जॉर्ज ऑरवेल: सामान्य बेडकाबद्दल काही विचार

एक महत्त्वाकांक्षी निबंधकार म्हणून, मला हे कबूल करायला लाज वाटते की मी जॉर्ज ऑरवेलच्या कथात्मक आणि टीकात्मक निबंधांशी अलिकडेच परिचित झालो आहे. मी त्यांचे स्पष्ट लेखन, राजकारण आणि इंग्रजी भाषा यावरील जाहीरनामा वाचला असला तरी, ग्रंथालयाच्या एका अतिशय आरामदायी विभागात एका शेल्फशी भेट होईपर्यंत मी त्यांच्या कामाच्या मोठ्या भागाबद्दल अनभिज्ञ राहिलो.

लंडनमधील एका वर्कहाऊसमध्ये घालवलेल्या वेळेचे ऑर्वेलने शांतपणे विध्वंसक वर्णन 'द स्पाइक' मध्ये पहिल्यांदाच शोधून काढले, 'शूटिंग अ एलिफंट' मध्ये वसाहतवादाच्या कुरूप पैलूंवरील त्याचे प्रतिबिंब आणि 'रिव्हेंज इज सॉर' मध्ये एका मेणासारख्या पिवळ्या चेहऱ्यावर सूड घेण्याच्या निरर्थकतेवरचे त्याचे भाष्य. विषय काहीही असो, ऑर्वेलकडे ठोस रूपक किंवा अविस्मरणीय विधान वापरून त्याच्या मुळाशी पोहोचण्याची हातोटी होती. एक निबंधकार म्हणून, एखाद्याचा हेतू नेमका स्पष्टपणे आणि शंका न घेता व्यक्त करण्यापेक्षा मोठे कौशल्य दुसरे काहीही नाही. कारण हे लेखकाचे सत्य आहे आणि ऑर्वेलने ते इतरांप्रमाणेच उत्तमरित्या सांगितले.

ऑरवेलशी निसर्गाचे कौतुक करणे हा माझा संबंध नव्हता, तरीही मी त्याचे जितके जास्त निबंध वाचले तितकेच मला असे जाणवले की त्या माणसाला, विशेषतः त्याच्या उत्तरार्धात, केवळ त्याच्या सहकाऱ्यांबद्दलच नव्हे तर इतर सजीवांबद्दलही खूप प्रेम होते. 'सम थॉट्स ऑन द कॉमन टॉड' मध्ये, त्याने शहरी वन्यजीव, राजकारण आणि युद्धोत्तर वैयक्तिक विचारांना इतके सहजतेने एकत्र केले की मला ते एक इकोस्टोरी म्हणून एक्सप्लोर करण्यास भाग पाडले. पुढील नोंद केवळ लहान तुकड्यातील कल्पनांवरच नाही तर त्याच्या बांधणीतील कौशल्यावर देखील लक्ष केंद्रित करते. सुमारे १,६०० शब्दांचा संपूर्ण निबंध येथे वाचता येईल.

ऑरवेलचे दुर्लक्षितांचे कौतुक

डोळे क्रायसोबेरिलसारखे. विकिमीडिया कॉमन्स वरून, जोक्सेरा आयहर्ट्झा द्वारे.

ऑरवेल वसंत ऋतूच्या आगमनाचा वैयक्तिक संदेश देणारा म्हणून सामान्य बेडकाची निवड करून निबंधाची सुरुवात करतो. प्रस्तावनेतील गद्य उत्कृष्ट आहे, मोठ्याने वाचल्यावर ते अधिक सामर्थ्यवान बनते. डेव्हिड अ‍ॅटनबरो निसर्ग माहितीपटाची पटकथा सांगताना मी स्वतःला प्रत्येक ओळ तोंडपाठ करताना आढळलो:

"या काळात, त्याच्या दीर्घ उपवासानंतर, तो बेडूक खूप आध्यात्मिक दिसतो, लेंटच्या शेवटी एखाद्या कडक अँग्लो-कॅथोलिकसारखा. त्याच्या हालचाली मंद पण उद्देशपूर्ण आहेत, त्याचे शरीर आकुंचन पावलेले आहे आणि त्याउलट त्याचे डोळे असामान्यपणे मोठे दिसतात."

