যখন কারুশিল্প সক্রিয়তাবাদে পরিণত হয়

ক্রাফটভিস্ট কালেক্টিভ ইতিবাচক চিন্তাভাবনা এবং কর্মকাণ্ডকে উৎসাহিত করার জন্য জনসাধারণের জায়গায় ক্ষুদ্র প্রতিবাদ ব্যানার লাগানো হয়। এটি পূর্ব লন্ডনের হোয়াইটচ্যাপেল জেলার ব্রিক লেনে অবস্থিত। ছবি ক্রাফটভিস্ট কালেক্টিভ থেকে নেওয়া।

সারা করবেট কখনও স্বপ্নেও ভাবেননি যে একটি ক্রস-সেলাই করা টেডি বিয়ার তার জীবন এবং তার ক্যারিয়ারের ধরণ বদলে দিতে পারে। কিন্তু পিছনে ফিরে তাকালে তিনি বুঝতে পারেন যে সবকিছু তখন থেকেই শুরু হয়েছিল।

করবেট, একজন পেশাদার প্রচারক, যিনি সমাজসেবা এবং দাতব্য প্রতিষ্ঠানের জন্য কাজ করেন, তিনি লন্ডন থেকে গ্লাসগো যাওয়ার জন্য ট্রেনে ওঠার প্রস্তুতি নিচ্ছিলেন, যেখানে তিনি কর্মী হিসেবে লোকেদের প্রশিক্ষণ দেওয়ার বিষয়ে আরেকটি কর্মশালা দিতে পারবেন।

কিন্তু সে ক্লান্ত, চাপগ্রস্ত এবং ক্লান্ত ছিল। পাঁচ ঘন্টার যাত্রা সামনে থাকায়, সে কাজ করতে পারছিল না কারণ এটি তার ভ্রমণকে অসুস্থ করে তুলেছিল। সৃজনশীল কিছু করার আকাঙ্ক্ষায়, সে ছোট্ট ক্রস-স্টিচ কিটটি তুলে নিল। যখন সে তার আসনে বসে কাজ শুরু করল, তখনই সে কিছু একটা লক্ষ্য করল।

"সুতোগুলো আলাদা করার সময়, আপনাকে ধীরে ধীরে যেতে হবে যাতে এটি জট না খায়, এবং এটি আমাকে বুঝতে সাহায্য করেছিল যে আমার কাঁধ কতটা শক্ত ছিল, এবং এটি এমন কিছু যা আমি নিজের সাথে চেক ইন করিনি," সে বলে। "কর্মী হিসেবে, আমার সহকর্মীরা কখনও একে অপরের সাথে চেক ইন করেনি - 'আপনি ঠিক আছেন?' আপনি কেবল প্রচুর প্রচারণা চালান, কারণ এটিই আপনার আবেগ।"

লোকেরা তাকে জিজ্ঞাসা করতে শুরু করল যে সে কী করছে। "আমি তৎক্ষণাৎ মনে মনে ভাবলাম, 'ওহ, যদি আমি গান্ধীর একটি উক্তি ক্রস-সেলাই করতাম, তাহলে আমরা এ নিয়ে আলোচনা করতে পারতাম।' কিন্তু একজন অপরিচিত ব্যক্তি আমাকে জিজ্ঞাসা করছিল যে আমি কী করছি, এটা আমাকে ভাবতে বাধ্য করেছিল যে আমি চোখের যোগাযোগ করছি না, আমি মেগাফোন দিয়ে তাদের দিকে চিৎকার করছি না, আর তারা আমাকে জিজ্ঞাসা করছে, এটা কতটা শক্তিশালী ছিল।"

এর ফলে করবেট বুঝতে পেরেছিলেন যে কর্মী সম্প্রদায়ের সাথে যোগাযোগের আরও ভাল উপায় থাকতে পারে। তিনি সবেমাত্র লন্ডনে চলে এসেছিলেন, কিন্তু মানিয়ে নিতে তার বেশ কষ্ট হচ্ছিল।

