Уолтър Айзъксън е талантлив разказвач. Журналист от кариерата, който ръководи списание Time и CNN, Айзъксън е написал биографии на Бенджамин Франклин, Хенри Кисинджър, Стив Джобс и Алберт Айн

сираци: 2; цвят на контура: обърнат; стил на контур: няма; ширина на контура: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; подравняване на текста: ляво; текст-декорация: няма; текст-отстъп: 0px; текстова сянка: няма; преобразуване на текст: няма; вертикално подравняване: базова линия; -webkit-text-stroke-width: 0px; бяло пространство: нормално; разстояние между думите: 0px;">

„Съветът за кариера, който бих дал, който е противоположен на това, което получих, е да познавате силните си страни и да следвате страстите си.“

Казах, "е, не съм добър в телевизията. Това не е нещо, което познавам много добре." Шефовете, които бях казал, "о, да, но можете да го научите. Можете да получите екипа, можете да го овладеете и това е голямо предприятие. Вие знаете как да управлявате." Но не се познавах достатъчно добре.

Едно от нещата, които ме направиха ОК като лидер в Time, е, че знаех как да съставя това списание, както и всеки друг там. Ако някой каже: „Не можем да сложим тази снимка, защото ще се изреже зле“, бих казал: „Не, просто я изрежете от лявата страна, прекарайте я през улука и я изрежете отдясно.“ Или бях репортаж за Хенри Кисинджър или Мадлин Олбрайт, така че знаех, че репортажите. Когато стигнах до CNN, не знаех как се прави телевизия. Бих казал, „добре, защо не имаме [международен кореспондент] Кристиан [Аманпур] в Багдад, която да прави нещо подобно?“ И те биха казали: "О, не, имаме нужда от поничка около сателит, който трябва да приключи с филма." И нямах представа за какво говорят.

Предполагам, че съветът за кариера, който бих дал, който беше противоположен на това, което получих, е да познавате силните си страни и да правите нещата със своите страсти. И ако чувствате, че ще бъдете принудени да направите нещо, което не харесвате или не знаете или разбирате, просто кажете „не“.

Открих, че не съм много добър в разбирането на тънкостите на телевизията. Второ, не обичах да се занимавам с голямо его в телевизията. Аз съм на другия полюс в спектъра на добротата. Има всички тези големи егота, които просто обичат тази червена светлина да свети и искат да закотвят пресконференцията на президента. Всички те са големи егоисти, аз се опитвах да угодя на всички и бях лош мениджър. Реших: "Добре, не управлявам добре големи предприятия на хора с високо его. Не познавам добре телевизията. Ще правя неща като печатни издания и ще бъда в мозъчен тръст като института Аспен, а не да се опитвам да правя неща, за които не съм подходящ."

Грант: Едно от най-интересните неща, които сте правили в Института Аспен, е опитът да преосмислите бъдещето на иновациите и образованието. Вие току-що затвърдихте чрез книгата на да Винчи, че трябва да поставим „А“ в STEM, че изкуствата често липсват в техническото образование. Как могат университетите да се справят по-добре с интегрирането на дисциплини?

Айзъксън: Чувам на хората да казват, че трябва да се научат да кодират. Не, нашите машини ще могат да кодират вместо нас. Ако има нещо, което изкуственият интелект може да направи, той ще има по-обектно-ориентирано кодиране, така че да не се налага да го правите. Трябва да знаете как работи кодирането. Трябва да знаете какво е алгоритъм. Трябва да знаете какво е логическа последователност и какъв е езикът на кодиране. Но просто да си кодер няма да помогне.

Помогна ви през 70-те години, когато инженерите водеха революцията. Но сега революцията е свързана с свързването на науките за живота и медицината с технологиите. Става дума за свързване на енергия, музика, творчество и изкуство. Това е като Стив Джобс, който никога не можеше да кодира добре. Бил Гейтс със сигурност можеше да кодира изключително добре, но когато и двамата правят музикален плейър, Бил произвежда Zune, а Стив произвежда iPod. Това е така, защото Стив имаше усет към хуманитарните науки, това, което хората ще желаят за изкуствата, за красотата. Знаеше, че красотата има значение. Мисля, че ако просто тръгнете по пътя на нуждата да знаете кодирането по-добре от всеки друг, няма да имате творческите връзки, които ще ви направят новатор.

Грант: Сега имам някои изпратени въпроси за вас. Ето първото: ако да Винчи беше студент днес, какво щеше да учи?

Айзъксън: Очевидно той ще бъде интердисциплинарен. Когато хората ме питат, след като съм учил Леонардо да Винчи, „какво да специализирам?“ Винаги казвам да правите двойна специалност и да е като музика и физика, испанска литература и приложна математика. Опитайте се да покажете, че можете да кръстосвате дисциплини.

Грант: Какво би си помислил да Винчи за биографията, която написахте?

Айзъксън: Не знам. Трудно е, защото той не беше някой дълбоко личен. В бележниците му имаме скици на гаджето му. Имаме и други неща, но не много лични неща. Мисля, че би бил озадачен от съвременния стремеж към познаване на личното, а не само на работата. Биографиите не съществуваха съвсем тогава, но Джорджо Вазари, който беше съвременник, написа някои есета от типа на художници. Много са нелични. Мисля, че това е нещо, което е само в съвременността, когато чувстваме, че личното се свързва с професията в изкуството.

„Не мисля, че трябва да владееш всеки предмет, но мисля, че трябва да оцениш красотата му.“

Грант: Какво ще кажете за предизвикателството да насърчите хората да станат полимати? Как можем да изградим това в компании и университети?

