ഗെറ്റ് അൺസ്റ്റക്ക്: 'ദി ആർട്ട് ഓഫ് പോസിബിലിറ്റി'യിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഭാഗം

ലോകവുമായി പോരാടുന്നതിനുപകരം കഥയെ മാറ്റുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുസ്തകമായ ദി ആർട്ട് ഓഫ് പോസിബിലിറ്റിയിൽ ഞാൻ പ്രവർത്തിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നപ്പോൾ, ശരത്കാലത്തും ശൈത്യകാലത്തും വാരാന്ത്യങ്ങളിൽ ബോസ്റ്റണിന് തെക്കുള്ള ഒരു ക്യാബിനിൽ പോയി എഴുത്ത് നടത്തുമായിരുന്നു. ഒരു കുളത്തിലാണ് ക്യാബിൻ, ഒരു ക്രാൻബെറി ചതുപ്പിന് മുന്നിലും, ഏക്കർ കണക്കിന് സംരക്ഷണ ഭൂമിയാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടതുമാണ്. എന്റെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കാൻ ആവശ്യമായതെല്ലാം അത് നൽകി: തടസ്സങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള മോചനം, ശാന്തമായ അന്തരീക്ഷം, സൗന്ദര്യം, നിശബ്ദത. അടുത്തിടെ വാങ്ങിയ എന്റെ ഒളിത്താവളത്തിൽ എന്റെ ആദ്യ വാരാന്ത്യത്തിനായി ഞാൻ ആകാംക്ഷയോടെ കാത്തിരുന്നപ്പോൾ, ഞാൻ വളരെ ആവേശത്തിലായിരുന്നു. ഒന്നും എന്റെ ഏകാഗ്രതയെ തടസ്സപ്പെടുത്താത്ത ഒരു അന്തരീക്ഷത്തിൽ ഞാൻ മൂന്ന് ദിവസം ചെലവഴിക്കാൻ പോകുകയായിരുന്നു.

ആ ആദ്യ വെള്ളിയാഴ്ച രാവിലെ, എന്റെ ജോലിയുടെ സാധ്യതകളും, എന്റെ നായ ലൂണയ്ക്കും നീണ്ട വാരാന്ത്യത്തിന് ആവശ്യമായ എല്ലാ ഭക്ഷണവും ഞാൻ കാറിൽ പാക്ക് ചെയ്തു, ഞങ്ങൾ യാത്ര ആരംഭിച്ചു. ഏകദേശം 11 മണിയോടെ ഞങ്ങൾ എത്തിയപ്പോൾ, ഞാൻ സാധനങ്ങൾ വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, നടക്കാൻ പോകണമെന്ന ലൂണയുടെ നിർബന്ധത്തിന് ഞാൻ മറുപടി നൽകി. എത്ര മനോഹരമായ ഒരു നടത്തമായിരുന്നു അത് - ഓക്ക് മരങ്ങളുടെ ഇലകൾ കടും ചുവപ്പ് നിറമായി മാറിയിരുന്നു, ചതുപ്പിന്റെ അരികിലുള്ള പുല്ലുകൾ ആനന്ദത്തിൽ തിളങ്ങുന്നുണ്ടായിരുന്നു. എന്തൊരു സന്തോഷം! ഞാൻ ക്യാബിനിലേക്ക് മടങ്ങിയപ്പോൾ, ലൂണയ്ക്ക് ഒരു പാത്രം വെള്ളം നീട്ടി, കമ്പ്യൂട്ടർ പ്ലഗ് ഇൻ ചെയ്‌ത്, എന്റെ പേപ്പറുകൾ പുറത്തെടുത്ത്, എനിക്ക് വേണ്ടി ഉച്ചഭക്ഷണം ഉണ്ടാക്കി. ഉച്ചഭക്ഷണത്തിന് ശേഷം, ഒന്നോ രണ്ടോ വിഭവങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കി കൂടുതൽ കാര്യങ്ങൾ മാറ്റിവെച്ചപ്പോൾ, എനിക്ക് അൽപ്പം ഉറക്കം തോന്നി, തിരക്കേറിയ ഒരു ആഴ്ചയായതിനാൽ, ഒരു മയക്കം എടുക്കാൻ എനിക്ക് സുഖം തോന്നി. എന്റെ ചെറിയ ഉറക്കത്തിനുശേഷം, ഞാൻ കാപ്പി ഉണ്ടാക്കി, ജനാലയിലൂടെ പുറത്തേക്ക് നോക്കി. പകൽ വെളിച്ചം മങ്ങുന്നത് ഞാൻ ശ്രദ്ധിച്ചു. ഒന്നും നേടിയിട്ടില്ല എന്ന വസ്തുതയെക്കുറിച്ചുള്ള ഉത്കണ്ഠ ഒഴിവാക്കാൻ, ഞാൻ കമ്പ്യൂട്ടറിലേക്ക് ശ്രദ്ധ തിരിച്ചു.