– अप्रिय तथ्यांचा सामना करणे, पृष्ठ २१४

हा एक सुंदर आणि तीव्रतेने भावनिक उतारा आहे. त्यानंतर ऑरवेल त्या बेडकाला पक्षी आणि फुलांसाठी राखीव असलेल्या एका शिखरावर एका उत्तेजक विधानासह ठेवतो:

"यामुळे आपल्याला हे लक्षात येते, जे इतर वेळी लक्षात येत नाही, की बेडकाचा डोळा कोणत्याही सजीव प्राण्यापेक्षा सर्वात सुंदर असतो."

– अप्रिय तथ्यांचा सामना करणे, पृष्ठ २१४

सामान्यतः सामाजिक अन्यायांबद्दल लिहिण्यास प्रवृत्त होणारे ऑरवेल येथे पृथ्वीवरील दुर्लक्षित रहिवाशाचे कौतुक करतात. त्यांची तीक्ष्ण नजर, जी सहसा खोटे शोधण्यासाठी आणि उघड करण्यासाठी वापरली जाते, ती सामान्यतः तिरस्कार आणि बदनामी केलेल्या प्राण्यातील सौंदर्य प्रकट करते. निसर्ग जेव्हा लालसर गुलाबाचे किंवा उंच उडणाऱ्या बाजाचे रूप घेतो तेव्हा त्यावर प्रेम करणे सोपे असते. परंतु येथे ऑरवेल दाखवून देतो की त्याचे क्षणभंगुर चमत्कार आपल्या सभोवताली अस्तित्वात आहेत, अगदी पृथ्वीवरील एका नीच रहिवाशातही.

वसंत ऋतूचा चमत्कार

माझ्या मनाच्या प्रिय व्यक्तीने मला वसंत ऋतूचा संदेश देणारा एक ट्रिलियम. विकिमीडिया कॉमन्स कडून, पॉल जॉन्स्टन द्वारे.

बेडकाच्या वीण सवयींचे वर्णन केल्यानंतर ("तीव्र कामुकता" हा एक वाक्यांश आहे जो मी माझ्या लेखनात काम करेल अशी आशा करतो), ऑरवेल युद्धानंतरच्या लंडनमध्ये वसंत ऋतूच्या आगमनाकडे परत येतो आणि एका ओळीत त्याचे महत्त्व सांगतो:

"१९४० पासून दर फेब्रुवारीला मला असे वाटते की यावेळी हिवाळा कायमचा राहणार आहे."

– अप्रिय तथ्यांचा सामना करणे, पृष्ठ २१६

वाक्याची साधेपणा त्याच्या भावनिक आणि लौकिक वजनाला खोटे ठरवते. हिवाळ्याचे भांडवल करून, ऑरवेल एका शाश्वत ऋतूची, अखंड, चिरंतन, शक्यता, स्वातंत्र्य आणि निवडीशिवाय अस्तित्वात असलेल्या कठोर काळाची प्रतिमा अधिक बळकट करतो. त्याची भावना निःसंशयपणे अशा अनेकांचे विचार प्रतिबिंबित करते ज्यांनी युद्धात सतत भीती आणि अनिश्चिततेत जगले.

याच संदर्भात ऑरवेल १९४६ च्या वसंत ऋतूचे, युद्धोत्तर पहिल्या वसंत ऋतूचे, चमत्कार म्हणून वर्णन करतो. मुक्तता निसर्गाच्या रूपात येते, आत्मविश्वासू विचारसरणींची, स्फोटक बॉम्बची किंवा माणसांच्या आशांची पर्वा करत नाही. वसंत ऋतू नेहमीप्रमाणेच येतो, सर्वांसाठी मोफत, आणि केवळ झोपलेल्या बेडकासाठीच नाही तर अर्ध्या दशकाच्या अंधार आणि निराशेनंतर लंडनमध्येही बदल घडवून आणतो.