"তাদের অনেকেই খুব বহির্মুখী, খুব উচ্চস্বরে, খুব লেনদেনপ্রিয়, কখনও কখনও বেশ দানবীয় আচরণ করত—অথবা মানুষের সাথে রোবটের মতো আচরণ করত অথবা কেবল স্টল বা আবেদন করত," সে বলে।

পুরষ্কারপ্রাপ্ত প্রচারক, লেখক এবং ক্রাফটভিস্ট কালেক্টিভের প্রতিষ্ঠাতা সারা করবেট সম্প্রতি তার নতুন বই "হাউ টু বি আ ক্রাফটভিস্ট ইন দ্য ইউনাইটেড স্টেটস" প্রকাশ করেছেন। ছবি: জেনি লুইস।

বিপরীতে, ক্রস-স্টিচিংয়ের পুনরাবৃত্তিমূলক ক্রিয়া তাকে বুঝতে সাহায্য করেছিল যে সে কতটা উত্তেজনাপূর্ণ। এই প্রক্রিয়াটি তাকে সান্ত্বনা দিচ্ছিল এবং নিজেকে জিজ্ঞাসা করার সুযোগ দিয়েছিল যে সে কি সত্যিই একজন কার্যকর কর্মী, নাকি সে কেবল কার্যকর বোধ করার জন্য অনেক কিছু করছিল?

করবেট তার ট্রেন ভ্রমণে যা আবিষ্কার করেছিলেন তা "ক্র্যাফটভিজম" নামে পরিচিত, এই শব্দটি উত্তর ক্যারোলিনার কর্মী বেটসি গ্রিয়ার জনপ্রিয় করেছিলেন। গ্রিয়ারের আশীর্বাদে, করবেট এটিকে তার অনন্য "মৃদু প্রতিবাদ" পদ্ধতিতে রূপান্তরিত করেছিলেন এবং এক দশক পরে সেই এপিফ্যানিকে একটি উচ্চ-প্রভাবশালী ক্যারিয়ার, আন্তর্জাতিক ক্রাফটভিস্ট কালেক্টিভ এবং প্রচুর সৃজনশীল সামাজিক পরিবর্তনে রূপান্তরিত করেছেন। করবেটের বই, হাউ টু বি আ ক্রাফটভিস্ট: দ্য আর্ট অফ জেন্টল প্রোটেস্ট (র‍্যান্ডম হাউস, ২০১৮), সবেমাত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রকাশিত হয়েছে এবং এটি ২০১৯ সালের মার্চ মাসে টেক্সাসের অস্টিনের SXSW- তে উপস্থাপিত হবে।

গ্রিয়ার, তার পক্ষ থেকে, এই ধারণাটি বিশ্বজুড়ে কীভাবে ছড়িয়ে পড়েছে তা দেখে অবাক এবং আনন্দিত। "কিছুক্ষণের জন্য, আপনি আমার কাছে এই শব্দটির সন্ধান করতে পারেন," তিনি বলেন। "অবশেষে আমি আফ্রিকা থেকে একটি ইমেল পেয়েছিলাম। আমি এমন জায়গাগুলির লোকেদের কাছ থেকে ইমেল পাচ্ছিলাম যেখানে আমি কখনও যাইনি এবং আমার জনসংখ্যার বাইরেও ছিল।"

গ্রিয়ার তার দাদীর কাছ থেকে বুনন শিখেছিলেন, আগে তিনি বুনন শিখেছিলেন। সমাজবিজ্ঞানের ছাত্রী হিসেবে তিনি কারুশিল্প নিয়ে পড়াশোনা করেছিলেন এবং বুনন, DIY সংস্কৃতি এবং সম্প্রদায়ের উন্নয়নের উপর তার গবেষণাপত্র লিখেছিলেন। এর ফলে তার প্রথম বই, নিটিং ফর গুড: আ গাইড টু ক্রিয়েটিং পার্সোনাল, সোশ্যাল অ্যান্ড পলিটিক্যাল চেঞ্জ স্টিচ বাই স্টিচ (রুস্ট বুকস, ২০০৮) প্রকাশিত হয়।

