ ആശയം ചുരുക്കി വിശദീകരിക്കാമോ?

ഡിജിറ്റൽ യുഗത്തിൽ നിശബ്ദതയുടെയും നിശ്ചലതയുടെയും പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രതിഫലനമായി ഈ ചിത്രം മാറി. മനുഷ്യചരിത്രത്തിലെ ഈ ഘട്ടത്തിൽ സാങ്കേതികവിദ്യയുമായുള്ള നമ്മുടെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുമ്പോൾ, ഇത് വളരെ നിർണായകമായ ഒരു നിമിഷമാണ്. സാങ്കേതികവിദ്യ നമ്മുടെ ജീവിതവുമായി കൂടുതൽ കൂടുതൽ ഇഴുകിച്ചേരുകയാണ്. മുമ്പ് ഒരിക്കലും ആശ്രയിച്ചിട്ടില്ലാത്ത നിരവധി അടിസ്ഥാന കാര്യങ്ങൾക്ക് നാം അതിനെ ആശ്രയിക്കുന്നു. ആ പ്രക്രിയയിൽ എന്താണ് നേടുന്നതും നഷ്ടപ്പെടുന്നതും എന്നതിനെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സ്വയം ചില ഗൗരവമേറിയ ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

ചിത്രം വളരെ തുറന്ന സമീപനമാണ് സ്വീകരിക്കുന്നത്. ഇത് സാങ്കേതികവിദ്യയ്ക്ക് എതിരല്ല, സാങ്കേതികവിദ്യയ്ക്ക് അനുകൂലവുമല്ല. CERN ന്റെ ലാർജ് ഹാഡ്രോൺ കൊളൈഡർ പോലുള്ള ചില സാങ്കേതികവിദ്യാ അത്ഭുതങ്ങളെ ഇത് കാണിക്കുന്നു, ഒരു സമ്പൂർണ്ണ ശാസ്ത്രീയ അത്ഭുതം, മനുഷ്യൻ ഇതുവരെ സൃഷ്ടിച്ച ഏറ്റവും വലിയ യന്ത്രം, അത് ഉപയോഗിക്കുന്ന ആളുകളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മഹാവിസ്ഫോടനത്തിന് ശേഷമുള്ള ഒരു സെക്കൻഡിന്റെ ആദ്യത്തെ ട്രില്യണിൽ ഒരു ഭാഗം അവസ്ഥകൾ കാണാൻ നമ്മെ അനുവദിക്കുന്നു, എല്ലാം എങ്ങനെ സംഭവിച്ചുവെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ.

അതുപോലെ, ജ്യോതിശാസ്ത്രജ്ഞർ സമയത്തിന്റെയും സ്ഥലത്തിന്റെയും ഏറ്റവും വിദൂര മേഖലകളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞുനോക്കുന്ന സാങ്കേതികവിദ്യയാണ് സിനിമയിൽ ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഞാൻ ആദ്യമായി ചിത്രീകരിച്ച ജ്യോതിശാസ്ത്ര നിരീക്ഷണാലയം ചിലിയിലെ അറ്റകാമ മരുഭൂമിയിലെ ALMA ആയിരുന്നു, ഇത് ജ്യോതിശാസ്ത്രജ്ഞർക്ക് മുമ്പ് കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത ഒരു തരംഗദൈർഘ്യമുള്ള പ്രകാശം കാണാൻ അനുവദിച്ചു - വർണ്ണ സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ മില്ലിമീറ്റർ/സബ്-മില്ലിമീറ്റർ ശ്രേണി എന്ന് വിളിക്കുന്നു. മുമ്പ് ഒരിക്കലും കാണാത്ത പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ - പ്രത്യേകിച്ച് പ്രപഞ്ചത്തിലെ ഏറ്റവും പഴക്കമേറിയതും തണുപ്പുള്ളതുമായ പ്രകാശം - അവർ കാണാൻ തുടങ്ങി. ന്യൂ മെക്സിക്കോയിലെ വെരി ലാർജ് അറേയുടെ ഇരട്ടി വലിപ്പമുള്ള ALMA. 8 രാജ്യങ്ങളിലായി വ്യാപിച്ചുകിടക്കുന്ന വളരെ വലിയ ഒരു ശ്രേണിയിൽ ശാസ്ത്രജ്ഞർ നിലവിൽ ആഫ്രിക്കയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

ചിലിയിലെ അൽമ.

അതുകൊണ്ട് തന്നെ ഈ സിനിമ സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ അത്ഭുതങ്ങളെ നോക്കുന്നു, എന്നാൽ പിന്നീട് സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ ഉപയോഗത്തിലൂടെ നമുക്ക് നഷ്ടപ്പെടുന്ന കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഗൗരവമായി ചിന്തിക്കാൻ ഒരു ചുവടുവെക്കുന്നു. ആളുകൾ മുമ്പ് ചിന്തിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ചില കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഈ സിനിമ വെളിച്ചത്തു കൊണ്ടുവരുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

സിനിമയുടെ ഒരു പ്രധാന ആകർഷണം നിശബ്ദതയ്ക്കായുള്ള അന്വേഷണമാണ് - അതായത് റേഡിയോ/ടിവി/വൈഫൈ/ലൈറ്റ് നിശബ്ദത - ജ്യോതിശാസ്ത്രജ്ഞർക്ക് അത് ആവശ്യമാണ്, എന്നാൽ സിനിമ വിവിധ മത സന്യാസിമാരിലും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. അത്തരത്തിലുള്ള ചിലരെക്കുറിച്ചും അവർ പിന്തുടരുന്ന നിശബ്ദതയെക്കുറിച്ചും നിങ്ങൾക്ക് സംസാരിക്കാമോ?

ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തിയുടെ കഥയെ പിന്തുടരുക എന്നതിലുപരി, വ്യത്യസ്ത തൊഴിലുകളിൽ നിന്നോ ജീവിതത്തിന്റെ വിവിധ തുറകളിൽ നിന്നോ ഉള്ള ആളുകളെ ഈ പ്രമേയം എങ്ങനെ ബാധിക്കുന്നു എന്ന് ലോകമെമ്പാടും നോക്കുന്ന ഒരു വലിയ മൊസൈക്ക് പോലെയാണ് സിനിമയെ ഞാൻ ചിത്രീകരിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചത്. അതിനാൽ ശാസ്ത്രജ്ഞർ, സന്യാസിമാർ, കലാകാരന്മാർ, പത്രപ്രവർത്തകർ, കായികതാരങ്ങൾ എന്നിവരെല്ലാം ഈ മൊസൈക്കിൽ ഉൾപ്പെടുന്നുവെന്ന് ഞാൻ ഉറപ്പുവരുത്തി. സാങ്കേതികവിദ്യയുമായുള്ള നമ്മുടെ ബന്ധവും നമുക്കുള്ള നിശബ്ദതയുടെ അഭാവവും അവരെയെല്ലാം ബാധിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി.

ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ അത് അക്ഷരാർത്ഥത്തിലുള്ള നിശബ്ദതയാണ് - മനുഷ്യാത്മാവിനെയും തലച്ചോറിനെയും കുറിച്ച് കൂടുതൽ മനസ്സിലാക്കാൻ ആവശ്യമായ സ്വയം പഠനവും പ്രതിഫലനവും നടത്താനും ഉള്ളിലേക്ക് കൂടുതൽ നോക്കാനും സന്യാസിമാർക്ക് അക്ഷരാർത്ഥത്തിലുള്ള നിശബ്ദത ആവശ്യമുള്ളതുപോലെ, അവർ ആത്മീയമായി ബന്ധിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന കാര്യങ്ങൾ.

എന്നാൽ സാങ്കേതിക നിശബ്ദത ആവശ്യമുള്ള വേറെയും ആളുകളുണ്ട്. നമ്മുടെ കണ്ണുകൾക്ക് അദൃശ്യമായ ധാരാളം വിവരങ്ങളും ശബ്ദങ്ങളുമുണ്ട്, പക്ഷേ അത് നമുക്ക് ചുറ്റും, ഭൂമിയിലുടനീളം, ഗ്രഹത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റി വായുവിലൂടെ പറക്കുന്നു.

"നിശബ്ദത", "ശബ്ദം" എന്നീ പദങ്ങളുടെ എന്റെ ഉപയോഗത്തിന് ഇരട്ട അർത്ഥമുണ്ട്. ഒന്ന് അക്ഷരാർത്ഥത്തിലുള്ളത്, മറ്റൊന്ന് സാങ്കേതികം (റേഡിയോ, ടിവി, വൈഫൈ മുതലായവ). നമ്മുടെ സ്ട്രാറ്റോസ്ഫിയറിലൂടെ സഞ്ചരിക്കുന്ന ശബ്ദത്തിന്റെ അളവ് ശാസ്ത്രജ്ഞരെ വളരെയധികം ബാധിക്കുന്നു, കാരണം അത് പ്രപഞ്ചത്തിലേക്ക് കൂടുതൽ ദൂരം കാണുന്നതിൽ നിന്ന് അവരെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ തടയുന്നു. അതുപോലെ , സന്യാസിമാരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ചുറ്റും വളരെയധികം ശബ്ദമുണ്ടെങ്കിൽ, അത് അവരെ കൂടുതൽ ഉള്ളിലേക്ക് നോക്കുന്നതിൽ നിന്ന് തടയുന്നു.

ഈ പദ്ധതിയിലേക്ക് ഞാൻ കൂടുതൽ കടന്നപ്പോൾ, അത്‌ലറ്റുകളെയും കലാകാരന്മാരെയും, ഏറ്റവും രസകരമായി, പത്രപ്രവർത്തകരെയും ഇത് ബാധിച്ചതായി ഞാൻ കണ്ടെത്തി. പുലിറ്റ്‌സർ സമ്മാന ജേതാവും നാഷണൽ ജിയോഗ്രാഫിക് സഹപ്രവർത്തകനുമായ പോൾ സലോപെക്കിനെ ഞാൻ കൊണ്ടുവന്നപ്പോഴാണ് സിനിമ ശരിക്കും വികസിക്കാൻ തുടങ്ങിയത്. നമ്മുടെ പൂർവ്വികർ ആദ്യമായി ഗ്രഹം കണ്ടെത്തിയപ്പോൾ, ആഫ്രിക്കയിൽ നിന്ന് കുടിയേറുമ്പോൾ സ്വീകരിച്ച കുടിയേറ്റ പാതകളിലൊന്നായ എത്യോപ്യയിൽ നിന്ന് ചിലിയുടെ തെക്കൻ അറ്റം വരെ ലോകമെമ്പാടും നടക്കാൻ അദ്ദേഹം തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും നീക്കിവച്ചു.

1990-കളിൽ ജനിതക വിപ്ലവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള റിപ്പോർട്ടിംഗിന് പോളിന്റെ പുലിറ്റ്‌സർ സമ്മാനങ്ങളിലൊന്ന് ലഭിച്ചു. നമ്മുടെ ഡിഎൻഎയിലെ ഇത്തരം പല വസ്തുക്കളും ആദ്യമായി വെളിച്ചത്തുവന്നപ്പോൾ, നമ്മുടെ ഡിഎൻഎയിലെ മാർക്കറുകൾ വഴി പഴയ കുടിയേറ്റ രീതികൾ നമുക്ക് കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞിരുന്നു.