അത് ക്ഷണിക്കുന്നതായി തോന്നിയില്ല.

പക്ഷേ ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ നിർബന്ധിച്ച് ഇരിക്കാൻ നിർബന്ധിച്ചു, എഴുത്തിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പായി സോളിറ്റയർ എന്ന ആശ്വാസകരമായ ഗെയിം കളിക്കാൻ എന്നെ അനുവദിച്ചു. വളരെ പ്രയാസപ്പെട്ട് ഞാൻ ഒരു ആമുഖ ഖണ്ഡിക തയ്യാറാക്കി, അതിനുശേഷം, അങ്ങനെ ചെയ്യാൻ യാതൊരു ഉദ്ദേശ്യവുമില്ലാതെ, ഞാൻ റഫ്രിജറേറ്ററിൽ എത്തി. ഞാൻ ഒരു ഗ്ലാസ് വീഞ്ഞ് ഒഴിച്ചു, നായയ്ക്ക് ഭക്ഷണം നൽകി, അത്താഴം ഉണ്ടാക്കി, കിടക്കയിൽ ഷീറ്റുകൾ വിരിച്ചു, ഒരു ദിവസം കൂടി നടക്കാൻ സമയമുണ്ടെന്ന് കരുതി, അത് ഒരു ദിവസമാക്കി.

ഈ സമയക്രമത്തിന്റെ ഒരു വകഭേദം - അല്പം പ്രചോദനമില്ലാത്ത എഴുത്ത്, രണ്ട് നടത്തം, ധാരാളം പേപ്പറുകളും പുസ്തകങ്ങളും പുനഃക്രമീകരിക്കൽ - അടുത്ത രണ്ട് ദിവസങ്ങളിൽ എന്നെ പിടിച്ചുലച്ചു, അതേസമയം, താരതമ്യേന ശാന്തമായ പുറംഭാഗത്ത്, ഞാൻ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ഭ്രാന്തനായി. ക്യാബിനിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുമ്പോഴേക്കും ഞാൻ നിരാശയിലായിരുന്നു, പക്ഷേ അടുത്ത വെള്ളിയാഴ്ച വീണ്ടും ശ്രമിക്കാൻ തയ്യാറായിരുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ വാരാന്ത്യത്തിൽ, ആ മേശയ്ക്കു മുന്നിൽ എന്നെത്തന്നെ ഇരുത്താൻ ഞാൻ ഉറച്ച മനസ്സോടെ എത്തി. പ്രശ്നം പരിഹരിക്കാൻ എനിക്ക് നിരവധി പദ്ധതികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഒരു പ്രശ്നം എഴുത്തുകാരുടെ ബ്ലോക്കായി മാറില്ലെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു. ഷെഡ്യൂൾ ഇതായിരുന്നു: രാവിലെ ഏഴ് മണിക്ക് നായയെ നടക്കാൻ കൊണ്ടുപോകുക, പ്രഭാതഭക്ഷണം കഴിക്കുക, ആരംഭിക്കുന്ന സമയത്തിന് മുമ്പ് എല്ലാ പേപ്പറുകളും അടുക്കി വയ്ക്കുക, ഉച്ചഭക്ഷണത്തിന് മുമ്പ് ഒരു ഇടവേളയോടെ നാല് മണിക്കൂർ ജോലിക്ക് ഇരിക്കുക. നിശ്ചിത സമയങ്ങളിലൊഴികെ ഞാൻ റഫ്രിജറേറ്ററിൽ പോകുന്നത് ഒഴിവാക്കണമായിരുന്നു.

