والتر إيزاكسون راوي قصص موهوب. صحفي محترف أدار كلاً من مجلة تايم وشبكة سي إن إن، وكتب سيرًا ذاتية لكل من بنجامين فرانكلين وهنري كيسنجر وستيف جوبز وألبر

الأيتام: 2؛ لون المخطط: عكس؛ نمط المخطط: لا شيء؛ عرض المخطط: 0 بكسل؛ الحشو السفلي: 0 بكسل؛ الحشو الأيسر: 0 بكسل؛ الحشو الأيمن: 0 بكسل؛ الحشو العلوي: 0 بكسل؛ محاذاة النص: يسار؛ زخرفة النص: لا شيء؛ مسافة بادئة للنص: 0 بكسل؛ ظل النص: لا شيء؛ تحويل النص: لا شيء؛ محاذاة رأسية: خط الأساس؛ عرض ضربة نص webkit: 0 بكسل؛ المسافة الفارغة: طبيعية؛ المسافة بين الكلمات: 0 بكسل؛">

"النصيحة المهنية التي أود أن أقدمها، والتي هي عكس ما تلقيته، هي أن تعرف نقاط قوتك وتذهب مع شغفك."

قلتُ: "حسنًا، لستُ بارعًا في التلفزيون. إنه أمرٌ لا أعرفه جيدًا". قال لي رؤسائي: "حسنًا، لكن يمكنك تعلّمه. يمكنك تكوين فريق، وإتقانه، وهو مشروعٌ ضخم. أنت تعرف كيف تُديره". لكنني لم أكن أعرف نفسي جيدًا بما يكفي.

من الأمور التي جعلتني قائدًا في مجلة تايم ، أنني كنت أعرف كيف أجمع شتات تلك المجلة، تمامًا مثل أي شخص هناك. لو قال أحدهم: "لا يمكننا نشر تلك الصورة لأنها ستُقصّ بشكل سيء"، كنت أقول: "لا، فقط قصّوها من اليسار، وأدخلوها عبر الميزاب، ثم امسحوها من اليمين". أو كنت قد غطيت أخبار هنري كيسنجر أو مادلين أولبرايت، لذا كنت أعرف أصول التغطية الصحفية. عندما وصلت إلى سي إن إن، لم أكن أعرف كيف أصنع التلفزيون. كنت أقول: "حسنًا، لماذا لا يكون لدينا [مراسلة دولية] كريستيان [أمانبور] في بغداد للقيام بشيء مماثل؟" وكانوا يقولون: "أوه، لا، نحتاج إلى كعكة حول قمر صناعي يجب أن ينتهي من الفيلم". ولم أكن أعرف ما الذي يتحدثون عنه.

أعتقد أن نصيحتي المهنية، والتي كانت عكس ما تلقيته، هي أن تعرف نقاط قوتك وتسعى وراء شغفك. وإذا شعرت أنك ستُدفع لفعل شيء لا تحبه أو لا تعرفه أو تفهمه تحديدًا، فقل لا.

اكتشفتُ أنني لستُ بارعًا في فهم تعقيدات التلفزيون. ثانيًا، لم أكن أحب التعامل مع أصحاب الغرور المتضخم في التلفزيون. أنا على النقيض تمامًا من طيف اللطف. هناك كل هؤلاء أصحاب الغرور المتضخم الذين يستمتعون فقط بإضاءة ذلك الضوء الأحمر، ويريدون أن يكونوا محور المؤتمر الصحفي للرئيس. جميعهم يتصرفون وكأنهم أصحاب غرور متضخم، كنتُ أحاول إرضاء الجميع، وكنتُ مديرًا سيئًا. قررتُ: "حسنًا، أنا لا أجيد إدارة المؤسسات الكبيرة التي يديرها أصحاب الغرور المتضخم. لا أعرف التلفزيون جيدًا. سأفعل أشياء مثل العمل في الصحافة، والعمل في مركز أبحاث مثل معهد أسبن، ولن أحاول القيام بأشياء لا أصلح لها".