"സ്ലോ ജേണലിസം" എന്ന് അദ്ദേഹം വിളിക്കുന്ന ഒരു വ്യായാമമായതിനാലാണ് അദ്ദേഹം ഈ തീർത്ഥാടനം നടത്താൻ തീരുമാനിച്ചത്. ഇന്റർനെറ്റും സോഷ്യൽ മീഡിയയും വിവരങ്ങൾ നമുക്ക് ലഭിക്കുന്ന വേഗതയും - എളുപ്പത്തിലുള്ള ആക്‌സസ്, സൗകര്യം എന്നിവ കാരണം നമ്മൾ ലോകവുമായി എക്കാലത്തേക്കാളും അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തുന്നുണ്ടെന്ന ബോധം നമുക്കുണ്ട്. എന്നാൽ വാർത്തകൾ എഴുതുകയും നമുക്ക് എത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന വേഗത - അടുത്ത ദിവസത്തെ സമയപരിധി പാലിക്കുന്ന ക്ലിക്ക്ബെയ്റ്റ് ലേഖനങ്ങൾ ഉണ്ടായിരിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത കാരണം, ലോകവുമായി നമുക്ക് മുമ്പെന്നത്തേക്കാളും ബന്ധമില്ലെന്ന് പോൾ വാദിക്കും.

അപ്പോൾ "സ്ലോ ജേണലിസം" എന്നാൽ ഒരു ദ്രുത അവലോകനത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ ആഴത്തിലുള്ള ഒരു കഥ പറയാൻ കൂടുതൽ സമയമെടുക്കുന്നത് ഉൾപ്പെടുമോ?

കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ. ഒരു സ്ഥലത്ത് പറന്ന് കയറി പറന്ന് പോകുകയോ, ഒരു സ്ഥലത്ത് നിന്ന് വണ്ടിയോടിച്ച് പുറത്തേക്ക് പോകുകയോ ചെയ്യുന്നതിനാൽ തന്റെ റിപ്പോർട്ടിംഗിൽ എപ്പോഴും ധാരാളം വിടവുകൾ ഉണ്ടെന്ന് പോളിന് തോന്നി. എന്നാൽ തന്റെ റിപ്പോർട്ടിംഗ് വേഗത കുറച്ച് മണിക്കൂറിൽ ഏകദേശം 3 മൈൽ വേഗതയിലേക്ക് ചുരുക്കുന്നതിലൂടെ, നമ്മുടെ മുഴുവൻ ചരിത്രത്തിലും മനുഷ്യബന്ധങ്ങൾ പ്രധാനമായും രൂപപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത് ഈ വേഗതയിലാണ്. അങ്ങനെയാണ് നമ്മൾ പരസ്പരം ആശയവിനിമയം നടത്തിയിട്ടുള്ളത്. മുഴുവൻ രാജ്യങ്ങളിലൂടെയും നടക്കുമ്പോൾ, കൂടുതൽ വിവരങ്ങൾ ലഭിക്കുന്നതിന് മാത്രമല്ല, ബന്ധങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിനും ഡോട്ടുകൾ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിനും അത് അവനെ മന്ദഗതിയിലാക്കുന്നു, നിങ്ങൾ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥലത്ത് പറന്ന് വന്നാൽ ലോകമെമ്പാടും ബന്ധിപ്പിക്കപ്പെടില്ല.

പോളിനൊപ്പം രംഗങ്ങൾ കണ്ടതിൽ നിന്ന് എനിക്ക് തോന്നിയത്, അത് വളരെ നിഗൂഢമോ അക്കാദമികമോ ആയ ഒരു കാര്യമായി തോന്നാമെങ്കിലും, അദ്ദേഹം യഥാർത്ഥത്തിൽ വളരെ സമ്മർദ്ദകരമായ സമകാലിക പ്രശ്‌നങ്ങളെക്കുറിച്ചാണ് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നത് എന്നാണ്. സംഖ്യാ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് കാലാവസ്ഥാ വ്യതിയാനമല്ല, മറിച്ച് കാലാവസ്ഥാ വ്യതിയാനം ആഫ്രിക്കയിൽ വിഭവങ്ങൾക്കായി ഗോത്രയുദ്ധത്തിന് കാരണമാകുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന്. അല്ലെങ്കിൽ കാലാവസ്ഥാ വ്യതിയാനത്തിന്റെയും മറ്റ് പല കാര്യങ്ങളുടെയും അനന്തരഫലമായുണ്ടാകുന്ന കൂട്ട കുടിയേറ്റ പ്രതിസന്ധി. വാർത്തകളിൽ അമൂർത്തമായി നിങ്ങൾ ഇവയെക്കുറിച്ച് കേൾക്കുന്നു. പോൾ സാവധാനം ചെയ്യുന്നുണ്ടെങ്കിലും, യഥാർത്ഥവും പ്രസക്തവുമായ ചില റിപ്പോർട്ടിംഗ് ചെയ്യുന്നതായി എനിക്ക് തോന്നി. അദ്ദേഹം എടുക്കുന്ന പഴയ തീർത്ഥാടനം മാത്രമല്ല, ഈ നിലവിലെ പ്രശ്‌നങ്ങളെ നേരിടാൻ അദ്ദേഹം നിർബന്ധിതനാകുന്നു.