কারুশিল্প এবং সক্রিয়তা সম্পর্কে তার গবেষণায়, গ্রিয়ার বুঝতে শুরু করেছিলেন যে এটি নতুন কিছু নয়। তিনি চিলিতে পিনোশেটের শাসনামলে নিখোঁজদের টেপেস্ট্রি এবং আর্জেন্টিনার মাদার্স অফ প্লাজা ডি মায়োর তৈরি ডায়াপার এবং হেডস্কার্ফের বিরুদ্ধে প্রতিরোধের একটি রূপ হিসাবে শিল্পকে আবিষ্কার করেছেন। এমনকি কিংবদন্তি বিলোপবাদী সোজার্নার ট্রুথও প্রতিরোধের একটি রূপ হিসাবে বুনন এবং সূঁচের কাজ করেছিলেন।

গ্রিয়ার একটি সামরিক পরিবার থেকে এসেছেন, তাই আফগানিস্তানের যুদ্ধ তাকে ব্যক্তিগতভাবে প্রভাবিত করেছিল, তার এক চাচাতো ভাই এবং এক বন্ধু সেখানে কাজ করেছিলেন। ২০০০ সালের মাঝামাঝি সময়ে, তিনি বিশ্বজুড়ে যুদ্ধবিরোধী গ্রাফিতির উপর ভিত্তি করে একটি সূঁচের কাজ সিরিজ শুরু করেছিলেন। বেনামী ছবি তুলেছিলেন - একটি মানবদেহের মাথার উপর একটি বোমা, একটি মশালের পরিবর্তে একটি ক্ষেপণাস্ত্র ধরে স্ট্যাচু অফ লিবার্টি - এবং সেগুলিকে ক্রস-সেলাই করে কাজ করে, তিনি যুদ্ধের প্রভাব এবং ক্ষতি চিত্রিত করেছিলেন: "এটি কীভাবে আমাদের দৈনন্দিন শব্দভাণ্ডারে সংবাদে, কথোপকথনে, আমাদের উদ্বেগের মধ্যে নিজেকে অন্তর্ভুক্ত করে, যদিও অনেক ক্ষেত্রে, আমরা আমাদের দোরগোড়ায় যুদ্ধের প্রকৃত গুরুতরতা থেকে রেহাই পাই," তিনি একটি ইমেলে লিখেছিলেন।

ব্রিস্টলে ক্রাফটভিস্ট কালেক্টিভ কর্মশালায় অংশগ্রহণকারীরা তাদের "ক্রাফটরথটস" ভাগ করে নেওয়ার সময় ধীরে ধীরে এবং শান্তভাবে সেলাই করেন। ছবি: ক্রাফটভিস্ট কালেক্টিভ।

এই নাটকগুলিতে কাজ করা, তিনি আবিষ্কার করেছিলেন যে যুদ্ধ সম্পর্কে তার অনুভূতি অন্বেষণ করার একটি দুর্দান্ত উপায় ছিল। তিনি বলেন, "তিনি এই সিরিজটি তৈরি করেছিলেন, এটি দেখানোর জন্য যে সারা বিশ্বের মানুষ যুদ্ধের বিরুদ্ধে, কিন্তু খুব কম লোকই আসলে যুদ্ধে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়।"

যুক্তরাজ্যে, করবেট এই ধারণাটিকে নতুন দিকে নিয়ে যাচ্ছিলেন। ২০১৬ সালে, তিনি এবং ক্রাফটভিস্ট কালেক্টিভের একটি ছোট দল শেয়ারঅ্যাকশনের সাথে যৌথভাবে ব্রিটিশ খুচরা বিক্রেতা মার্কস এবং স্পেন্সারের উদ্দেশ্যে একটি জীবিকা নির্বাহের প্রচারণা পরিচালনা করেন। তারা কোম্পানির বোর্ড সদস্য এবং বিনিয়োগকারীদের জন্য কাস্টমাইজড এমব্রয়ডারি করা বার্তা সহ উপহারের রুমাল ব্যবহার করতেন, তারপরে তাদের সাথে সাবধানতার সাথে সম্পর্ক গড়ে তোলেন। এই প্রচারণার ফলে অবশেষে কোম্পানির ৫০,০০০ কর্মীর বেতন বৃদ্ধি পায় ।

