Уолтер Айзексон — талантливый рассказчик. Профессиональный журналист, руководивший журналом Time и CNN, Айзексон написал биографии Бенджамина Франклина, Генри Киссинджера, Стива Джобса и Альб

сироты: 2; outline-color: invert; outline-style: none; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-align: left; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-shadow: none; text-transform: none; vertical-align: baseline; -webkit-text-stroke-width: 0px; white-space: normal; word-spacing: 0px;">

«Совет по карьере, который я бы дал и который противоположен тому, что я получил: знайте свои сильные стороны и следуйте своим увлечениям».

Я сказал: «Ну, я не очень хорош в телевидении. Это не то, что я знаю очень хорошо». Мои начальники сказали: «О, да, но этому можно научиться. Ты можешь набрать команду, ты можешь овладеть этим, и это большое предприятие. Ты знаешь, как управлять». Но я недостаточно хорошо знал себя.

Одна из вещей, которая делала меня хорошим лидером в Time, это то, что я знал, как собрать этот журнал, как и любой другой там. Если кто-то говорил: «Мы не можем вставить эту картинку, потому что она будет плохо обрезана», я отвечал: «Нет, просто обрежьте ее с левой стороны, пропустите через желоб и обрежьте справа». Или я делал репортажи о Генри Киссинджере или Мадлен Олбрайт, так что я знал, как делать репортажи. Когда я пришел на CNN, я не знал, как делать телевидение. Я говорил: «Ну, почему бы нам не пригласить [международного корреспондента] Кристиан [Аманпур] в Багдад, чтобы она делала что-то вроде этого?» А они отвечали: «О, нет, нам нужен пончик вокруг спутника, который должен быть сделан с фильмом». И я понятия не имел, о чем они говорят.

Думаю, что совет по карьере, который я бы дал, и который был противоположен тому, что я получил, это знать свои сильные стороны и следовать своим страстям, чтобы делать что-то. И если вы чувствуете, что вас заставят делать что-то, что вам не особенно нравится, или вы не знаете, или не понимаете, просто скажите нет.

Я обнаружил, что не очень хорошо разбираюсь в тонкостях телевидения. Во-вторых, мне не нравилось иметь дело с большими эго на телевидении. Я нахожусь на другом полюсе спектра доброты. Есть все эти большие эго, которым просто нравится, когда загорается красный свет, и они хотят вести пресс-конференцию президента. Они все ведут себя как большие эгоисты, я пытался угодить всем, и я был плохим менеджером. Я решил: «Ладно, я не очень хорошо управляю крупными предприятиями людей с большим эго. Я не очень хорошо знаю телевидение. Я буду заниматься такими вещами, как работа в печати, и буду в аналитическом центре вроде Института Аспена, и не буду пытаться делать то, для чего я не подхожу».

Грант: Одной из самых интересных вещей, которыми вы занимались в Институте Аспен, была попытка переосмыслить будущее инноваций и образования. Вы только что подтвердили с помощью книги да Винчи, что нам нужно поставить «A» в STEM, что искусства часто отсутствуют в техническом образовании. Как университеты могут лучше интегрировать дисциплины?

Айзексон: Я слышу, как людям говорят, что им нужно научиться кодировать. Нет, наши машины смогут кодировать за нас. Если что-то и будет делать искусственный интеллект, так это больше объектно-ориентированное кодирование, чтобы вам не пришлось этим заниматься. Вам нужно знать, как работает кодирование. Вам нужно знать, что такое алгоритм. Вам нужно знать, что такое логическая последовательность и что такое язык кодирования. Но просто быть кодером не поможет.