തീർച്ചയായും. അദ്ദേഹം ചെയ്യുന്നതിൽ എനിക്ക് ശരിക്കും വിലമതിക്കുന്ന ഒരു കാര്യം, പുരാതനവും സമകാലികവുമായ കാര്യങ്ങളെ ഒരേസമയം അദ്ദേഹം ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു എന്നതാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, കുടിയേറ്റ പ്രതിസന്ധിയോ യുദ്ധമേഖലകളോ ഉള്ള പ്രദേശങ്ങളിലൂടെ അദ്ദേഹം നടക്കുമ്പോൾ, ആ പ്രദേശത്തിന്റെ ആഴമേറിയ ചരിത്രവുമായി അദ്ദേഹം അതിനെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. ഈ പ്രദേശത്തിന്റെ പുരാതന ഭൂതകാലത്തിൽ നിന്ന് ഇന്നും ഈ പ്രദേശത്തെ നേരിട്ട് ബാധിക്കുന്നതും പ്രശ്‌നങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതും എന്താണ്, അല്ലെങ്കിൽ കാര്യങ്ങൾ എങ്ങനെ മാറിയിരിക്കുന്നു? അതിനാൽ, വർത്തമാനകാലത്തെ ആഴമേറിയ ഭൂതകാലവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ് ഇത്, അത് എനിക്ക് വളരെ ഇഷ്ടമാണ്. സന്യാസിമാരെയും ശാസ്ത്രജ്ഞരെയും പോലെ തന്നെ പത്രപ്രവർത്തകർക്കും നിശബ്ദത ആവശ്യമാണെന്ന് എനിക്ക് രസകരമായിരുന്നു, കാരണം, പോളിന്റെ കാര്യത്തിൽ, വേഗത കുറയ്ക്കുന്നത് കഥയെ മാറ്റുന്നു. മുമ്പ് അദൃശ്യമായിരുന്ന എന്തെങ്കിലും കാണാൻ ഇത് നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു, അതാണ് സിനിമയിലെ എല്ലാ ആളുകളെയും ബന്ധിപ്പിക്കുന്നത്. നിങ്ങളുടെ ജീവിത പാത പരിഗണിക്കാതെ, മുമ്പ് അദൃശ്യമായിരുന്ന കാര്യങ്ങൾ കാണാൻ നിശ്ചലതയും നിശബ്ദതയും നമ്മെ അനുവദിക്കുന്നു.

ഞാൻ നടക്കുമ്പോൾ എനിക്ക് മികച്ച ആശയങ്ങൾ ലഭിക്കുന്നു.

ഞങ്ങളുടെ അഭിമുഖത്തിൽ പോൾ ഒരുപാട് സംസാരിച്ച മറ്റൊരു കാര്യമാണിത്. നടത്തം മനുഷ്യ മനസ്സിലും ശരീരത്തിലും നമുക്ക് തിരിച്ചറിയാൻ പോലും കഴിയാത്ത ഈ കാര്യങ്ങളെല്ലാം തുറക്കുന്നതായി അറിയപ്പെടുന്നു. ഇത് വെറുമൊരു ലളിതമായ പ്രവർത്തനമല്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, എല്ലാ സംസ്കാരങ്ങളിലെയും കവികളുടെയും മിസ്റ്റിക്കുകളുടെയും ഒരു നീണ്ട ചരിത്രമുണ്ട്, ക്രിസ്ത്യൻ, ഇസ്ലാമിക്, എന്തുതന്നെയായാലും, നടക്കുന്നതിനും മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ആത്മീയ വിഭവങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ കലാകാരന്മാരുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കും ഇടയിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചിട്ടുണ്ട്. അതിനാൽ പത്രപ്രവർത്തനം ഉൾപ്പെടെയുള്ള എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും ഇത് സഹായിക്കുന്നു - നിങ്ങൾ ഭാഗങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് ചേർക്കുന്നു.

ഇത് എന്റെ ആദ്യ ചിത്രമായ "ദി റീച്ച് ഓഫ് റെസൊണൻസ്" എന്ന ചിത്രത്തിലെ സംഗീതസംവിധായകനായ ജോൺ ലൂഥർ ആഡംസിനെ പോലും ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു, അദ്ദേഹം അലാസ്കയിലാണ് താമസിക്കുന്നത്. ഞാൻ അദ്ദേഹത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന സമയത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കമ്പോസിംഗ് സ്റ്റുഡിയോ വീട്ടിൽ നിന്ന് അര മൈൽ അകലെയുള്ള കാട്ടിലായിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. അതിനാൽ അദ്ദേഹം അതിലേക്ക് നടക്കുകയും അവിടെ നിന്ന് നടക്കുകയും ചെയ്യണമായിരുന്നു. മിക്ക കമ്പോസിംഗും, സൃഷ്ടിപരമായ പ്രശ്‌നപരിഹാരവും സ്റ്റുഡിയോയിലായിരുന്നപ്പോഴല്ല, ആ നടത്തത്തിലൂടെയാണ് ചെയ്തതെന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു.

എനിക്ക് അത് പൂർണ്ണമായും മനസ്സിലായി.

എന്റെ സ്വന്തം പ്രോജക്ടുകളിൽ ജോലി ചെയ്യുമ്പോൾ, എഴുത്ത്, എഡിറ്റിംഗ് എന്നിവ ചെയ്യുമ്പോൾ, ഞാൻ അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നത് നിർത്തി, നീങ്ങാൻ, നടക്കാൻ തുടങ്ങിയ നിമിഷം മാത്രമേ എനിക്ക് പരിഹരിക്കാൻ കഴിയൂ എന്നതിനാൽ, എനിക്കും അത് മനസ്സിലാകുമെന്ന് ഞാൻ അദ്ദേഹത്തോട് പറഞ്ഞു.

"ഞാൻ ചെയ്യുന്നത് സാധാരണമാണ്" എന്ന പേരിൽ പോൾ സലോപെക് തന്റെ ലോകമെമ്പാടും നടക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു ലേഖനം എഴുതിയത് നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നു. സഹസ്രാബ്ദങ്ങളായി മനുഷ്യർ അവരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ നല്ലൊരു പങ്കും എങ്ങനെ നടത്തത്തിൽ ചെലവഴിച്ചുവെന്ന് അദ്ദേഹം അതിൽ പറയുന്നു. ഓറഞ്ച് കൗണ്ടിയിൽ താമസിക്കുന്ന ഒരാളെന്ന നിലയിൽ, എനിക്ക് കാറില്ലെന്ന് ഞാൻ ആളുകളോട് പറയുമ്പോൾ, അവർ എന്നെ ഒരു വിചിത്രനെപ്പോലെയാണ് കാണുന്നത് എന്നതിനാൽ എനിക്ക് അത് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. അതിനാൽ എല്ലായിടത്തും നടക്കുന്നത് മനുഷ്യർക്ക് സാധാരണമാണെന്ന് ഒരാൾ പറഞ്ഞത് എന്നെ വളരെയധികം സന്തോഷിപ്പിച്ചു. നമുക്ക് വേണ്ടി ചലിക്കുന്ന യന്ത്രങ്ങളിൽ ഇരിക്കുന്നതാണ് വിചിത്രമായത്.

കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ. സാങ്കേതികവിദ്യയുമായുള്ള നമ്മുടെ ബന്ധം ചില കാര്യങ്ങൾ നമുക്ക് അദൃശ്യമാക്കുന്നു എന്നതിന്റെ ഒരു മികച്ച ഉദാഹരണമാണിത്. എല്ലാ വർഷവും ലോസ് ഏഞ്ചൽസിൽ നിന്ന് ന്യൂയോർക്കിലേക്കും തിരിച്ചും നടക്കുന്നത് സാധാരണമായിരിക്കുമെന്നത് ഞങ്ങൾക്ക് "അദൃശ്യമാണ്", പോൾ തന്റെ യാത്ര നടത്തുന്ന വേഗത അതാണ്. എന്നാൽ ടാൻസാനിയയിലെ ലോകത്തിലെ അവസാനത്തെ വേട്ടക്കാരിൽ ചിലരിൽ അവർ GPS ട്രാക്കറുകൾ സ്ഥാപിച്ചപ്പോൾ, അവർ ഒരു വർഷത്തിൽ നടക്കുന്ന അത്രയും തുകയാണെന്ന് അവർ കണ്ടെത്തി. അതിനാൽ, നമ്മുടെ ജീവിവർഗങ്ങൾക്ക് അത് യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു സാധാരണ നടത്തമാണ്.

അത്ഭുതകരമാണ്. ഈ പ്രോജക്റ്റ് നിങ്ങളെ ലോകം മുഴുവൻ കൊണ്ടുപോയി എന്ന് എനിക്കറിയാം. ഈ സിനിമ നിങ്ങളെ കൊണ്ടുപോയ രസകരമായ ചില സ്ഥലങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയാമോ?

പ്രത്യേക ക്രമത്തിലല്ല, അത് എന്നെ ചിലിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അവിടെ അറ്റകാമ മരുഭൂമിയിലെ വളരെ ഉയർന്ന സ്ഥലങ്ങളിലെ ജ്യോതിശാസ്ത്ര നിരീക്ഷണാലയങ്ങളിൽ ഞാൻ ചിത്രീകരണം നടത്തുകയായിരുന്നു. ഭൂമിയിലെ ഏറ്റവും വരണ്ട മരുഭൂമിയാണിത്, അതുകൊണ്ടാണ് ജ്യോതിശാസ്ത്രജ്ഞർ ഇത് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത്, കാരണം വായുവിലെ ഈർപ്പത്തിന്റെ അഭാവം പ്രപഞ്ചത്തിലേക്ക് കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ കാണാൻ അവരെ അനുവദിക്കുന്ന നിരവധി കാര്യങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്. ഈർപ്പം വെളിച്ചത്തെ മങ്ങിക്കുന്നു. കൂടാതെ, ആൻഡീസിൽ ഇത്രയും ഉയർന്ന ഉയരത്തിൽ ഒരു മരുഭൂമി കണ്ടെത്തുന്നത് ഭൂമിയിൽ അപൂർവമാണ്. ഈ ഘടകങ്ങളുടെ സംയോജനം അതിനെ ജ്യോതിശാസ്ത്രത്തിന് അനുയോജ്യമായ സ്ഥലമാക്കി മാറ്റുന്നു.

സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലെ ലാർജ് ഹാഡ്രോൺ കൊളൈഡർ ഒരു വലിയ സഹകരണ അന്താരാഷ്ട്ര ശ്രമമായിരുന്നുവെന്ന് എനിക്കറിയാം. ചിലിയിലെ നിരീക്ഷണാലയങ്ങളുടെ കാര്യത്തിലും സംഭവിച്ചത് അതാണോ?

അതെ, അവ കൂടുതലും അന്താരാഷ്ട്ര ശ്രമങ്ങളാണ്. അവയിൽ ചിലത് യൂറോപ്യൻ സതേൺ ഒബ്സർവേറ്ററി പോലുള്ള ഒരു കുട സംഘടനയ്ക്ക് കീഴിലായിരിക്കും - ഒരു പാൻ-യൂറോപ്യൻ സംഘടന.

വേറെ എവിടേക്കാണ് നിങ്ങൾ യാത്ര ചെയ്തത്?

സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലും ഫ്രാൻസിലും സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന CERN-ന്റെ ലാർജ് ഹാഡ്രോൺ കൊളൈഡർ - അത് രണ്ട് രാജ്യങ്ങളുടെയും ഭൂഗർഭത്തിൽ നടക്കുന്നു. നമ്മൾ അതിനെക്കുറിച്ച് ഇതിനകം കുറച്ച് ചർച്ച ചെയ്തിട്ടുണ്ട്.

ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പഴക്കമേറിയതും ആഴമേറിയതുമായ ബൈക്കൽ തടാകത്തിന്റെ തണുത്തുറഞ്ഞ പ്രതലത്തിൽ കരയിൽ നിന്ന് 40 കിലോമീറ്റർ അകലെ ചില ന്യൂട്രിനോ കണ്ടെത്തൽ പരീക്ഷണങ്ങൾ നടക്കുന്ന സൈബീരിയയിൽ ചിത്രീകരിക്കാൻ ഞാൻ റഷ്യയിലേക്ക് പോയി. അത് വളരെ തീവ്രമായിരുന്നു, എല്ലാ വർഷവും കുറച്ച് മാസത്തേക്ക് തണുത്തുറഞ്ഞ പ്രതലത്തിൽ അവിടെ കഴിയുന്ന ഈ ശാസ്ത്രജ്ഞരോടൊപ്പം താമസിക്കുന്നു. മഴയില്ല, കഴിക്കാൻ വളരെ കുറവാണ്. ആ പ്രദേശത്ത് വളരുന്ന കാട്ടുവെളുത്തുള്ളി ഞങ്ങൾ കുറച്ചു കാലമായി കഴിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു.

