Џорџ Орвел: Неке мисли о обичној крастачи

Као амбициозни есејиста, стидим се што морам да признам да сам се тек недавно упознао са наративним и критичким есејима Џорџа Орвела . Иако сам читао његов манифест о јасном писању, „Политика и енглески језик“ , остао сам неинформисан о већини његовог дела све док нисам случајно наишао на полицу у веома удобном делу библиотеке.

Било је задовољство открити по први пут Орвелов тихо разарајући приказ времена проведеног у лондонском сиротишту у роману „Штап“ , његова размишљања о ружним странама колонијализма у роману „Спуцање на слона“ и његов коментар о узалудности освете, сажет у једно воштано жуто лице, у роману „Освета је кисела“ . Каква год да је тема, Орвел је имао таленат да допре до њеног корена конкретном метафором или незаборавном изјавом. Као есејиста, нема веће вештине него бити у стању да пренесе тачно оно што неко намерава, живописно и без сумње. Јер то је пишчева истина, а Орвел ју је говорио једнако добро као било ко други.

Поштовање природе није нешто што сам повезивао са Орвелом, али што сам више његових есеја читао, то сам више стицао утисак да је човек, посебно у каснијим годинама, гајио дубоку наклоност не само према својим ближњима, већ и према другим живим бићима. У делу „Неке мисли о обичној крастачи“ , успео је да тако беспрекорно испреплете урбани дивљи свет, политику и личне послератне рефлексије да сам се осећао обавезним да то истражим као еко-причу. Следећи унос се бави не само идејама садржаним у кратком делу, већ и вештином у његовој конструкцији. Читав есеј, дужине око 1.600 речи, може се прочитати ОВДЕ .

Орвелова похвала занемаренима

Очи сличне хризоберилу. Са Викимедијине скупштине, ауторка Џоксера Ајхарца.

Орвел почиње есеј бирајући обичну крастачу као свог личног гласника доласка пролећа. Проза у уводу је изврсна, добија на снази када се чита наглас. Затекао сам се како изговарам сваки стих као што би Дејвид Атенборо нараторски текст документарца о природи:

„У овом периоду, након дугог поста, жаба има веома духован изглед, попут строгог англокатолика пред крај поста. Његови покрети су троми, али сврсисходни, тело му је смежурано, а насупрот томе његове очи изгледају необично велике.“

– Суочавање са непријатним чињеницама, стр. 214

То је диван и интензивно евокативан одломак. Орвел затим поставља жабу на постоље које је обично резервисано за птице и цвеће, уз провокативну изјаву:

„Ово нам омогућава да приметимо, оно што можда не бисмо приметили у другим временима, да жаба има вероватно најлепше око од свих живих бића.“

– Суочавање са непријатним чињеницама, стр. 214

Обично вођен писањем о друштвеним неправдама, Орвел овде говори у знак хвале занемареном становнику Земље. Његово оштро око, обично коришћено за откривање и разоткривање лажи, открива лепоту у створењу које је генерално омражено и оцрњено. Природу је лако волети када поприми облик румене руже или јастреба у лету. Али овде Орвел показује да њена пролазна чуда постоје свуда око нас, чак и у скромном становнику Земље.

Чудо пролећа

Трилијум, весник пролећа кога ми је представио неко ко је био драг мом срцу. Са Викимедијине скупштине, аутор Пол Џонстон .

Након што је описао навике парења жабе („интензивна сексипилност“ је фраза коју се надам да ћу уклопити у своје писање), Орвел се враћа доласку пролећа у послератни Лондон и преноси његов значај у једном реду:

„Сваког фебруара од 1940. године размишљам да ће овај пут зима бити трајна.“

– Суочавање са непријатним чињеницама, стр. 216

Једноставност реченице прикрива њену емоционалну и временску тежину. Пишући реч Зима великим словом, Орвел појачава слику вечног годишњег доба, непрекинутог, вечног, крутог времена које постоји без могућности, слободе и избора. Његово осећање несумњиво одражава мисли многих који су проживели рат у сталном страху и неизвесности.

Управо у том контексту Орвел описује пролеће 1946. године, прво послератно пролеће, као чудо. Ослобођење долази у облику Природе, која не мари за самоуверене идеологије, експлодирајуће бомбе или људске наде. Пролеће стиже као и увек, бесплатно за све, и доноси промене не само за жабу која хибернира, већ и за Лондон након пола деценије таме и очаја.