Это помогло вам в 1970-х, когда инженеры возглавляли революцию. Но сейчас революция заключается в соединении естественных наук и медицины с технологиями. Это связано с соединением энергии, музыки, творчества и искусства. Это как Стив Джобс, который никогда не умел хорошо кодировать. Билл Гейтс, безусловно, мог очень хорошо кодировать, но когда они оба делают музыкальный плеер, Билл производит Zune, а Стив производит iPod. Это потому, что у Стива было чутье на гуманитарные науки, на то, чего люди будут желать от искусства, от красоты. Он знал, что красота имеет значение. Я думаю, что если вы просто пойдете по пути необходимости знать кодирование лучше, чем кто-либо другой, у вас не будет творческих связей, которые сделают вас новатором.

Грант: Теперь у меня есть несколько отправленных вопросов для вас. Вот первый: Если бы да Винчи был студентом колледжа сегодня, что бы он изучал?

Айзексон: Очевидно, он будет междисциплинарным. Когда меня спрашивают, изучая Леонардо да Винчи, «на чем мне специализироваться?», я всегда говорю: «Двойная специальность» и делаю это, например, по музыке и физике, испанской литературе и прикладной математике. Постарайтесь показать, что вы можете пересекать дисциплины.

Грант: Что бы подумал да Винчи о написанной вами биографии?

Айзексон: Я не знаю. Это сложно, потому что он не был кем-то глубоко личным. В его блокнотах у нас есть наброски его парня. У нас есть и другие вещи, но не так много личных вещей. Я думаю, он был бы озадачен современным желанием знать личное, а не только работу. Биографии тогда не существовали, но Джорджо Вазари, который был современником, написал несколько эссе типа жизнеописаний художников. Они очень неличные. Я думаю, это то, что только в современности мы чувствуем, что личное связано с профессией в искусстве.

«Я не думаю, что вам нужно в совершенстве владеть каждым предметом, но я думаю, что вы должны ценить его красоту».

Грант: А как насчет задачи поощрения людей становиться полиматами? Как мы можем создать это в компаниях и университетах?

Айзексон: Я не думаю, что вам нужно овладеть каждым предметом, но я думаю, что вы должны ценить его красоту. Когда Эйнштейн занимается общей теорией относительности и испытывает трудности с тензорным исчислением, он достает свою скрипку и играет Моцарта. Он на самом деле любит музыку и играет довольно хорошо. Он говорит: «Это связывает меня с гармонией сфер». Это помогает ему вдохновляться, чтобы понять красоту волн и движения и тому подобных вещей.

Я пришел из гуманитарного бэкграунда. Я люблю инженерию. Я люблю математику. Мой отец был инженером, поэтому я и написал об этом немного. Но я начал писать об этом, потому что понял, что мы, люди гуманитарного бэкграунда, всегда читаем лекции, типа: «О, нам нужно поставить A в STEM. Вам нужно изучать искусство и гуманитарные науки». Вы получаете громкие аплодисменты, когда говорите о важности этого.

Но мы в гуманитарных науках, или в бизнесе, или в финансах, и во всем остальном, также должны пойти навстречу и узнать красоту математики. Люди говорят мне: «О, я не могу поверить, что кто-то не знает разницы между Моцартом и Гайдном, или [Королем] Лиром и Макбетом ». А я говорю: «Да, но знаете ли вы разницу между резистором и транзистором? Вы знаете разницу между интегральным и дифференциальным уравнением?» Они говорят: «О, нет. Я не занимаюсь математикой. Я не занимаюсь наукой». Знаете что? Интегральное уравнение так же прекрасно, как мазок кисти на «Моне Лизе». Вы должны усвоить, что они все прекрасны.

Грант: Какая биография изменила вас больше всего?

Айзексон: Леонардо. Каждый день я думаю о таких обыденных вещах, которые были интересны Леонардо. Почему рябь движется не так, как ветер на поверхности воды? Бен Франклин тоже задавался этим вопросом. В детстве мы, вероятно, задавались этим вопросом. Но теперь я останавливаюсь, чтобы посмотреть на рябь и на то, как свет падает на рябь и как она создает блеск.

Грант: Есть много вопросов о том, как вы узнаете подробности жизни людей. Есть ли у вас любимые способы начать расследование, чтобы действительно понять кого-то?