സൈബീരിയയിലെ ബൈക്കൽ തടാകത്തിൽ ചിത്രീകരണം.

പിന്നെ ഞങ്ങൾ സൈബീരിയയിൽ തന്നെയുള്ള ടുവയിലേക്ക് പോയി, അവിടെ ടുവൻ തൊണ്ട ഗായകർ, ഷാമൻമാർ, വേട്ടക്കാർ, പൊതുവെ സംഗീതജ്ഞർ എന്നിവരെയെല്ലാം ഒരു സാങ്കേതിക വിദ്യയായി ചിത്രീകരിക്കാൻ പോയി. ഗിറ്റാറിൽ ഹാർമോണിക്സ് വായിക്കുന്നതുപോലെ, തൊണ്ടയിലെ പാട്ട് സംഗീത കുറിപ്പുകളെ അവയുടെ ആന്തരിക സബ്ഹാർമോണിക്സിലേക്ക് കൊത്തിവയ്ക്കുന്നു. നിങ്ങൾ ആ ഹാർമോണിക് വായിക്കുമ്പോൾ, പ്രധാന റൂട്ട് നോട്ടിനുള്ളിലെ കുറിപ്പുകളുടെ ഭിന്നസംഖ്യകളാണ് നിങ്ങൾ കേൾക്കുന്നത്. ഒരു ഗിറ്റാർ സ്ട്രിംഗിൽ വിരൽ വയ്ക്കുന്നതിന് പകരം മനുഷ്യ തൊണ്ട ഉപയോഗിച്ച് തൊണ്ടയിലെ പാട്ട് പാടുന്നതാണ്.

തുവയിൽ ചിത്രീകരണം.

ഞാൻ എത്യോപ്യയിലേക്കും പോയി, അവിടെ ടിഗ്രേ എന്ന പ്രദേശത്തെ പർവതനിരകളിലെ ഉയർന്ന പാറകളിൽ കൊത്തിയെടുത്ത ഗുഹാവിഹാരങ്ങളിൽ താമസിക്കുന്ന സന്യാസിമാരെ ഞാൻ ചിത്രീകരിച്ചു. നഗരങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ ദൂരെ പോയി പ്രാർത്ഥിക്കുന്ന സന്യാസിമാരുടെ ഒരു മുഴുവൻ പാരമ്പര്യമുണ്ട്. ബൈബിളിലെ യോഹന്നാൻ സ്നാപകനെപ്പോലെ അവർ മരുഭൂമിയിൽ അലഞ്ഞുനടക്കുന്നു, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ അവർ നിലത്തെ കുഴികളിലോ മരങ്ങളിലോ ഗുഹകളിലോ വസിക്കും. പർവതങ്ങളിൽ നിന്ന് കൊത്തിയെടുത്ത ഈ ഗുഹകളിൽ അവർ താമസിക്കുന്ന ഒരു പ്രദേശം ഞാൻ കണ്ടെത്തി.

അവർ നിശബ്ദത തേടുകയാണോ?

അതെ, എത്യോപ്യൻ ഓർത്തഡോക്സ് ക്രിസ്ത്യാനിറ്റിയിൽ അവർക്ക് നിശബ്ദതയുടെ ഒരു യഥാർത്ഥ പാരമ്പര്യമുണ്ട്, അത് ഈ വിദൂര പരിതസ്ഥിതികളിലേക്ക് പോകുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അദൃശ്യമായ എന്തെങ്കിലും കാണാൻ ശാസ്ത്രജ്ഞർ പോകേണ്ടിയിരുന്ന അതേ തരത്തിലുള്ള പരിതസ്ഥിതികളിലേക്ക് ഈ സന്യാസിമാർ പോകേണ്ടിവന്നത് എന്നെ ശരിക്കും ആകർഷിച്ചു. വാസ്തവത്തിൽ, ഏതെങ്കിലും നഗര കേന്ദ്രങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്.

പ്രാർത്ഥനാ ഗുഹകളിൽ പോലും എത്താൻ ഈ മലകൾ സ്വതന്ത്രമായി കയറേണ്ടി വന്ന സന്യാസിമാരിലാണ് ഞാൻ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചത്. വിരലുകളുടെയും കാൽവിരലുകളുടെയും ചെറിയ പിടികൾ മാത്രമുള്ള, ഏതാണ്ട് ലംബമായ ഈ പാറക്കെട്ടുകളിലേക്ക് അവരോടൊപ്പം എനിക്ക് കയറേണ്ടി വന്നു, അത് ഒരുതരം ഭ്രാന്തായിരുന്നു.

എത്യോപ്യയിലാണ് ചിത്രീകരണം.

അത് ഭയങ്കരമായി തോന്നുന്നു.

ചിലപ്പോഴൊക്കെ അങ്ങനെയായിരുന്നു. പക്ഷേ, ഞങ്ങളെ സഹായിച്ച ഗൈഡുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഇത് വളരെ മന്ദഗതിയിലുള്ള പ്രക്രിയയായിരുന്നു, കാരണം അവർ ഞങ്ങളുടെ കാലുകളും കൈകളും അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ സ്ഥാനത്തേക്ക് തള്ളിവിടുമായിരുന്നു. ഞങ്ങൾക്ക് ഊഹിക്കാൻ പോലും കഴിയാത്തത്ര അപകടകരമായിരുന്നു അത്, അവർക്ക് ആ പർവതങ്ങൾ അവരുടെ കൈകളുടെ പിൻഭാഗം പോലെ അറിയാമായിരുന്നു. അതിനാൽ അവർ ഞങ്ങളോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നത് ഞങ്ങളുടെ ഭാഗ്യമായിരുന്നു.