অন্যান্য প্রচারণার মধ্যে ছিল ছোট প্রতিবাদী ব্যানারে সূচিকর্ম করা বার্তা, যা জনসাধারণের স্থানে চোখের সমান করে ঝুলানো এবং হাতার উপর সূচিকর্ম করা হৃদয়ে ঝুলানো। গত বছর, ক্রাফটভিস্ট কালেক্টিভ ফ্যাশন বিপ্লবকে সমর্থন করার জন্য একটি প্রচারণা শুরু করেছিল, যা ২০১৩ সালে বাংলাদেশে রানা প্লাজা কারখানা ধসের পর শুরু হয়েছিল, যেখানে ১,১০০ জনেরও বেশি পোশাক শ্রমিক নিহত হয়েছিল। নির্মাতারা অন্যায্য বাণিজ্য অনুশীলনে জড়িত খুচরা বিক্রেতাদের দ্বারা বিক্রি করা পোশাকের পকেটে ছোট, হাতে লেখা স্ক্রোল ফেলেছিল। স্ক্রোলগুলিতে বার্তা ছিল, "আমাদের পোশাক কখনই সত্যিকার অর্থে সুন্দর হতে পারে না যদি তারা শ্রমিক শোষণের কদর্যতা লুকিয়ে রাখে।"

হ

করবেট বলেন, তার ধারণা ছিল তাদের পোশাক কে তৈরি করে তা জানতে উৎসাহিত করা, তাদের বিচার না করে, এবং তাদের বিকল্পগুলি দেওয়া যাতে তারাও আন্দোলনে যোগ দিতে পারে। এই প্রচারণার ফলে বিবিসি নিউজের হোমপেজে বিশ্বব্যাপী মিডিয়া, দ্য গার্ডিয়ানে দুই পৃষ্ঠার প্রচারণা এবং ফ্যাশন ম্যাগাজিনে বিরল কভারেজ তৈরি হয় কারণ করবেটের সক্রিয়তার প্রতি "মৃদু প্রতিবাদ" দৃষ্টিভঙ্গি ছিল।

শিল্পবাদ এবং শিল্পবাদের মধ্যে পার্থক্য - সক্রিয়তায় শিল্পের ব্যবহার - একটি সূক্ষ্ম রেখা।

গ্রিয়ার বলেন, তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে এমন একটি অনুশীলন পুনরুদ্ধারের উপায় হিসেবে নৈপুণ্যকে বেছে নিয়েছিলেন যা হাজার হাজার বছর ধরে ঐতিহাসিকভাবে অবমূল্যায়িত এবং অবমূল্যায়িত ছিল। উপরন্তু, তিনি বলেন, তিনি নৈপুণ্যকে মানুষকে সৃজনশীল হতে উৎসাহিত করার উপায় হিসেবে ব্যবহার করেন কারণ এটি শিল্প নয়।

"প্রবেশের ক্ষেত্রে বাধা কম হতে পারে কারণ এর উপযোগী শিকড়ের কারণে এটিকে সাংস্কৃতিকভাবে সংজ্ঞায়িত সুন্দর হতে হবে না, এবং এটিকে দেয়ালে উঠতে হবে না - তবে এটি পারে! - তাই মানসিকভাবে কম চাপ থাকতে পারে

"ভালো," সে বলে।

মিসৌরির ফার্গুসনে ব্ল্যাক লাইভস ম্যাটার আন্দোলনের প্রথম দিন থেকেই ক্ষমতায়ন এবং তথ্য প্রদানের জন্য শিল্পকে ব্যবহার করে আসা এলিজাবেথ ভেগা, কাজটিকে তার প্রাপ্য মর্যাদা দিতে পছন্দ করেন - তাই তিনি এটিকে শিল্পবাদ বলে অভিহিত করেন।