യഥാർത്ഥത്തിൽ സംഭവിച്ചത്, ഒരു കാരണം അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു കാരണം പറഞ്ഞ് ഞാൻ കമ്പ്യൂട്ടറിൽ നിന്ന് അകന്നു പോകുമ്പോൾ ഞാൻ ഇരുന്നിട്ടില്ല എന്നതാണ്. ഞാൻ ഇടയ്ക്കിടെ റഫ്രിജറേറ്ററിൽ പോയി, പലതവണ ക്യാബിനിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങിപ്പോയി, നായയുടെ സന്തോഷത്തിനായി, അങ്ങനെ ചെയ്യാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നില്ല. എല്ലാ ശക്തിയും എന്റെ അബോധാവസ്ഥയിൽ കുടികൊള്ളുന്നതായി തോന്നി, എന്റെ സ്വന്തം ബോധപൂർവമായ ഇച്ഛാശക്തിയെ പൂർണ്ണമായും ബലഹീനമാക്കി. ഈ ഘട്ടത്തിൽ എനിക്ക് ഒരു യഥാർത്ഥ റൈറ്റേഴ്‌സ് ബ്ലോക്ക് ഉണ്ടെന്ന് എനിക്ക് വ്യക്തമായി, അത് ഗ്രാനൈറ്റ് കൊണ്ട് രൂപപ്പെടുത്തിയതുപോലെ. ഞാൻ ഒരു സുഹൃത്തിനെ വിളിച്ച് അവളോട് അതിനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു, അവൾ സഹായിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. “ഒരുപക്ഷേ നിങ്ങൾ വളരെ നേരം ഇരിക്കുകയായിരിക്കാം,” അവൾ പറഞ്ഞു. “ഓരോ 20 മിനിറ്റിലും ഇടവേളകൾ എടുക്കുക.” എന്റെ നിരാശയിൽ, ഞായറാഴ്ച അതിരാവിലെ ഞാൻ പുറപ്പെട്ടു, ട്രാഫിക്കിനെ മറികടന്ന് ബോസ്റ്റണിലേക്ക് മടങ്ങി.

മൂന്നാമത്തെ വാരാന്ത്യത്തിൽ, ഞാൻ ഒരു പ്രതിസന്ധി ഘട്ടത്തിലെത്തി. ക്യാബിനിലെ എന്റെ മേശയിൽ നിന്ന് ഞാൻ ഉറക്കെ വിളിച്ചു പറഞ്ഞു, "ഇത് നിരാശാജനകമാണ്," ലൂണയുടെ കൂർത്ത കാതുകൾ പരിഭ്രാന്തിയോടെ വിറച്ചു. തീർച്ചയായും അത് നിരാശാജനകമായിരുന്നു. നിരവധി നിരാശാജനകമായ ആഖ്യാനങ്ങളിൽ നിന്ന് ഞാൻ സ്വയം സൃഷ്ടിച്ച ഒരു പ്രശ്നത്തെ മറികടക്കാനുള്ള എന്റെ ഇച്ഛാശക്തിയോടെ ഞാൻ കഷ്ടപ്പെടുകയായിരുന്നു. ഒരു കഥ ഞാൻ ചെയ്യേണ്ടത് ചെയ്യുന്നില്ല എന്നതായിരുന്നു, മറ്റൊന്ന് ഞാൻ "എഴുത്തുകാരുടെ ബ്ലോക്ക്" വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു എന്നതായിരുന്നു. ഞാൻ നിരാശനാകുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല.

ഞാൻ ഒരു ദീർഘനിശ്വാസം എടുത്തു, പിന്നെ ശ്രമം ഉപേക്ഷിച്ചു. ഒടുവിൽ എന്റെ ജോലി എന്താണെന്ന് എനിക്ക് ഓർമ്മ വന്നു. ഞാൻ എപ്പോഴെങ്കിലും അതിലേക്ക് ഇറങ്ങുകയാണെങ്കിൽ, ഞാൻ എഴുതുന്നത് കഥ മാറ്റുന്നതിനെക്കുറിച്ചായിരിക്കും, എന്നെത്തന്നെ മാറ്റുന്നതിനെക്കുറിച്ചോ അല്ലെങ്കിൽ ആ കഥയുടെ ലെൻസിലൂടെ എനിക്ക് ദൃശ്യമാകുന്ന ലോകത്തോട് പോരാടുന്നതിനെക്കുറിച്ചോ അല്ല, അതിനാൽ ഞാൻ ലൂണയെ വിളിച്ച് ക്യാബിനിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങി (വീണ്ടും) ഒരു നീണ്ട നടത്തം നടത്തി.