लंडनमधील प्रिन्स जॉर्ज अव्हेन्यूवरील वसंत ऋतू. विकिमीडिया कॉमन्स कडून, क्रिस्टीन मॅथ्यूज द्वारे.

शहरातील लोकांवर आणि प्राण्यांवर ऋतूच्या परिवर्तनकारी शक्तींच्या तेजस्वी वर्णनाने (ऑर्वेलियन मानकांनुसार) हा भाग संपतो: चेस्टनट झाडांची जाड होणारी पाने; पोलिसांच्या गणवेशाचे तेजस्वी निळे रंग; चिंताग्रस्त चिमण्यांवर नवीन रंग; मासेमारी करणाऱ्याच्या चेहऱ्यावर हास्य. वर्णने सोपी आहेत, फुलत नाहीत, परंतु एकत्रितपणे ते मनावर शहरी नूतनीकरण आणि आशेची अमिट छाप सोडतात.

गरजेविरुद्ध जाणे

ऑरवेल वसंत ऋतू आणि बेडूक यांच्या कौतुकाभोवती होणाऱ्या अपरिहार्य प्रतिक्रियेचा बचाव करण्यासाठी पुढे सरसावतो. जीवनाच्या सौम्य बाजूने प्रवेश करण्याचे समर्थन त्याला करावे लागले ही वस्तुस्थिती दुसऱ्या महायुद्धानंतरच्या संस्कृतीच्या मानसिकतेची खोलवरची अंतर्दृष्टी देते. निसर्गावरील प्रेमाला जुनाट आणि भावनिक म्हणून नाकारण्यात आले. अणुयुगाच्या सुरुवातीला नैसर्गिक जगावर आणि त्याच्या लहान आनंदांवर ऊर्जा वाया घालवणे, असे टीकाकारांचे म्हणणे आहे, ते सर्वोत्तम प्रकारे उलट विचारसरणीचे होते आणि राजकीय शांतता आणि निष्क्रियतेच्या प्रचारात सर्वात धोकादायक होते.

ऑरवेल दोन्ही दाव्यांना विरोध करतात. निसर्गावरील प्रेम केवळ निसर्गापासून दूर असलेल्यांमध्येच दिसून येते या कल्पनेला तो नाकारतो, कारण मानवांनी इतिहासात नेहमीच त्याचे महत्त्व दिले आहे आणि मजबूत कृषी मुळे असलेल्या संस्कृतींमध्येही ते असेच करत आहेत. तो दुसऱ्या टीकात्मक कलंकाकडे जातो, असे सुचवतो की तांत्रिक आणि सामाजिक परिपूर्णतेद्वारे प्राप्त केलेला एक आदर्शवादी दृष्टिकोन ज्यामध्ये गुलाबांचा वास घेणे थांबू शकत नाही तो कदाचित जगण्यासारखा नाही. संपूर्ण कामाच्या कळसात, ऑरवेल एक विधान लिहितो जे आजही तितकेच प्रासंगिक आहे जितके त्याने ते कागदावर कोरले त्या दिवशी होते:

"मला वाटतं की झाडं, मासे, फुलपाखरे आणि - माझ्या पहिल्या उदाहरणाकडे परत येण्यासाठी - बेडकांबद्दल बालपणीचे प्रेम टिकवून ठेवल्याने, शांततापूर्ण आणि चांगले भविष्य थोडे अधिक शक्य होते आणि स्टील आणि काँक्रीटशिवाय इतर काहीही प्रशंसनीय नाही या सिद्धांताचा प्रचार करून, द्वेष आणि नेत्यांच्या भक्तीशिवाय मानवांना त्यांच्या अतिरिक्त उर्जेसाठी कोणताही मार्ग उपलब्ध राहणार नाही याची थोडी खात्री होते."

