জর্জ অরওয়েল: সাধারণ ব্যাঙ সম্পর্কে কিছু চিন্তাভাবনা

একজন উচ্চাকাঙ্ক্ষী প্রাবন্ধিক হিসেবে, এটা স্বীকার করতে লজ্জা লাগে যে আমি সম্প্রতি জর্জ অরওয়েলের বর্ণনামূলক এবং সমালোচনামূলক প্রবন্ধগুলির সাথে পরিচিত হয়েছি। যদিও আমি স্পষ্ট লেখার উপর তার ইশতেহার, "রাজনীতি এবং ইংরেজি ভাষা" পড়েছি, তবুও লাইব্রেরির একটি খুব আরামদায়ক অংশে একটি তাকের সাথে দেখা না হওয়া পর্যন্ত আমি তার কাজের বেশিরভাগ অংশ সম্পর্কে অজ্ঞ ছিলাম।

"দ্য স্পাইক" -এ লন্ডনের একটি কর্মশালায় অরওয়েলের কাটানো সময়ের নীরবে ধ্বংসাত্মক বিবরণ, "শুটিং অ্যান এলিফ্যান্ট" -এ উপনিবেশবাদের কুৎসিত দিকগুলির উপর তার প্রতিফলন এবং "রিভেঞ্জ ইজ সোর" -এ একটি মোমের মতো হলুদ মুখের মধ্যে প্রতিশোধের অসারতা সম্পর্কে তার মন্তব্য প্রথমবারের মতো আবিষ্কার করা আনন্দের ছিল। বিষয়বস্তু যাই হোক না কেন, অরওয়েলের একটি নির্দিষ্ট রূপক বা অবিস্মরণীয় বিবৃতি দিয়ে এর মূলে পৌঁছানোর দক্ষতা ছিল। একজন প্রাবন্ধিক হিসেবে, একজন ব্যক্তি যা চান তা স্পষ্টভাবে এবং সন্দেহ ছাড়াই প্রকাশ করতে সক্ষম হওয়ার চেয়ে বড় দক্ষতা আর কিছু নেই। কারণ এটিই লেখকের সত্য, এবং অরওয়েল যে কারও মতোই তা বলেছেন।

প্রকৃতির প্রতি আমার আকর্ষণ অরওয়েলের সাথে সম্পর্কিত ছিল না, তবুও তার প্রবন্ধগুলি যত বেশি পড়ি, ততই আমার মনে হয় যে, মানুষটি, বিশেষ করে তার পরবর্তী বছরগুলিতে, কেবল তার সহকর্মীদের জন্যই নয়, অন্যান্য জীবন্ত জিনিসের প্রতিও গভীর অনুরাগ পোষণ করতেন। সাম থটস অন দ্য কমন টোড- এ, তিনি নগর বন্যপ্রাণী, রাজনীতি এবং যুদ্ধ-পরবর্তী ব্যক্তিগত প্রতিচ্ছবিগুলিকে এত নির্বিঘ্নে একত্রিত করতে সক্ষম হয়েছিলেন যে আমি এটিকে একটি ইকোস্টোরি হিসাবে অন্বেষণ করতে বাধ্য হয়েছিলাম। নিম্নলিখিত এন্ট্রিটি কেবল ছোট লেখার মধ্যে থাকা ধারণাগুলিই নয়, এর নির্মাণের দক্ষতার দিকেও নজর দেয়। প্রায় ১,৬০০ শব্দের পুরো প্রবন্ধটি এখানে পড়া যেতে পারে।

অবহেলিতদের প্রতি অরওয়েলের প্রশংসা

চোখ ক্রিসোবেরিলের মতো। উইকিমিডিয়া কমন্স থেকে, জক্সেরা আইহার্টজা দ্বারা।

অরওয়েল বসন্তের আগমনের ব্যক্তিগত সূচনাকারী হিসেবে সাধারণ ব্যাঙটিকে বেছে নিয়ে প্রবন্ধটি শুরু করেন। ভূমিকার গদ্যটি অসাধারণ, জোরে পড়লে শক্তি লাভ করে। ডেভিড অ্যাটেনবরো যখন একটি প্রকৃতি তথ্যচিত্রের স্ক্রিপ্ট বর্ণনা করবেন, তখন আমি নিজেকে প্রতিটি লাইন মুখে মুখে বলতে দেখলাম:

"এই সময়কালে, তার দীর্ঘ উপবাসের পর, ব্যাঙটি খুব আধ্যাত্মিক চেহারা ধারণ করে, লেন্টের শেষের দিকে একজন কঠোর অ্যাংলো-ক্যাথলিকের মতো। তার নড়াচড়া শ্লথ কিন্তু উদ্দেশ্যমূলক, তার শরীর সঙ্কুচিত, এবং বিপরীতে তার চোখ অস্বাভাবিকভাবে বড় দেখায়।"