غرانت: من أبرز ما قمتم به في معهد أسبن هو إعادة تصور مستقبل الابتكار والتعليم. لقد أكدتم من خلال كتاب دافنشي ضرورة إدراج العلوم والتكنولوجيا والهندسة والرياضيات (STEM) ضمن التخصصات، وأن الفنون غالبًا ما تكون غائبة عن التعليم التقني. كيف يمكن للجامعات تحسين دمج التخصصات؟

إيزاكسون: أسمع الناس يُقال لهم إن عليهم تعلم البرمجة. لا، ستكون آلاتنا قادرة على البرمجة نيابةً عنا. إذا كان هناك أي شيء سيفعله الذكاء الاصطناعي، فسيكون أكثر توجهًا نحو البرمجة الكائنية، لذا لن تضطر إلى القيام بذلك. يجب أن تعرف كيفية عمل البرمجة، وأن تعرف ماهية الخوارزمية، وأن تعرف التسلسل المنطقي، ولغة البرمجة. لكن مجرد كونك مبرمجًا لن يُجدي نفعًا.

لقد ساعدك ذلك في سبعينيات القرن الماضي عندما كان المهندسون يقودون الثورة. أما الآن، فالثورة تدور حول ربط علوم الحياة والطب بالتكنولوجيا. إنها تتعلق بربط الطاقة والموسيقى والإبداع والفن. الأمر أشبه بستيف جوبز، الذي لم يتقن البرمجة قط. كان بيل جيتس بارعًا في البرمجة بلا شك، ولكن عندما يبتكر كلاهما مشغل موسيقى، يُنتج بيل جهاز Zune ويُنتج ستيف جهاز iPod. ذلك لأن ستيف كان لديه حسٌّ بالعلوم الإنسانية، وما سيرغبه الناس في الفنون والجمال. كان يعلم أن الجمال مهم. أعتقد أنه إذا اندفعتَ نحو طريق الحاجة إلى معرفة البرمجة بشكل أفضل من أي شخص آخر، فلن تمتلك الروابط الإبداعية التي ستجعلك مبتكرًا.

جرانت: لديّ بعض الأسئلة لك. إليك أولها: لو كان دافنشي طالبًا جامعيًا اليوم، ماذا كان سيدرس؟

إيزاكسون: من الواضح أنه سيكون متعدد التخصصات. عندما يسألني الناس، بعد دراسة ليوناردو دافنشي، "ما التخصص المناسب لي؟"، أقول دائمًا: "اختر تخصصًا مزدوجًا، مثل الموسيقى والفيزياء، أو الأدب الإسباني، أو الرياضيات التطبيقية". حاول أن تُظهر قدرتك على الجمع بين التخصصات.

جرانت: ماذا كان ليفكر دافنشي بشأن السيرة الذاتية التي كتبتها؟

إيزاكسون: لا أعرف. الأمر صعب لأنه لم يكن شخصًا ذا طابع شخصي عميق. في دفاتره، لدينا رسومات تخطيطية لصديقه. لدينا أشياء أخرى، ولكن ليس الكثير من الأشياء الشخصية. أعتقد أنه كان سيُصاب بالحيرة من رغبة العصر الحديث في معرفة ما هو شخصي، بدلًا من مجرد العمل الفني. لم تكن السير الذاتية موجودة آنذاك، لكن جورجيو فاساري، المعاصر، كتب بعض المقالات التي تشبه حياة الرسامين. إنها غير شخصية تمامًا. أعتقد أنه في عصر الحداثة فقط نشعر بأن ما هو شخصي يرتبط بمهنة الفن.

"لا أعتقد أنه يتعين عليك إتقان كل موضوع، ولكن أعتقد أنه يتعين عليك تقدير جماله."