Айзъксън: Не мисля, че трябва да владееш всеки предмет, но мисля, че трябва да оцениш красотата му. Когато Айнщайн прави обща теория на относителността и има проблеми с тензорното смятане, той вади цигулката си и свири Моцарт. Той всъщност обича музиката и свири доста добре. Той казва, „това ме свързва с хармониите на сферите“. Това му помага да го вдъхнови да разбере красотата на вълните и движението и подобни неща.

Идвам от хуманитарната среда. Обичам инженерството. Обожавам математиката. Баща ми беше инженер, затова написах малко за това. Но причината, поради която започнах да пиша за това, е, че разбрах, че ние с хуманитарни среди винаги изнасяме лекцията като: „О, трябва да поставим А в STEM. Трябва да научите изкуствата и хуманитарните науки.“ Получавате големи аплодисменти на места, когато говорите за важността на това.

Но ние в хуманитарните науки, или в бизнеса, или във финансите и всичко останало, също трябва да се срещнем наполовина и да научим красотата на математиката. Хората ми казват: „О, не мога да повярвам, че някой не знае разликата между Моцарт и Хайдн или [Крал] Лир и Макбет .“ И аз казвам: "Да, но правите ли разликата между резистор и транзистор? Знаете ли разликата между интегрално и диференциално уравнение?" Те казват: "О, не. Не се занимавам с математика. Не се занимавам с наука." знаеш какво Едно интегрално уравнение е също толкова красиво, колкото и щрих върху „Мона Лиза“. Трябва да научиш, че всички са красиви.

Грант: Коя биография ви промени най-много?

Айзъксън: Леонардо. Всеки ден мисля за неща, които са толкова ежедневни, но които Леонардо е любопитен. Защо вълните се движат по различен начин от вятъра по лицето на водата? Бен Франклин също попита това. Като дете вероятно сме питали това. Но сега спирам, за да разгледам вълничките и как светлината удря вълничките и как създават блясък.

Грант: Има много въпроси за това как да опознаете подробностите от живота на хората. Имате ли любими начини да започнете запитване, за да разберете наистина някого?

Айзъксън: Едно нещо, което чувствам като биограф, е, че за един човек, ако пишете - от Стив Джобс, Бен Франклин, Айнщайн, Леонардо - често всичко е за баща. Ако погледнете мемоарите от Бил Клинтън през Барак Обама до Ричард Никсън, те говорят за техните бащи. Стив Джобс не спира да говори за влиянието на осиновителя си. Бащата на Айнщайн фалира, опитвайки се да направи електричество за определени градове. Леонардо живее според баща си, защото Леонардо е незаконороден и баща му никога не го прави наследник. Мога да дам сто примера, но всичко започва с отношението към родителите.

Грант: Когато мислите за различните иноватори, които сте профилирали, как те определят успеха?

Айзъксън: Те не търсеха пари. Стив Джобс можеше да направи много повече пари в Apple. Винаги се опитваше да направи продукта по-добър. Помните ли новия Mac, който излезе през 2000 г.? Това е нещо като красиво, извито нещо и е в няколко цвята. Леко прозрачен е и има дръжка. Те казаха: "Е, това е настолна машина. Нямаме нужда от дръжката. Хората всъщност не трябва да я местят. Една дръжка ще струва още $60." Джобс каза: "Не, дръжката е там, защото прави машината достъпна. Майка ми се страхува от компютъра си. Но ако има малко нещо, в което може да пъхне ръката си, тя може да го докосне и знае, че няма да се счупи. Това я кара да се свързва емоционално с компютъра по-добре." Това беше правилно, но струваше пари, така че Mac не правеше толкова много.

По същия начин Леонардо не доставя „Мона Лиза” на търговеца на платове, не доставя „Поклонението на влъхвите” на църквата. Той го прави и го пази. Независимо дали сте в борда на директорите на авиокомпания или създавате компания, понякога трябва да кажете: "Не можем да имаме пътеводна звезда възвръщаемост на инвестиции, печалби и относителни маржове. Това са единствените ни пътеводни звезди." Пътна звезда трябва да бъде, създаваме ли продукт, който хората винаги ще обичат? [Основателят на Amazon] Джеф Безос прави това. Стив Джобс го направи. Леонардо го направи.

Грант: Какво следва за теб?

Айзъксън: Не мисля, че ще се опитвам да направя още една голяма биография. Вероятно ще напиша книга за 1890-те години в Ню Орлиънс, жена на име Лулу Уайт, която беше креолка. Тя отвори Mahogany Hall, която беше най-добрата музикална и спортна къща в Storyville, квартала на червените фенери. Тя наема Джели Рол Мортън за пианист и тогава младият Луис Армстронг идва и свири.

Но това, което се случва, е, че преминаването на цветовата линия е много важно тогава в Ню Орлиънс с креолското общество. Един от нейните приятели, Хоумър Плеси, слиза на френската улица и се качва на влака. Молят го да седне в цветната кола. Той отказва и това става Plessy v. Ferguson и те трябва да започнат да чертаят цветната линия след това. Америка нямаше нужда да начертае цветна линия, особено на места като Ню Орлиънс, където тя беше много променлива. Искам да направя нещо за раса, класа, секс и целия този джаз.

Грант: В заключение, за аудитория от студенти, които се стремят да бъдат по-креативни, по-иновативни, има ли други съвети, които бихте предложили или митове, които да разбиете?

Айзъксън: Само ще ти кажа нещо малко. Езикът на кълвача е три пъти по-дълъг от клюна. И когато кълвачът удари кората със сила 10 пъти по-голяма от тази, която би убила човек, езикът се увива около мозъка и го смекчава, така че кълвачът може да кълве.

Няма абсолютно никаква причина да трябва да знаете това. Това е напълно безполезна информация, точно както е била напълно безполезна за Леонардо. Но точно като Леонардо, от време на време е добре да знаеш нещо просто от чисто любопитство.