– অপ্রীতিকর তথ্যের মুখোমুখি, পৃষ্ঠা ২১৪

এটি একটি সুন্দর এবং তীব্রভাবে উদ্দীপক অংশ। এরপর অরওয়েল ব্যাঙটিকে একটি উত্তেজক বিবৃতি দিয়ে একটি স্তম্ভের উপর স্থাপন করেন যা সাধারণত পাখি এবং ফুলের জন্য সংরক্ষিত থাকে:

"এটি আপনাকে লক্ষ্য করার সুযোগ করে দেয়, যা অন্য সময়ে কেউ লক্ষ্য করতে পারে না, যে একটি ব্যাঙের চোখ যেকোনো জীবন্ত প্রাণীর মধ্যে সবচেয়ে সুন্দর।"

– অপ্রীতিকর তথ্যের মুখোমুখি, পৃষ্ঠা ২১৪

সাধারণত সামাজিক অবিচার নিয়ে লেখার জন্য উৎসাহিত, অরওয়েল এখানে পৃথিবীর অবহেলিত বাসিন্দাদের প্রশংসা করে কথা বলেন। তার তীক্ষ্ণ দৃষ্টি, যা সাধারণত মিথ্যা সনাক্ত এবং প্রকাশ করতে ব্যবহৃত হয়, এমন একটি প্রাণীর সৌন্দর্য প্রকাশ করে যা সাধারণত ঘৃণিত এবং নিন্দিত হয়। প্রকৃতি যখন লাল গোলাপ বা উড়ন্ত বাজপাখির রূপ ধারণ করে তখন তাকে ভালোবাসা সহজ। কিন্তু এখানে অরওয়েল দেখিয়েছেন যে এর ক্ষণস্থায়ী বিস্ময় আমাদের চারপাশে, এমনকি পৃথিবীর একটি নিম্নমানের বাসিন্দার মধ্যেও বিদ্যমান।

বসন্তের অলৌকিক ঘটনা

একজন ট্রিলিয়াম, বসন্তের দূত, যিনি আমার হৃদয়ের প্রিয় একজনের সাথে আমার পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। উইকিমিডিয়া কমন্স থেকে, পল জনস্টনের লেখা।

ব্যাঙের সঙ্গমের অভ্যাস বর্ণনা করার পর ("তীব্র যৌনতা" এমন একটি বাক্যাংশ যা আমি আমার লেখায় কাজ করার আশা করি), অরওয়েল যুদ্ধোত্তর লন্ডনে বসন্তের আগমনের কথা ফিরে আসেন এবং এক লাইনে এর তাৎপর্য প্রকাশ করেন:

"১৯৪০ সাল থেকে প্রতি ফেব্রুয়ারিতে আমি নিজেকে ভাবি যে এবারের শীতকাল স্থায়ী হবে।"

– অপ্রীতিকর তথ্যের মুখোমুখি, পৃষ্ঠা ২১৬

বাক্যটির সরলতা এর আবেগগত এবং ক্ষণিকের ওজনকে অস্বীকার করে। শীতকে মূলধন করে, অরওয়েল একটি চিরন্তন ঋতুর চিত্র তুলে ধরেন, অখণ্ড, চিরস্থায়ী, সম্ভাবনা, স্বাধীনতা এবং পছন্দ ছাড়াই বিদ্যমান একটি অনমনীয় সময়ের। নিঃসন্দেহে তার অনুভূতি এমন অনেকের চিন্তাভাবনাকে প্রতিফলিত করে যারা যুদ্ধের মধ্য দিয়ে অবিরাম ভয় এবং অনিশ্চয়তার মধ্যে জীবনযাপন করেছেন।

এই প্রেক্ষাপটেই অরওয়েল ১৯৪৬ সালের বসন্তকে, যুদ্ধ-পরবর্তী প্রথম বসন্তকে, একটি অলৌকিক ঘটনা হিসেবে বর্ণনা করেছেন। মুক্তি আসে প্রকৃতির রূপে, আত্মবিশ্বাসী মতাদর্শ, বিস্ফোরিত বোমা বা মানুষের আশার পরোয়া করে না। বসন্ত সবসময়ের মতোই আসে, সবার জন্য বিনামূল্যে, এবং কেবল শীতনিদ্রায় থাকা ব্যাঙের জন্যই নয়, অর্ধ দশকের অন্ধকার ও হতাশার পর লন্ডনেও পরিবর্তন আনে।