“എന്ത് കഥയാണ് ഞാൻ അഭിനയിക്കുന്നത്?” ഒടുവിൽ ഞാൻ എന്നോടുതന്നെ ചോദിച്ചു, എന്റെ മനസ്സിൽ “എഴുത്തുകാരുടെ ബ്ലോക്കിന്റെ” ഘടകങ്ങൾ പരിശോധിച്ച് എന്റെ നിർവചനങ്ങളെ ചോദ്യം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. “എന്താണ് എഴുത്ത്?” എന്നത് എന്റെ ആദ്യത്തെ ചോദ്യങ്ങളിലൊന്നായിരുന്നു, അത് പ്രധാനമായിരുന്നു. എഴുത്തിനെ വളരെ വളരെ ഇടുങ്ങിയ രീതിയിൽ നിർവചിച്ചു, ഒരു കമ്പ്യൂട്ടറിൽ ഇരുന്ന് വാക്കുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതുപോലെ. ഞാൻ നടക്കുകയും നടക്കുകയും ചെയ്തു, എന്റെ മനസ്സിനെ ശാന്തമാക്കി. എഴുത്തിന്റെ പുതിയ നിർവചനം ഇതാണ്, ഞാൻ (അല്ലെങ്കിൽ അത്, അല്ലെങ്കിൽ ദൈവിക ഇടപെടൽ അല്ലെങ്കിൽ പ്രകൃതി തന്നെ) കൊണ്ടുവന്ന പുതിയ കഥ ഇതാണ്: “ക്യാബിനിൽ ഞാൻ ചെയ്യുന്നതെല്ലാം - ക്രാൻബെറി ചതുപ്പിന് മുന്നിൽ നിന്ന് കാറിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങുന്നത് മുതൽ ബോസ്റ്റണിലേക്ക് മടങ്ങാൻ കാറിൽ കയറുന്നത് വരെ - എഴുതുകയാണ്. നായയെ നടക്കുക എന്നത് എഴുതുക എന്നതാണ്, ഉച്ചഭക്ഷണം കഴിക്കുക എന്നത് എഴുതുക എന്നതാണ്, തീർച്ചയായും ഒരു ഉറക്കം എടുക്കുക എന്നത് എഴുതുക എന്നതാണ്, ഒരു രാത്രി ഉറക്കം എഴുതുക എന്നതാണ്. പത്രം വായിക്കുന്നതും സോളിറ്റയർ കളിക്കുന്നതും എഴുതുകയാണ്, കമ്പ്യൂട്ടറിലെ താക്കോലുകൾ കുത്തുന്നതും എഴുതുകയാണ്.”