പിന്നെ ഞാൻ ഇന്ത്യയിലേക്ക് പോയി, ഹിമാലയത്തിലൂടെ കുമ്പിടുന്ന സന്യാസിമാരെ ചിത്രീകരിക്കാനും, അവിടെയുള്ള വിദൂര ആശ്രമങ്ങളിൽ ചിത്രീകരിക്കാനും. ടിബറ്റൻ ബുദ്ധമതത്തിലെ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു പാരമ്പര്യമായ ചിലതരം മണൽ മണ്ഡലങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്ന ഈ പാരമ്പര്യം പകർത്താനും. ഞാൻ ചിത്രീകരിച്ച മണൽ മണ്ഡല ഫൂട്ടേജുകളിൽ ഭൂരിഭാഗവും ഇന്ത്യയിൽ നിന്നല്ലെങ്കിലും, അത് ഇപ്പോഴും ഇന്ത്യയിൽ നിന്നുള്ള പാരമ്പര്യങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നുണ്ടായിരുന്നു. മണൽ മണ്ഡല ഫൂട്ടേജുകളിൽ ഭൂരിഭാഗവും ടെക്സസിലെ എൽ പാസോയിൽ ദലൈലാമയുടെ സ്വകാര്യ സഹായിയായിരുന്ന ഒരു സന്യാസിയാണ് ചിത്രീകരിച്ചതെന്ന് ആളുകൾക്ക് വിശ്വസിക്കാൻ പ്രയാസമായിരിക്കും. ലോകത്തിലെ ഒരേയൊരു വ്യക്തിയാണ് ഈ മണ്ഡലങ്ങൾ ഒറ്റയ്ക്ക് നിർമ്മിക്കുന്നതെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. സാധാരണയായി സന്യാസിമാരുടെ സംഘങ്ങൾ നിരവധി ആഴ്ചകൾക്കുള്ളിൽ ഇത് ചെയ്യുന്നു. പക്ഷേ ഈ വ്യക്തി അവയെല്ലാം സ്വയം ചെയ്യുന്നു. ഞാൻ ചിത്രീകരിച്ചത് നിർമ്മിക്കാൻ ഒരു മാസത്തിലധികം എടുത്തു. സിനിമയിൽ ഒരു മാസത്തിലെ മുഴുവൻ സമയവും ഒന്നര മിനിറ്റിനുള്ളിൽ നിങ്ങൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ കാണുന്ന ഒരു രംഗമുണ്ട്.

ഞാൻ എവിടെയെങ്കിലും വിട്ടുപോയിട്ടുണ്ടോ എന്ന് ചിന്തിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയാണ്. ഞാൻ പോയ പ്രധാന സ്ഥലങ്ങൾ അതായിരുന്നു.

നീ അമേരിക്കയിലെ ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ പോയിട്ടുണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയാം - മിനസോട്ടയിലെ ഖനിയിലേക്ക്.

അതെ. അര മൈൽ ഭൂമിക്കടിയിൽ ഉള്ള ഒരു ഖനിയിൽ ഞാൻ ചിത്രീകരിച്ചു - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട ഇരുമ്പ് ഖനിയാണിത്, ശാസ്ത്രജ്ഞർ ഇപ്പോൾ ഇരുണ്ട ദ്രവ്യ കണികകൾ കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു - പ്രപഞ്ചത്തെ സൃഷ്ടിക്കുന്ന പ്രധാന ദ്രവ്യം ഇരുണ്ട ദ്രവ്യമാണ്. ദൃശ്യമാകുന്ന ദ്രവ്യത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ ഇരുണ്ട ദ്രവ്യമുണ്ട്, എന്നിട്ടും അത് എന്താണെന്ന് നമുക്ക് അറിയില്ല.

പിന്നെ ഞാൻ കോണ്ടിനെന്റൽ യുഎസിലെ ഏറ്റവും ഉയരമുള്ള സ്ഥലമായ മൗണ്ട് വിറ്റ്‌നിയുടെ കൊടുമുടിയിലേക്ക് കയറി. അത് ശരിക്കും ക്ഷീണിപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നു.

നിങ്ങളുടെ ആദ്യ സിനിമ പോലെ തന്നെ, നിങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിലെ വർഷങ്ങൾ ഈ പ്രോജക്ടിൽ ചെലവഴിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയാം. സിനിമ സാമ്പത്തികമായി നന്നായി പ്രവർത്തിക്കുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ ലാഭമാണ് നിങ്ങളുടെ പ്രധാന പ്രചോദനം എന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല. ഇത് നിർമ്മിക്കാനുള്ള നിങ്ങളുടെ പ്രചോദനം എന്താണ്?

ഒരു പ്രത്യേക കോണിൽ നിന്ന് നോക്കുമ്പോൾ അതൊരു നിഗൂഢതയാണ്. അത് വിചിത്രമായി തോന്നാം, പക്ഷേ ലോകം ശരിക്കും ഒരു മാന്ത്രിക സ്ഥലമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. ഈ ലോകത്ത് അവിശ്വസനീയമാംവിധം അത്ഭുതകരമായ നിരവധി കാര്യങ്ങളുണ്ട്, എനിക്ക് അവ കാണാൻ ആഗ്രഹമുണ്ട്. അവയിൽ പലതും സാധാരണ പാതയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. എനിക്ക് ഒരിക്കലും കാണാൻ മറ്റൊരു കാരണമോ അവസരമോ ലഭിക്കാത്ത, അസാധാരണമായ സ്ഥലങ്ങളുടെ ഒരു പര്യവേക്ഷണമാണ് ഈ സിനിമ. ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ ഞങ്ങൾക്ക് പ്രത്യേക വിസ എടുക്കേണ്ടി വന്നു, ചിലത് ആളുകൾക്ക് യാത്ര ചെയ്യാൻ കഴിയാത്ത "നിയന്ത്രിത മേഖലകൾ" ആയിരുന്നു.