Пролеће на авенији Принца Џорџа, Лондон. Са Викимедијине скупштине, ауторка Кристин Метјуз .

Одељак се завршава блиставим приказом (по орвеловским стандардима) трансформативних моћи годишњег доба на људе и створења града: згушњавање лишћа кестена; светлија плава боја полицијских униформи; нове нијансе на нервозним врапцима; осмех на лицу продавца рибе. Описи су једноставни, без украса, али заједно остављају неизбрисив утисак урбане обнове и наде.

Ићи против струје

Орвел наставља да брани неизбежну негативну реакцију која је уследила око његових хвалоспева пролећа и жабе. Чињеница да је морао да оправда свој излет у нежнију страну живота пружа дубок увид у психу културе после Другог светског рата. Наклоност према природи је одбачена као застарела и сентиментална. Критичари су тврдили да је трошење енергије на природни свет и његове мале радости на почетку атомског доба у најбољем случају било назадно размишљање, а у најгорем опасно јер је промовисало политички кијетизам и неактивност.

Орвел се противи обема тврдњама. Он одбацује идеју да се љубав према природи јавља само код оних који су удаљени од ње, наводећи да су је људи одувек ценили кроз историју и да то настављају да чине у културама са јаким пољопривредним коренима. Он приступа другом критичком правцу, сугеришући да утопија постигнута кроз технолошки и друштвени савршенство у којој се не може зауставити да буквално помирише руже можда није вредна живота. У кулминацији целог дела, Орвел пише изјаву која је подједнако релевантна данас као што је била и оног дана када ју је записао на папир:

„Мислим да задржавањем љубави из детињства према стварима као што су дрвеће, рибе, лептири и - да се вратим на мој први пример - жабе, човек чини мирну и пристојну будућност мало вероватнијом, а проповедањем доктрине да се ништа не треба дивити осим челика и бетона, само се мало уверава да људска бића неће имати излаз за свој вишак енергије осим у мржњи и обожавању вође.“

– Суочавање са непријатним чињеницама, стр. 218

У овом одломку, добијам увид у човека који стоји иза персоне Џорџа Орвела и не могу а да му се не дивим. Године 1946, Ерик Блер је био у лошем здрављу, физички и ментално исцрпљен искуствима из прве руке са колонијализмом, сиромаштвом и ратом. Па ипак, кроз мноштво самонаметнутих и околних изазова, успео је да сачува осетљивост детета. У делу „Зашто пишем“ (дело које препоручујем сваком писцу да прочита), он говори о својој немогућности и невољности да напусти поглед на свет који је стекао у детињству. „Само дечји живот“, пише у „Такви, такви су били радости“ , последњем есеју пре његове смрти, „јесте прави живот“. Ова неумањена способност за чуђење и емпатију успоставила је Блерову човечност, пружила темеље за његов морални ауторитет и помогла у стварању његовог трајног наслеђа као једног од највећих писаца 20. века.

Тиха моћ Орвела

Хипножаба из Футураме . Орвел није баш толико добар.

Мало је есејиста који могу да се мерну са Орвелом по пригушеној озбиљности и моћи убеђивања. Џорџ Пакер, аутор предговора и уредник двотомне Орвелове збирке есеја, „Суочавање са непријатним чињеницама“ и „Сва уметност је пропаганда“ , коментарише да је „он емфатичан, али ретко дидактички; карактеристичан тон Орвеловог есеја је недостатак израженог негодовања. Поново, он каже: 'Тако ствари стоје – свиђало се то вама или не.'“ (стр. xxiv) Управо овом тихом снагом Орвел завршава „Неке мисли о обичној жаби“ . То је једноставно формулисано шемато, пуна неизбежних зала и тужних истина, али ублажена неоспорним пркосом и топлином:

  „Атомске бомбе се гомилају у фабрикама, полиција лута по градовима, лажи се чују из звучника, али Земља се и даље окреће око Сунца, и ни диктатори ни бирократе, колико год дубоко не одобравали тај процес, нису у стању да га спрече.“

– Суочавање са непријатним чињеницама, стр. 218

Надам се да ћу једног дана моћи да напишем нешто тако тихо снажно. До следећег пута.

Повезане еко-сторије

• Дечак и његове биљке: Необична башта
• Путовање на далеку страну: Има длака у мојој прашини!

Референца

Орвел, Џорџ, ур. Џорџ Пакер. Суочавање са непријатним чињеницама: наративни есеји. Њујорк: Houghton Mifflin Harcourt Publishing Company, 2008. Штампано издање.