ഈ നിമിഷം വരെ, ലോകം കണ്ടുപിടിച്ചതാണെന്നും, നിങ്ങൾ പറയുന്ന കഥയിലൂടെയാണ് അത് വികസിക്കുന്നതെന്നും എനിക്ക് ആഴത്തിലുള്ള ധാരണയുണ്ടായിരുന്നു, അതിനാൽ ഞാൻ ഇത് മറക്കാൻ സാധ്യതയുണ്ടെങ്കിലും, എനിക്ക് വലിയ നേട്ടമുണ്ടായിരുന്നു. എന്റെ യുക്തിസഹമായി വിശ്വസനീയമായ പുതിയ കഥയിൽ "വിശ്വസിക്കാൻ" എന്റെ ധാരണ എന്നെ അനുവദിച്ചു. എന്നാൽ താമസിയാതെ അതിന് അടിത്തറ നൽകുന്ന അത്ഭുതകരമായ എന്തോ ഒന്ന് സംഭവിച്ചു. പഴയ "കുട്ടി" കഥയല്ല, പുതിയ "മുതിർന്നവരുടെ" കഥയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ഓർമ്മകളും തെളിവുകളും എന്റെ മനസ്സിലേക്ക് വന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, നമ്മുടെ മുഴുവൻ ശരീരവും സെക്കൻഡിൽ ഏകദേശം 11 ദശലക്ഷം ബിറ്റ് വിവരങ്ങൾ ആഗിരണം ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ ബോധ മനസ്സിന് അവയിൽ ഏകദേശം 16 എണ്ണം മാത്രമേ പ്രോസസ്സ് ചെയ്യാൻ കഴിയൂ എന്ന് ഞാൻ കേട്ടിരുന്നു. അത് ഒരു ദശലക്ഷത്തിൽ നിന്ന് ഒന്നിലേക്കുള്ള അനുപാതമാണ്! വ്യക്തമായും നമ്മുടെ ബോധ മനസ്സുകൾക്ക് വളരെയധികം പ്രോസസ്സ് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. അതിനാൽ സാധ്യതയെക്കുറിച്ച് ഒരു പുസ്തകം എഴുതുന്നത് പ്രധാനമായും എന്റെ ബോധ മനസ്സിന് പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയുന്ന കുറച്ച് ബിറ്റുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ചെയ്യാൻ പോകുന്നില്ലെന്ന് വ്യക്തമായി. അത് എന്നെ മുഴുവനായും പിന്നീട് ചിലതിലേക്കും കൊണ്ടുപോകാൻ പോകുകയായിരുന്നു; പെട്ടെന്ന് പുതിയ കഥ - "എല്ലാം ഞാൻ ക്യാബിനിൽ ചെയ്യുന്നു എഴുതുന്നു" - ലോകത്തിലെ എല്ലാ അർത്ഥവും ഉണ്ടാക്കി. ഇത്രയും വിവരങ്ങളുടെ ഒരു സമ്പന്നതയോടെ കാട്ടിലൂടെ നടക്കുന്നത് എഴുത്തിന്റെ ഭാഗമാണെന്ന് ഞാൻ കണ്ടു. ഉറക്കത്തിൽ അബോധാവസ്ഥയെ അതിന്റെ പ്രോസസ്സിംഗ് നടത്താൻ അനുവദിക്കുന്നത് വ്യക്തമായും ആ സംരംഭത്തിന്റെ ഭാഗമാണെന്നും എന്റെ കൈയ്യിൽ ഒരു മൃഗത്തിന്റെ രോമത്തിന്റെ ഇന്ദ്രിയാനുഭൂതിയും എഴുത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണെന്നും ഞാൻ കണ്ടു.

എനിക്ക് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്താൻ കഴിയുന്നതുപോലെ, അത് “എഴുത്തുകാരുടെ ബ്ലോക്കിന്റെ” അവസാനവും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കപ്പെട്ടതും ആവേശഭരിതവും ഉൽ‌പാദനപരവുമായ ഒരു കാലഘട്ടത്തിന്റെ തുടക്കവുമായിരുന്നു. സാധ്യതയെക്കുറിച്ച് ഒരു പുസ്തകം എഴുതാൻ, വയലുകളും കാടുകളും കൊണ്ട് ചുറ്റപ്പെട്ട ഈ മാന്ത്രിക ക്യാബിനിൽ ഞാൻ സമയം ചെലവഴിക്കേണ്ടിവന്നു, പുലർച്ചെ പക്ഷികളുടെ പാട്ടുകൾ കേൾക്കുകയും കുളത്തിൽ ഹംസങ്ങൾ പറന്നുയരുന്നത് കാണുകയും ചെയ്തു. എന്റെ ചുറ്റുപാടുകൾ എന്നെ പ്രേരിപ്പിച്ചത് മാത്രമേ ഞാൻ ചെയ്യേണ്ടതുള്ളൂ, അവ എന്നെ അധ്യായങ്ങൾ എഴുതാനും നടക്കാനും ഉറങ്ങാനും പാത്രങ്ങൾ കഴുകാനും സ്വപ്നം കാണാനും പ്രേരിപ്പിച്ചു. പുസ്തകം എഴുതപ്പെട്ടു, പ്രക്രിയയുടെ അവസാനം എന്റെ എഡിറ്റർ പറഞ്ഞതുപോലെ, “ഇത് കേവലം കഠിനാധ്വാനം കൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് ആത്മാവോടെയാണ് നേടിയത്.”

നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം കഥകൾ അപ്‌ഗ്രേഡ് ചെയ്യുന്നു

വർഷങ്ങളായി ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ നിങ്ങളെ ചിന്തിപ്പിച്ച ഒരു ആഖ്യാനം നിങ്ങൾ മാറ്റിയെഴുതുമ്പോഴോ അപ്‌ഗ്രേഡ് ചെയ്യുമ്പോഴോ അസാധാരണമായ എന്തെങ്കിലും സംഭവിക്കുന്നു. മുതിർന്നവരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ സമ്പത്ത് പൂർണ്ണമായും കാണാവുന്ന ജനാലയിലൂടെ ഒടുവിൽ നിങ്ങൾ പെട്ടെന്ന് ഉയരത്തിൽ വളർന്നതുപോലെയാണ് ഇത്. നിങ്ങളുടെ കാഴ്ചപ്പാട് വികസിക്കുന്നു, നിരാശ ശാക്തീകരണത്തിലേക്ക് വഴിമാറുന്നു, നിങ്ങളുടെ ഹൃദയം കൂടുതൽ തുറന്നതും ഉദാരവുമായിത്തീരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ പന്തയങ്ങൾക്ക് സംരക്ഷണം നൽകിയാൽ നിങ്ങൾക്ക് അധികം ദൂരം പോകാനാവില്ല. നിങ്ങൾ കഥകളിലാണ് ജീവിക്കുന്നതെന്ന് പൊതുവായി പ്രഖ്യാപിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് - നിങ്ങളെല്ലാവരും, എല്ലായ്‌പ്പോഴും. തീർച്ചയായും, നിങ്ങളെ പിന്നോട്ട് വലിക്കുന്നവയെ മാത്രം അഭിസംബോധന ചെയ്യാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിച്ചേക്കാം. അവ കണ്ടെത്തുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചേക്കാവുന്ന ചില വഴികൾ ഇതാ:

"എന്നെ മാറ്റാൻ ശ്രമിക്കരുത്, ഞാൻ അങ്ങനെയാണ്" എന്ന് നിങ്ങൾ പറഞ്ഞിട്ടുള്ള സമയങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുക. "ഞാൻ അങ്ങനെയാണ്" എന്ന് പറയുന്നതിലൂടെ നിങ്ങൾ എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നതെന്ന് മനസ്സിലാക്കുക, നിങ്ങൾക്ക് എന്തുചെയ്യാൻ കഴിയും, എന്തുചെയ്യാൻ കഴിയില്ല എന്നതിനെക്കുറിച്ച് അത് എന്താണ് സൂചിപ്പിക്കുന്നതെന്ന് മനസ്സിലാക്കുക. ഇത് പരിഷ്കരണത്തിന് തുറന്ന ഒരു കഥയാണെന്ന് നിങ്ങൾ കാണും.

നിങ്ങളുടെ സന്തോഷത്തിന് നിർണായകമാണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ബോധ്യമുള്ള ചില അവസ്ഥകൾ പട്ടികപ്പെടുത്തുക - ഉദാഹരണത്തിന്, "എല്ലാവരും സുരക്ഷിതരാണെന്ന് അറിയുന്നതുവരെ (അല്ലെങ്കിൽ ബാങ്കിൽ ആവശ്യത്തിന് പണമുണ്ട്, അല്ലെങ്കിൽ എന്റെ ചുറ്റുമുള്ള ആളുകൾ സന്തുഷ്ടരാണ്, അല്ലെങ്കിൽ ഞാൻ എന്റെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കി) എനിക്ക് ശരിക്കും വിശ്രമിക്കാൻ കഴിയില്ല." കഥ എവിടെ നിന്നാണ് വരുന്നതെന്നും, നിങ്ങൾ ഒരിക്കൽ ആശങ്കാകുലനായിരുന്ന, അല്ലെങ്കിൽ വളരെ ചെറുപ്പവും മാറ്റാൻ കഴിയാത്തതുമായ ഒരു അവസ്ഥയെ കാലക്രമേണ നിങ്ങൾ എങ്ങനെ ഓർമ്മിച്ചുവെന്നും ശ്രദ്ധിക്കുക. നിങ്ങളുടെ കഥ നിങ്ങളെ എത്രമാത്രം അശക്തനാക്കിയെന്നും ശ്രദ്ധിക്കുക.