"এটি আমাদের সকলের ভেতরে শিল্প ও কারুশিল্পের যে অবস্থান তা থেকেই উদ্ভূত হয়," সমাজবিজ্ঞান এবং কাউন্সেলিং মনোবিজ্ঞানে ডিগ্রিধারী ভেগা বলেন। "এটি জিনিসগুলিকে বোঝার এবং সাংস্কৃতিক ছেদ তৈরি করার একটি উপায় এবং প্রক্রিয়া করারও একটি উপায়।"

সেন্ট লুইসে বর্ণবাদের বিরুদ্ধে লড়াইয়ে শিল্পের যে শক্তি থাকতে পারে তা উপলব্ধি করতে শুরু করার মুহূর্তটির কথা তিনি মনে করেন। তার সামাজিক ন্যায়বিচার গোষ্ঠী ২০১৪ সালে একজন শ্বেতাঙ্গ পুলিশ অফিসারের গুলিতে নিহত ১৮ বছর বয়সী কৃষ্ণাঙ্গ মাইকেল ব্রাউনের মৃত্যুর ঘটনাকে সহজ করার জন্য একটি গল্পের প্রাচীর তৈরি করেছিল, যা ব্ল্যাক লাইভস ম্যাটার আন্দোলনের সূচনা করেছিল।

"একজন মা এবং মেয়ে স্মৃতিস্তম্ভটি দেখতে এসেছিলেন। এবং তারা চলে যাওয়ার সময়, আপনি বলতে পারেন যে তারা সত্যিই এটি অনুভব করছিল। তারা আলাদাভাবে হাঁটছিল। এবং আমি ১৩ বছর বয়সী মেয়েটিকে লক্ষ্য করলাম, এবং আমি তাকে বললাম, 'আমি কি তোমাকে একটু জড়িয়ে ধরতে পারি?' এবং এই শিশুটি আমার কোলে পড়ে কেঁদে উঠল যেন আমি তার নিজের পরিবারের সদস্য।"

ভেগা দুজনকে এমন কিছু তৈরি করতে উৎসাহিত করেছিলেন যা তারা স্মৃতিস্তম্ভে রাখতে পারে, এবং তারা সহযোগিতা করে একটি সুন্দর চিত্র তৈরি করেছিলেন: দুটি হৃদয়ের সাথে "হাত উপরে" শব্দগুলি, "অন্যায়" শব্দগুলি এবং একটি অশ্রু।

"এবং আমি মনে করি এটির ভূমিকাই এখানে," ভেগা বলেন। "কখনও কখনও আমাদের ভাষা থাকার আগেই আমাদের ছবি থাকে, আমাদের কাছে এমন কিছু জিনিস থাকে যা দৃশ্যমান। এবং তাই শিল্প উপকরণের সাথে স্থান ধরে রাখলে মানুষ প্রক্রিয়াজাতকরণের সুযোগ পায়, যাতে শেষ পর্যন্ত তাদের কাছে শব্দ থাকে এবং তারা এটি সম্পর্কে আরও ভাল ধারণা পায়।"

কিন্তু ভেতরের কাজের পাশাপাশি, একসাথে তৈরি করার কাজ সামাজিকভাবে আরও বেশি প্রভাব ফেলতে পারে, ভেগা বলেন।

"শিল্প, নৈপুণ্য এবং এই ধরণের প্রতিরোধমূলক কাজের সৌন্দর্য হল যে আমরা প্রায়শই জিনিসগুলির বিরুদ্ধে লড়াই করি - আমরা ক্রমাগত নিপীড়নের বিরুদ্ধে, বর্ণবাদের বিরুদ্ধে, লিঙ্গবৈষম্যের বিরুদ্ধে লড়াই করি - কিন্তু শিল্প আমাদের মনে করিয়ে দেয় যে আমরা কীসের জন্য লড়াই করছি," তিনি বলেন। "এবং এটি হল সংযোগ, সৌন্দর্য, মানবতা, এবং তৈরি করার, স্বপ্ন দেখার এবং সহযোগিতা করার ক্ষমতা।"