– अप्रिय तथ्यांचा सामना करणे, पृष्ठ २१८

या उताऱ्यात, मला जॉर्ज ऑरवेलच्या व्यक्तिरेखेमागील माणसाची झलक दिसते आणि मी त्यांचे कौतुक केल्याशिवाय राहू शकत नाही. १९४६ मध्ये, एरिक ब्लेअरची तब्येत ढासळत होती, वसाहतवाद, गरिबी आणि युद्धाच्या प्रत्यक्ष अनुभवांमुळे शारीरिक आणि मानसिकदृष्ट्या तो थकला होता. तरीही या अनेक स्व-लादलेल्या आणि परिस्थितीजन्य आव्हानांमधून, तो एका मुलाची संवेदनशीलता टिकवून ठेवण्यात यशस्वी झाला. व्हाय आय राईट (प्रत्येक लेखकाला मी वाचण्यास उद्युक्त करतो असा लेख) मध्ये, तो बालपणात मिळवलेल्या जगाच्या दृष्टिकोनाचा त्याग करण्यास त्याच्या असमर्थतेबद्दल आणि अनिच्छेबद्दल बोलतो. "फक्त बाल जीवन," तो त्याच्या मृत्यूपूर्वीच्या शेवटच्या निबंधात , सच, सच वॉर द जॉयसमध्ये लिहितो, "वास्तविक जीवन आहे." आश्चर्य आणि सहानुभूतीची ही अखंड क्षमता ब्लेअरची मानवता स्थापित करते, त्याच्या नैतिक अधिकाराला आधार देते आणि २० व्या शतकातील महान लेखकांपैकी एक म्हणून त्याचा कायमचा वारसा निर्माण करण्यास मदत करते.

ऑरवेलची शांत शक्ती

फ्युचुरामातील हिप्नोटोअॅड . ऑर्वेल तितकासा चांगला नाहीये.

ऑर्वेलच्या मूक गुरुत्वाकर्षणाची आणि मन वळवण्याच्या शक्तीची तुलना फार कमी निबंधकार करू शकतात. ऑर्वेल निबंध संग्रह, फेसिंग अनप्लीजंट फॅक्ट्स अँड ऑल आर्ट इज प्रोपेगंडा या दोन खंडांचे प्रस्तावनेचे लेखक आणि संपादक जॉर्ज पॅकर यांनी टिप्पणी केली की "तो जोरदार आहे, परंतु तो क्वचितच उपदेशात्मक आहे; ऑर्वेल निबंधाचा एक वैशिष्ट्यपूर्ण सूर म्हणजे त्यात व्यक्त केलेला संतापाचा अभाव. पुन्हा, तो म्हणत आहे: 'गोष्टी अशाच आहेत - आवडो किंवा न आवडो.'" (पृष्ठ. xxiv) या शांत शक्तीनेच ऑर्वेल सम थॉट्स ऑफ द कॉमन टॉडचा शेवट करतो. हे एक स्पष्ट शब्दात लिहिलेले टूर-डी-फोर्स आहे, जे अपरिहार्य वाईट आणि दुःखद सत्यांनी भरलेले आहे, परंतु अविश्वसनीय अवज्ञा आणि उबदारपणाने भरलेले आहे:

  "कारखान्यांमध्ये अणुबॉम्ब साचत आहेत, पोलिस शहरांमध्ये फिरत आहेत, लाऊडस्पीकरमधून खोटे बोलले जात आहे, परंतु पृथ्वी अजूनही सूर्याभोवती फिरत आहे, आणि हुकूमशहा किंवा नोकरशहा, ज्यांना या प्रक्रियेची तीव्र नापसंती आहे, ते ते रोखू शकत नाहीत."

– अप्रिय तथ्यांचा सामना करणे, पृष्ठ २१८

मला आशा आहे की एके दिवशी मीही असेच काहीतरी शांतपणे शक्तिशाली लिहू शकेन. पुढच्या वेळेपर्यंत.

संबंधित इकोस्टोरीज

• एक मुलगा आणि त्याची रोपे: उत्सुक बाग
• दूरच्या दिशेने प्रवास: माझ्या घाणीत एक केस आहे!

संदर्भ

ऑरवेल, जॉर्ज., एड. जॉर्ज पॅकर. फेसिंग अनप्लेसंट फॅक्ट्स: नॅरेटिव्ह एसेज. न्यू यॉर्क: हॉटन मिफ्लिन हार्कोर्ट पब्लिशिंग कंपनी, २००८. प्रिंट.