നിങ്ങളെ നേരിടുന്ന ഒരു പ്രശ്നത്തെ നിർവചിക്കാൻ നിങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന വാക്കുകൾ ഓരോന്നായി പരിശോധിക്കുക. നിങ്ങളിൽ ഭയം ഉളവാക്കുന്ന, അല്ലെങ്കിൽ പ്രതിരോധം ഉണർത്തുന്ന, അല്ലെങ്കിൽ പോരാട്ടത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഏതൊരു വാക്കും, പോരാട്ടവും ഭയവും ശമിക്കുന്നതുവരെ പുനർനിർവചിക്കുക. ഉദാഹരണത്തിന്, അദ്ദേഹത്തിന് പുതിയതായി തോന്നിയ ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയിൽ അതിഥിയായി പങ്കെടുക്കുമ്പോൾ, ദി ആർട്ട് ഓഫ് പോസിബിലിറ്റിയുടെ എന്റെ സഹ രചയിതാവായ ബെൻ സാൻഡർ, ഒരു വനിതാ വയലിനിസ്റ്റ് തന്നെ എതിർക്കുന്നതായി കണ്ടപ്പോൾ, റിഹേഴ്‌സൽ പ്രക്രിയയെക്കുറിച്ച് വളരെ വിരോധാഭാസമുള്ളതായി തോന്നിയതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തെ തടഞ്ഞതായി തോന്നി. പിന്നീട് "സിനിക്" എന്ന വാക്ക് പരിശോധിക്കാൻ ബെന്നിന് തോന്നി, എളുപ്പമുള്ള ബന്ധത്തിലേക്കുള്ള വാതിൽ തുറക്കുന്ന വളരെ വിശ്വസനീയമായ ഒരു നിർവചനം അദ്ദേഹം കൊണ്ടുവന്നു. ഒരു സിനിക്കിനെ "വീണ്ടും നിരാശപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത ഒരു വികാരാധീനനായ വ്യക്തി" എന്ന് അദ്ദേഹം പ്രഖ്യാപിച്ചു. അന്നുമുതൽ, ഓർക്കസ്ട്രയിൽ മോശം വ്യാഖ്യാനങ്ങളും മോശം സംഗീതവും അടിച്ചേൽപ്പിച്ചേക്കാവുന്ന എല്ലാ അതിഥി കണ്ടക്ടർമാർക്കും എല്ലാം നൽകാൻ മടിക്കുന്ന അവളിലെ വികാരാധീനനായ കളിക്കാരനുമായി അയാൾക്ക് പൂർണ്ണമായും യോജിക്കുന്നതായി തോന്നി. പ്രകടനത്തിന്റെ സമയമായപ്പോഴേക്കും, അവളിലെ "സിനിക്" ന്റെ എല്ലാ അടയാളങ്ങളും അപ്രത്യക്ഷമായി, അവളുടെ പുതുതായി പുറത്തിറങ്ങിയ അഭിനിവേശത്താൽ കീഴടക്കപ്പെട്ടു.