Айзексон: Как биограф я чувствую, что для парня, если он пишет — от Стива Джобса, Бена Франклина, Эйнштейна, Леонардо — часто все дело в отце. Если вы посмотрите мемуары Билла Клинтона, Барака Обамы и Ричарда Никсона, они говорят об их отцах. Стив Джобс постоянно говорит о влиянии своего приемного отца. Отец Эйнштейна обанкротился, пытаясь провести электричество в некоторые города. Леонардо живет по образцу своего отца, потому что Леонардо незаконнорожденный, и его отец никогда не делает его наследником. Я мог бы привести сотню примеров, но все начинается с отношений с родителями.

Грант: Когда вы думаете о разных новаторах, которых вы описали, как они определяли успех?

Айзексон: Они не гнались за деньгами. Стив Джобс мог бы заработать гораздо больше денег в Apple. Он всегда пытался сделать продукт лучше. Помните новый Mac, который вышел в 2000 году? Это такая красивая, изогнутая штука, и она есть в нескольких цветах. Она слегка полупрозрачная, и на ней есть ручка. Они сказали: «Ну, это настольная машина. Нам не нужна ручка. Люди на самом деле не должны ее перемещать. Ручка обойдется еще в 60 долларов». Джобс сказал: «Нет, ручка там, потому что она делает машину доступной. Моя мама боится своего компьютера. Но если есть маленькая вещь, куда она может засунуть руку, она может потрогать ее и знать, что она не сломается. Это заставляет ее лучше эмоционально привязываться к компьютеру». Это было верно, но это стоило денег, поэтому Mac не принес столько прибыли.

Точно так же Леонардо не доставляет «Мону Лизу» торговцу тканями, не доставляет «Поклонение волхвов» в церковь. Он делает это и хранит. Независимо от того, состоите ли вы в совете директоров авиакомпании или создаете компанию, иногда вам приходится говорить: «Мы не можем позволить, чтобы нашей путеводной звездой были возврат инвестиций, прибыль и относительная маржа. Это наши единственные путеводные звезды». Путеводная звезда должна быть, создаем ли мы продукт, который люди всегда будут любить? [Основатель Amazon] Джефф Безос делает это. Стив Джобс делал это. Леонардо делал это.

Грант: Что вас ждет дальше?

Айзексон: Не думаю, что буду пытаться написать еще одну большую биографию. Наверное, напишу книгу о 1890-х годах в Новом Орлеане, о женщине по имени Лулу Уайт, которая была креолкой. Она открыла Mahogany Hall, который был лучшим музыкальным и спортивным домом в Сторивилле, районе красных фонарей. Она нанимает Джелли Ролла Мортона пианистом, а затем приходит молодой Луи Армстронг и играет.

Но происходит то, что пересечение цветной границы было очень важно в то время в Новом Орлеане с креольским обществом. Один из ее друзей, Гомер Плесси, идет на Френчмен-стрит и садится в поезд. Они просят его сесть в цветной вагон. Он отказывается, и это становится делом Плесси против Фергюсона, и после этого им приходится начинать проводить цветную границу. Америке не нужно было проводить цветную границу, особенно в таких местах, как Новый Орлеан, где она была очень изменчивой. Я хочу что-то сделать с расой, классом, полом и всем этим джазом.

Грант: В заключение, есть ли у вас еще какие-либо советы или мифы, которые вы могли бы развеять для аудитории студентов, стремящихся стать более креативными и инновационными?

Айзексон: Я просто скажу вам кое-что небольшое. Язык дятла в три раза длиннее клюва. И когда дятел ударяет по коре с силой в 10 раз большей, чем та, которая убила бы человека, язык обхватывает мозг и смягчает его, поэтому дятел может долбить.

Нет абсолютно никаких причин, по которым вам нужно это знать. Это совершенно бесполезная информация, как она была совершенно бесполезна для Леонардо. Но, как и Леонардо, время от времени полезно просто узнать что-то из чистого любопытства.