غرانت: ماذا عن تحدي تشجيع الناس على أن يصبحوا موسوعيي المعرفة؟ كيف يُمكننا بناء ذلك في الشركات والجامعات؟

إيزاكسون: لا أعتقد أنه يجب إتقان كل مادة، لكن أعتقد أنه يجب تقدير جمالها. عندما كان أينشتاين يدرس النسبية العامة ويواجه صعوبة في حساب الموتر، أخرج كمانه وعزف موزارت. إنه في الواقع يحب الموسيقى ويعزفها ببراعة. يقول: "هذا يربطني بتناغمات الكرات". هذا يُلهمه لفهم جمال الموجات والحركة وما شابه.

أنا من خلفية إنسانية. أحب الهندسة والرياضيات. كان والدي مهندسًا، ولذلك كتبتُ عنه. لكن سبب كتابتي عنه هو إدراكي أننا، نحن أصحاب الخلفيات الإنسانية، نُلقي دائمًا محاضرات، مثل: "علينا أن نتفوق في العلوم والتكنولوجيا والهندسة والرياضيات. يجب أن نتعلم الفنون والعلوم الإنسانية". يُلقى التصفيق الحار في بعض الأحيان عندما نتحدث عن أهمية ذلك.

لكن علينا نحن في العلوم الإنسانية، أو في مجال الأعمال أو المالية، وفي كل شيء آخر، أن نلتقي في منتصف الطريق ونتعلم جمال الرياضيات. يقول لي الناس: "لا أصدق أن أحدًا لا يعرف الفرق بين موزارت وهايدن، أو الملك لير وماكبث ". فأقول: "نعم، ولكن هل تعرف الفرق بين المقاومة والترانزستور؟ هل تعرف الفرق بين المعادلة التكاملية والتفاضلية؟" فيجيبون: "لا، لا أدرس الرياضيات. لا أدرس العلوم". أتعلم؟ المعادلة التكاملية جميلة كلمسة فرشاة على لوحة "الموناليزا". عليك أن تتعلم أنها جميعًا جميلة.

غرانت: ما هي السيرة الذاتية التي غيرتك أكثر؟

إيزاكسون: ليوناردو. أفكر يوميًا في أشياء عادية جدًا، لكن ليوناردو كان فضوليًا بشأنها. لماذا تتحرك التموجات بشكل مختلف عن حركة الريح على سطح الماء؟ سأل بن فرانكلين ذلك أيضًا. ربما كنا نسأله في صغرنا. لكنني الآن أتوقف لأتأمل التموجات، وكيف يصطدم بها الضوء، وكيف تُكوّن بريقًا.

غرانت: هناك أسئلة عديدة حول كيفية التعرّف على تفاصيل حياة الناس. هل لديك طرق مفضلة لبدء استفسار لفهم شخص ما حقًا؟

إيزاكسون: أشعر ككاتب سيرة ذاتية أن الرجل، إن كنت تكتب - من ستيف جوبز إلى بن فرانكلين إلى أينشتاين وليوناردو - غالبًا ما يكون محور كتابته هو الأب. إذا اطلعت على مذكرات بيل كلينتون إلى باراك أوباما وريتشارد نيكسون، ستجد أنهم يتحدثون عن آبائهم. ستيف جوبز لا يتوقف عن الحديث عن تأثير والده بالتبني. والد أينشتاين يُفلس وهو يحاول توصيل الكهرباء إلى بعض المدن. ليوناردو يُحسن التصرف مع والده لأنه ابن غير شرعي، ولم يجعله والده وريثًا له. يمكنني أن أذكر مئة مثال، لكن الأمر يبدأ بالعلاقة مع الوالدين.