മുതിർന്നവരുടെയും കുട്ടികളുടെയും കഥകളുടെ വിവരണത്തിലെ ഘടകങ്ങളുടെ വെളിച്ചത്തിൽ നിങ്ങളുടെ രാഷ്ട്രീയ ചായ്‌വുകളോ മതവിശ്വാസങ്ങളോ പരിശോധിക്കുക. നിങ്ങൾക്ക് സത്യം (കുട്ടി) അറിയാമെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ഉറപ്പുണ്ടോ അതോ പുതിയ വിവരങ്ങൾക്ക് (മുതിർന്നവർ) തുറന്ന മനസ്സുണ്ടോ എന്ന് കാണുക. നിങ്ങളുടെ ബോധ്യങ്ങൾ എത്രത്തോളം ശ്രേണിപരമായതോ ഭയാധിഷ്ഠിതമോ ആണെന്നോ അവ മാറ്റുന്നതിൽ നിങ്ങൾ എത്രത്തോളം വഴക്കമുള്ളവരാണെന്നോ ശ്രദ്ധിക്കുക. നമ്മുടെ മത-രാഷ്ട്രീയ നേതാക്കൾ ഉറപ്പും ശരിയായ ഉത്തരങ്ങളും ആഗ്രഹിക്കുന്ന നമ്മിലെ കുട്ടിയോട് കളിക്കുന്നുണ്ടാകാം. സഭയുടെ നേതാക്കൾക്കോ ​​രാഷ്ട്രീയ സംഘടനകൾക്കോ ​​മുതിർന്ന പങ്കാളികൾ ഉണ്ടായിരിക്കുന്നത് എത്ര നല്ലതാണ്.

നിങ്ങൾ ഒഴിവാക്കുന്ന സാഹചര്യങ്ങളിൽ, കുട്ടിയുടെ സ്വഭാവമുള്ളതും "മുതിർന്നവർ" ആയി ഉയർത്തപ്പെടാൻ സാധ്യതയുള്ളതുമായ ഘടകങ്ങൾക്കായി തിരയുക. ഉദാഹരണത്തിന്, നിങ്ങൾ പലപ്പോഴും സ്വയം (മറ്റുള്ളവരോടും) വിമർശനം സ്വീകരിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കുകയും അതിൽ നിന്ന് എങ്ങനെയും ഒഴിഞ്ഞുമാറുകയും ചെയ്താൽ, നിങ്ങളെ താഴ്ത്തിക്കെട്ടാനോ ശിക്ഷിക്കാനോ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ആളുകൾ ഉണ്ടെന്ന് നിങ്ങളുടെ കഥ സൂചിപ്പിക്കുന്നതായി നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിച്ചേക്കാം. തീർച്ചയായും, മുൻകാലങ്ങളിൽ അങ്ങനെയുള്ളവർ ഉണ്ടായിരുന്നിരിക്കാം. നിങ്ങൾക്ക് വിമർശനാത്മകമായ ഒരു രക്ഷിതാവ് ഉണ്ടായിരിക്കാം അല്ലെങ്കിൽ കഠിനമായ ഇടുങ്ങിയ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന് വിധേയനായിരിക്കാം. എന്നാൽ "എനിക്ക് വിമർശനം സ്വീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല" എന്ന വൈദ്യുത വേലിയിൽ ജീവിക്കുന്നത് നിങ്ങളെ ദുഷ്ട അധികാരികളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നാടകത്തിൽ ഇരയാക്കുന്നു. മെച്ചപ്പെടുത്തിയ ഒരു ആഖ്യാനത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം, നിങ്ങൾ "വിമർശനം" എന്ന് മുദ്രകുത്തുന്നത് നിങ്ങൾ രണ്ടുപേരും തമ്മിലുള്ള അന്തരീക്ഷം ഇല്ലാതാക്കാൻ ഒരു അടുത്ത പങ്കാളി നടത്തുന്ന ശ്രമമോ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സുഹൃത്ത് നിങ്ങളെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നതിനുള്ള സദുദ്ദേശ്യത്തോടെയുള്ള ഒരു മാർഗമോ ആകാം.

മുതിർന്നവരുടെ കഥ തിരയുമ്പോൾ, മറ്റുള്ളവർക്ക് എന്ത് തോന്നാം, നിങ്ങളുടെ കഥ നിങ്ങളുടെ വംശപരമ്പര, സംസ്കാരം, അല്ലെങ്കിൽ ലോകമെമ്പാടും എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത് എന്നിവയുമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്നിവ ഉൾപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട് അതിന്റെ പരിധി വിശാലമാക്കുക. നിങ്ങൾ നായകനോ ഇരയോ ആകുന്നതുവരെ അല്ലെങ്കിൽ ചോദ്യം ചെയ്യപ്പെടുന്ന പ്രവൃത്തി ചെയ്യുന്നതായി നിങ്ങൾ കരുതുന്ന ആളാകുന്നതുവരെ അതിൽ തുടരുക.