എന്നാൽ അതിന്റെ മറ്റൊരു ഭാഗം, ഒരുപക്ഷേ ഇത് കൂടുതൽ കേന്ദ്രബിന്ദുവായിരിക്കാം, മനുഷ്യരെന്ന നിലയിൽ നമുക്ക് തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയുന്നതിനേക്കാൾ വലിയ ശേഷി നമുക്കുണ്ടെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. നമുക്കെല്ലാവർക്കും ഉണ്ട്. ആളുകൾ എത്ര അത്ഭുതകരമാണെന്ന് കാണിക്കുന്ന നിരവധി ഉപയോഗിക്കാത്ത ഘടകങ്ങളുണ്ട് - അത് നമ്മുടെ കഴിവുകൾ, വൈകാരിക ശേഷി, സഹാനുഭൂതി കാണിക്കാനുള്ള കഴിവ് അല്ലെങ്കിൽ നമ്മെക്കാൾ അപ്പുറത്തേക്ക് കാണാനുള്ള കഴിവ് എന്നിവയായാലും. അല്ലെങ്കിൽ സിനിമയിലെ അൽ ആർനോൾഡിനെപ്പോലെ കായികമായി പോലും. അസാധ്യമെന്ന് കരുതിയ ഒരു കാര്യം അദ്ദേഹം ചെയ്തു - വേനൽക്കാലത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ ഡെത്ത് വാലിയിലൂടെ ഓടുകയും പിന്നീട് മൗണ്ട് വിറ്റ്‌നിയുടെ കൊടുമുടിയിലേക്ക് കയറുകയും ചെയ്തു.

അയാൾക്ക് 50 വയസ്സായിരുന്നു, നിയമപരമായി അന്ധനുമായിരുന്നു, ഞാൻ കൂട്ടിച്ചേർക്കാം.

അതെ. അദ്ദേഹം ചെയ്തത് അഭൂതപൂർവമാണ്. അതുകൊണ്ട്, എഴുത്ത്, ചലച്ചിത്രനിർമ്മാണം, സംഗീതം എന്നിങ്ങനെ ഏത് തരത്തിലുള്ള കഥപറച്ചിലിലും എനിക്ക് പൊതുവെ ഒരു കേന്ദ്ര പ്രചോദനം അതാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. നമുക്ക് സ്വയം തിരിച്ചറിയുന്നതിനേക്കാൾ വളരെ വലിയ കഴിവുകൾ നമുക്കെല്ലാവർക്കും ഉണ്ടെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു.

ഈ സിനിമ നിർമ്മിക്കുന്നതിലെ ഒരു ലക്ഷ്യം അതായിരുന്നു, നമ്മൾ തീർച്ചയായും അസാധാരണരായ ആളുകളായി കാണുന്നത് എന്താണെന്ന് കാണിച്ചുകൊണ്ട് ആരംഭിക്കുക - അവർ ചെയ്യുന്നത് ഏതാണ്ട് അമാനുഷികമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ബിഗ് ബാങ്ങിന്റെ ഒരു സെക്കൻഡിന്റെ ആദ്യ ട്രില്യണിൽ ഒരു ഭാഗം തിരിഞ്ഞുനോക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു യന്ത്രം നിർമ്മിക്കുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ ആലിന്റെ ഓട്ടം. പക്ഷേ, സിനിമയുടെ ഒരു പ്രത്യേക ഘട്ടത്തിൽ, ഇത് തങ്ങളാണെന്ന് ആളുകൾ ശരിക്കും തിരിച്ചറിയണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഈ അസാധാരണരായ ആളുകൾ സ്‌ക്രീനിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത് പ്രേക്ഷകരുടെ സ്വന്തം ശേഷിയെയോ സാധ്യതയെയോ ആണ്, അത് പൂർണ്ണമായി സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെടുകയോ ഇല്ലാതിരിക്കുകയോ ചെയ്യാം.

ഒരർത്ഥത്തിൽ, ഇവർ അസാധാരണരായ ആളുകളല്ല. അവർ സാധാരണക്കാരാണ്, പോൾ തന്റെ നടത്തത്തെ ഇങ്ങനെ ചുരുക്കിപ്പറയുന്നതുപോലെ, "ഇത് സാധാരണമാണ്. നമ്മുടെ ജീവിവർഗങ്ങളുടെ ചരിത്രത്തിൽ ഭൂരിഭാഗവും നമ്മുടെ പൂർവ്വികർ നടന്ന വേഗതയിലാണ് ഞാൻ നടക്കുന്നത്." അതിനാൽ ആ മാറ്റം സംഭവിക്കണമെന്ന് ഞാൻ ശരിക്കും ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

നമ്മൾ പലപ്പോഴും ഈ നിമിഷത്തിന്റെ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിൽ കുടുങ്ങി, ചിന്തിക്കാറുണ്ട്: ഇതാണ് എന്റെ ജീവിതം. എനിക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയുന്നതിന്റെ പരിമിതികൾ ഇവയാണ്. എന്നാൽ നിങ്ങളുടെ സിനിമയിലെ ആളുകൾ അതിനെ മറികടക്കുന്നു.

തീർച്ചയായും. അതുകൊണ്ട് എനിക്ക് തോന്നുന്നത് അതാണ് എനിക്ക് ഒരു പ്രധാന പ്രചോദനം, ആളുകൾക്ക് ആദ്യം അവർ അത്ഭുതത്തോടെ കാണുന്ന ഒരു കണ്ണാടി നൽകുക, തുടർന്ന് "ഞാൻ ഈ ആളുകളാണ്" എന്ന് മനസ്സിലാക്കുക. നമ്മുടെ പരസ്പരബന്ധിതത്വത്തെക്കുറിച്ചാണ് ഇതെല്ലാം എന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേക ഘട്ടത്തിൽ സിനിമയിൽ ഒരുതരം മാറ്റം സംഭവിക്കുന്നു.

***

അടുത്ത ആഴ്ച സ്റ്റീവ് എൽക്കിനൊപ്പം ഒരു പ്രത്യേക വെബിനാറിൽ ചേരുക, "അദൃശ്യമായത് കാണുക: ഡിജിറ്റൽ യുഗത്തിലെ നിശ്ചലതയ്ക്കും നിശബ്ദതയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള തിരയൽ." കൂടുതൽ വിശദാംശങ്ങളും RSVP വിവരങ്ങളും ഇവിടെ.