جرانت: عندما تفكر في المبتكرين المختلفين الذين قمت باستعراضهم، كيف عرفوا النجاح؟

إيزاكسون: لم يكونوا يسعون وراء المال. كان بإمكان ستيف جوبز أن يجني أموالاً أكثر بكثير في آبل. كان يسعى دائمًا لتحسين المنتج. هل تتذكرون جهاز ماك الجديد الذي صدر عام ٢٠٠٠؟ إنه جهاز جميل، منحني، ومتوفر بعدة ألوان. شفاف قليلاً، وبه مقبض. قالوا: "حسنًا، هذا جهاز مكتبي. لسنا بحاجة للمقبض. لا يُفترض بالناس تحريكه. سيكلف المقبض ٦٠ دولارًا إضافيًا." قال جوبز: "لا، المقبض موجود لأنه يجعل الجهاز في متناول اليد. أمي تخاف من جهازها. لكن إذا كان هناك شيء صغير تستطيع وضع يدها فيه، تستطيع لمسه وتعرف أنه لن ينكسر. هذا يجعلها تتواصل عاطفيًا مع الكمبيوتر بشكل أفضل." كان ذلك صحيحًا، لكنه كلّف مالًا، لذا لم يحقق جهاز ماك نفس القدر من الربح.

وبالمثل، لم يُسلّم ليوناردو لوحة "الموناليزا" لتاجر القماش، ولا لوحة "عبادة المجوس" للكنيسة. إنه يفعل ذلك ويحافظ عليه. سواء كنتَ عضوًا في مجلس إدارة شركة طيران أو تُنشئ شركة، عليك أحيانًا أن تقول: "لا يُمكننا أن نجعل من عائد استثماراتنا وأرباحنا وهوامش ربحنا النسبية هي غايتنا الوحيدة". يجب أن يكون هذا هو غايتنا، هل نصنع منتجًا سيُحبه الناس دائمًا؟ [مؤسس أمازون] جيف بيزوس يفعل ذلك. فعلها ستيف جوبز. فعلها ليوناردو.

غرانت: ما هو التالي بالنسبة لك؟

إيزاكسون: لا أعتقد أنني سأحاول كتابة سيرة ذاتية كبيرة أخرى. ربما سأكتب كتابًا عن تسعينيات القرن التاسع عشر في نيو أورلينز، عن امرأة تُدعى لولو وايت، كانت من الكريول. افتتحت قاعة ماهوغاني، التي كانت أفضل دار موسيقى ورياضة في ستوريفيل، حيّ الضوء الأحمر. عيّنت جيلي رول مورتون عازف بيانو، ثم جاء الشاب لويس أرمسترونغ وعزف.

لكن ما حدث هو أن تجاوز خط التمييز العنصري كان بالغ الأهمية آنذاك في نيو أورلينز مع مجتمع الكريول. نزل أحد أصدقائها، هومر بليسي، إلى شارع فرينشمان وركب القطار. طلبوا منه الجلوس في عربة الملونين. رفض، وأصبحت هذه القضية قضية بليسي ضد فيرغسون، واضطروا بعدها إلى البدء في رسم خط التمييز العنصري. لم تكن أمريكا بحاجة إلى رسم خط تمييز عنصري، خاصة في أماكن مثل نيو أورلينز، حيث كان الوضع متغيرًا للغاية. أريد أن أفعل شيئًا بشأن العرق والطبقة والجنس وكل ما يتعلق بذلك.

جرانت: في الختام، لجمهور الطلاب الذين يتطلعون إلى أن يكونوا أكثر إبداعًا وابتكارًا، هل هناك أي نصائح أخرى يمكنك تقديمها أو خرافات يمكنك دحضها؟

إسحاقسون: سأخبرك بشيء بسيط. لسان نقار الخشب أطول بثلاث مرات من المنقار. وعندما يضرب نقار الخشب اللحاء بقوة تعادل عشرة أضعاف القوة التي تقتل إنسانًا، يلتف اللسان حول الدماغ ويخفف من تأثيره، فيتمكن نقار الخشب من النقر.

لا داعي لمعرفة ذلك إطلاقًا. إنها معلومات عديمة الفائدة تمامًا، تمامًا كما كانت عديمة الفائدة تمامًا بالنسبة لليوناردو. ولكن كما هو الحال مع ليوناردو، من الجيد بين الحين والآخر معرفة شيء ما لمجرد الفضول.