লন্ডনের প্রিন্স জর্জ অ্যাভিনিউতে বসন্ত। উইকিমিডিয়া কমন্স থেকে, ক্রিস্টিন ম্যাথিউসের লেখা।

এই অংশটি শেষ হয় শহরের মানুষ এবং প্রাণীদের উপর ঋতুর রূপান্তরকারী শক্তির এক উজ্জ্বল বিবরণ দিয়ে (অরওয়েলিয়ান মানদণ্ড অনুসারে): বাদামী গাছের ঘন পাতা; পুলিশের পোশাকের উজ্জ্বল নীলাভ রঙ; নার্ভাস চড়ুই পাখিদের উপর নতুন রঙ; মাছ ব্যবসায়ীর মুখে হাসি। বর্ণনাগুলি জটিল নয়, কোনও উন্নতি ছাড়াই, তবে একসাথে তারা মনে নগর পুনর্নবীকরণ এবং আশার এক অমোচনীয় ছাপ রেখে যায়।

শস্যের বিরুদ্ধে যাওয়া

বসন্ত এবং ব্যাঙের প্রশংসা ঘিরে অনিবার্য প্রতিক্রিয়ার বিরুদ্ধে অরওয়েল একটি প্রতিরক্ষামূলক পদক্ষেপ গ্রহণ করেন। জীবনের নরম দিকের দিকে তার প্রবেশকে ন্যায্যতা দিতে হয়েছিল এই বিষয়টি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ-পরবর্তী সংস্কৃতির মানসিকতার গভীর অন্তর্দৃষ্টি প্রদান করে। প্রকৃতির প্রতি ভালোবাসাকে সেকেলে এবং আবেগপ্রবণ বলে উড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল। সমালোচকদের মতে, পারমাণবিক যুগের শুরুতে প্রাকৃতিক জগৎ এবং এর ছোট ছোট আনন্দের উপর শক্তি অপচয় করা সর্বোত্তমভাবে বিপরীতমুখী চিন্তাভাবনা এবং রাজনৈতিক নীরবতা এবং নিষ্ক্রিয়তার প্রচারের ক্ষেত্রে সবচেয়ে বিপজ্জনক।

অরওয়েল উভয় দাবিরই বিরোধিতা করেন। তিনি এই ধারণাকে প্রত্যাখ্যান করেন যে প্রকৃতির প্রতি ভালোবাসা কেবল তাদের মধ্যেই দেখা যায় যাদের প্রকৃতি থেকে দূরে রাখা হয়েছে, তিনি উল্লেখ করেন যে মানুষ ইতিহাস জুড়ে সর্বদা এটিকে মূল্যবান বলে মনে করেছে এবং শক্তিশালী কৃষি শিকড়ের সংস্কৃতিতেও তাই করে চলেছে। তিনি দ্বিতীয় সমালোচনামূলক প্রবণতার দিকে এগিয়ে যান, পরামর্শ দেন যে প্রযুক্তিগত এবং সামাজিক পরিপূর্ণতার মাধ্যমে অর্জিত একটি ইউটোপিয়া যেখানে কেউ আক্ষরিক অর্থে গোলাপের গন্ধ নিতে থামতে পারে না, সম্ভবত এটি বসবাসের যোগ্য নয়। পুরো রচনার চূড়ান্ত পর্যায়ে, অরওয়েল এমন একটি বিবৃতি লিখেছেন যা আজও ততটাই প্রাসঙ্গিক যতটা তিনি কাগজে লেখার দিনটি করেছিলেন:

"আমি মনে করি গাছ, মাছ, প্রজাপতি এবং - আমার প্রথম জীবনে ফিরে আসা - ব্যাঙের মতো জিনিসের প্রতি শৈশবের ভালোবাসা ধরে রেখে, একজন ব্যক্তি একটি শান্তিপূর্ণ এবং সুন্দর ভবিষ্যতকে আরও কিছুটা সম্ভাবনাময় করে তোলে, এবং এই মতবাদ প্রচার করে যে ইস্পাত এবং কংক্রিট ছাড়া আর কিছুই প্রশংসনীয় নয়, একজন ব্যক্তি কেবল এটিকে কিছুটা নিশ্চিত করে যে মানুষের উদ্বৃত্ত শক্তির জন্য ঘৃণা এবং নেতা পূজা ছাড়া আর কোনও পথ থাকবে না।"

– অপ্রীতিকর তথ্যের মুখোমুখি, পৃষ্ঠা ২১৮

এই অংশে, আমি জর্জ অরওয়েলের ব্যক্তিত্বের পেছনের মানুষটির এক ঝলক দেখতে পাই এবং আমি তার প্রশংসা না করে পারছি না। ১৯৪৬ সালে, এরিক ব্লেয়ারের স্বাস্থ্যের অবনতি হচ্ছিল, উপনিবেশবাদ, দারিদ্র্য এবং যুদ্ধের প্রত্যক্ষ অভিজ্ঞতার কারণে শারীরিক ও মানসিকভাবে ক্লান্ত ছিলেন। তবুও, স্ব-আরোপিত এবং পরিস্থিতিগত চ্যালেঞ্জের মধ্য দিয়ে, তিনি একটি শিশুর সংবেদনশীলতা বজায় রাখতে সক্ষম হয়েছিলেন। "হোয়াই আই রাইট" (একটি লেখা যা আমি প্রতিটি লেখককে পড়ার জন্য অনুরোধ করি), তিনি শৈশবে অর্জিত বিশ্বদৃষ্টি ত্যাগ করতে তার অক্ষমতা এবং অনিচ্ছার কথা বলেছেন। "একমাত্র শিশু জীবন," তিনি মৃত্যুর আগে শেষ প্রবন্ধ "সাচ, সাচ ওয়ার দ্য জয়েস" -এ লিখেছেন, "বাস্তব জীবন।" বিস্ময় এবং সহানুভূতির এই অবিচ্ছিন্ন ক্ষমতা ব্লেয়ারের মানবতা প্রতিষ্ঠা করেছিল, তার নৈতিক কর্তৃত্বের ভিত্তি প্রদান করেছিল এবং বিংশ শতাব্দীর সেরা লেখকদের একজন হিসাবে তার স্থায়ী উত্তরাধিকার গড়ে তুলতে সাহায্য করেছিল।

অরওয়েলের নীরব শক্তি

ফিউচুরামার হিপনোটোড । অরওয়েল তেমন ভালো না।

অরওয়েলের নীরব মাধ্যাকর্ষণ এবং প্ররোচনামূলক শক্তির তুলনা খুব কম প্রাবন্ধিকই করতে পারেন। অরওয়েলের দুই খণ্ডের প্রবন্ধ সংকলন, "Facing Unpleasant Facts and All Art is Propaganda"- এর ভূমিকা লেখক এবং সম্পাদক জর্জ প্যাকার মন্তব্য করেছেন যে, "তিনি জোরালো, কিন্তু তিনি খুব কমই শিক্ষামূলক; অরওয়েলের প্রবন্ধের একটি বৈশিষ্ট্য হল এতে প্রকাশ্য ক্ষোভের অভাব। আবার, তিনি বলছেন: 'এভাবেই জিনিসগুলি হয় - পছন্দ হোক বা না হোক।'" (পৃষ্ঠা xxiv) এই নীরব শক্তি দিয়েই অরওয়েল "সাম থটস অফ দ্য কমন টোড"-এর সমাপ্তি ঘটান। এটি একটি স্পষ্ট ভাষায় লেখা ট্যুর-ডি-ফোর্স, অনিবার্য মন্দ এবং দুঃখজনক সত্যে পরিপূর্ণ, কিন্তু অদম্য অবাধ্যতা এবং উষ্ণতায় ভরা:

  "কারখানাগুলিতে পরমাণু বোমা জমে উঠছে, পুলিশ শহরগুলিতে ঘুরে বেড়াচ্ছে, লাউডস্পিকার থেকে মিথ্যা কথা শোনা যাচ্ছে, কিন্তু পৃথিবী এখনও সূর্যের চারপাশে ঘুরছে, এবং স্বৈরশাসক বা আমলারা, যারা এই প্রক্রিয়াটিকে গভীরভাবে অস্বীকার করে, তারা কেউই এটিকে রোধ করতে সক্ষম নয়।"

– অপ্রীতিকর তথ্যের মুখোমুখি, পৃষ্ঠা ২১৮

আমি আশা করি একদিন আমিও এতটা শক্তিশালী কিছু লিখতে পারব। পরবর্তী সময় পর্যন্ত।

সম্পর্কিত একোস্টোরি

• একটি ছেলে এবং তার গাছপালা: কৌতূহলী বাগান
• দূর প্রান্তে যাত্রা: আমার ময়লায় একটা চুল আছে!

তথ্যসূত্র

অরওয়েল, জর্জ।, সম্পাদক। জর্জ প্যাকার। অপ্রীতিকর তথ্যের মুখোমুখি: আখ্যানমূলক রচনা। নিউ ইয়র্ক: হাউটন মিফলিন হারকোর্ট পাবলিশিং কোম্পানি, ২০০৮। মুদ্রণ।