ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുക, സന്തോഷം കണ്ടെത്തുക: ബാർബറ ക്രൂക്കറുമായുള്ള സംഭാഷണം

ദി ഗ്രീൻ മൗണ്ടൻസ് റിവ്യൂ, പോയറ്റ് ലോർ, ദി പൊട്ടോമാക് റിവ്യൂ, സ്മാർട്ടിഷ് പേസ്, ദി ബെലോയിറ്റ് പോയട്രി ജേണൽ, നിമ്രോഡ്, ദി ഡെൻവർ ക്വാർട്ടർലി തുടങ്ങിയ മാസികകളിലും ദി ബെഡ്ഫോർഡ് ഇൻട്രൊഡക്ഷൻ ടു ലിറ്ററേച്ചർ, ഗുഡ് പോയംസ് ഫോർ ഹാർഡ് ടൈംസ് (ഗാരിസൺ കെയ്‌ലർ, എഡിറ്റർ), കോമൺ വെൽത്ത്: കണ്ടംപററി പോയറ്റ്‌സ് ഓൺ പെൻസിൽവാനിയ തുടങ്ങിയ സമാഹാരങ്ങളിലും ബാർബറ ക്രൂക്കറുടെ കവിതകൾ വ്യാപകമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. ബിബിസി, എബിസി (ഓസ്‌ട്രേലിയൻ ബ്രോഡ്കാസ്റ്റിംഗ് കമ്പനി), ഗാരിസൺ കെയ്‌ലർ ദി റൈറ്റേഴ്‌സ് അൽമാനാക്കിൽ, ടെഡ് കൂസറിന്റെ അമേരിക്കൻ ലൈഫ് ഇൻ പോയട്രി എന്ന കോളത്തിൽ അവരുടെ കവിതകൾ വായിച്ചിട്ടുണ്ട്.

വളരെ മികച്ച ഒരു കവയിത്രിയായ അവരുടെ സമ്മാനങ്ങളിൽ 2007 ലെ പെൻ ആൻഡ് ബ്രഷ് കവിതാ സമ്മാനം, 2006 ലെ റോസ്ബഡിൽ നിന്നുള്ള എക്ഫ്രാസ്റ്റിക് കവിതാ അവാർഡ്, 2004 ലെ ഡബ്ല്യുബി യീറ്റ്സ് സൊസൈറ്റി ഓഫ് ന്യൂയോർക്ക് അവാർഡ്, 2004 ലെ പെൻസിൽവാനിയ സെന്റർ ഫോർ ദി ബുക്ക് പോയട്രി ഇൻ പബ്ലിക് പ്ലേസസ് പോസ്റ്റർ മത്സരം, 2003 ലെ തോമസ് മെർട്ടൺ പോയട്രി ഓഫ് ദി സേക്രഡ് അവാർഡ്, മറ്റ് അവാർഡുകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഇതിൽ മൂന്ന് പെൻസിൽവാനിയ കൗൺസിൽ ഓൺ ദി ആർട്സ് ക്രിയേറ്റീവ് റൈറ്റിംഗ് ഫെലോഷിപ്പുകൾ, വിർജീനിയ സെന്റർ ഫോർ ദി ക്രിയേറ്റീവ് ആർട്‌സിൽ പതിനാറ് റെസിഡൻസികൾ; ഫ്രാൻസിലെ ഓവില്ലാറിലെ മൗലിൻ എ നെഫിൽ ഒരു റെസിഡൻസി; അയർലൻഡിലെ അന്നഗ്മാക്കെറിഗിലുള്ള ദി ടൈറോൺ ഗുത്രി സെന്ററിൽ ഒരു റെസിഡൻസി എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

2005-ലെ വേഡ് പ്രസ്സ് ഫസ്റ്റ് ബുക്ക് മത്സരത്തിൽ വിജയിക്കുകയും 2006-ലെ പാറ്റേഴ്‌സൺ കവിതാ സമ്മാനത്തിന് ഫൈനലിസ്റ്റായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെടുകയും ചെയ്ത റേഡിയൻസ്; 2009-ലെ സാഹിത്യ മികവിനുള്ള പാറ്റേഴ്‌സൺ അവാർഡ് നേടിയ ലൈൻ ഡാൻസ് (വേഡ് പ്രസ്സ് 2008); മോർ (സി & ആർ പ്രസ്സ് 2010); ഗോൾഡ് (വിഐപിഎഫിന്റെയും സ്റ്റോക്കിന്റെയും ഒരു വിഭാഗമായ കാസ്കേഡ് ബുക്സ്, അവരുടെ പൊയ്‌മ കവിതാ പരമ്പരയിൽ, 2013); സ്മോൾ റെയിൻ (പർപ്പിൾ ഫ്ലാഗ്, വെർച്വൽ ആർട്ടിസ്റ്റ് കളക്ടീവിന്റെ ഒരു മുദ്ര, 2014); ബാർബറ ക്രൂക്കർ: സെലക്റ്റഡ് പോയംസ് (ഫ്യൂച്ചർസൈക്കിൾ പ്രസ്സ്, 2015) എന്നിവയാണ് അവരുടെ പുസ്തകങ്ങൾ.

മാർഗരറ്റ് റോസ്ഗ: നിങ്ങളുടെ ഗോൾഡ് ഫോർ വേഴ്‌സ് വിസ്കോൺസിൻ എന്ന പുസ്തകം ഞാൻ അവലോകനം ചെയ്തപ്പോൾ , നിങ്ങളുടെ പല കവിതകളിലെയും സന്തോഷവും ശുഭാപ്തിവിശ്വാസവും എനിക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, ദുഃഖത്തിന് ആദരാഞ്ജലികൾ അർപ്പിക്കുന്നവ പോലും. ആ കവിതകൾ നിങ്ങളുടെ അമ്മയുടെ മരണത്തിലുള്ള നിങ്ങളുടെ ദുഃഖത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, എന്നാൽ പുസ്തകത്തിന്റെ മൂന്നാം വിഭാഗത്തിൽ, നിങ്ങൾ ശരത്കാലത്ത് നിന്ന് വസന്തത്തിലേക്കും, രാത്രിയിൽ നിന്ന് പ്രഭാതത്തിലേക്കും തിരിയുന്നു. നിങ്ങൾ "സോഫ്റ്റ്", "നമുക്ക് സ്തുതിക്കാം / ഇപ്പോഴും പ്രവർത്തിക്കുന്നത്" എന്നിവയിൽ എഴുതുന്നു. കവിതകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ആ സന്തോഷം നിങ്ങൾക്ക് നൽകാൻ കവിതകൾ എഴുതുന്നത് സഹായിക്കുമോ?

ബാർബറ ക്രൂക്കർ: ഞാൻ എന്റെ സ്വന്തം അനുഭവത്തിൽ നിന്നാണ് എഴുതുന്നത്. എന്റെ ജീവിതത്തിലെ വസ്തുതകൾ പരിശോധിച്ചാൽ, സന്തോഷിക്കാൻ വലിയ കാരണമൊന്നും ഉണ്ടാകില്ലെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതിയേക്കാം. എന്റെ ആദ്യത്തെ കുട്ടി മരിച്ചിരുന്നു, എന്റെ ആദ്യ വിവാഹം തകർന്നത് ഇക്കാരണത്താലാണ്, എന്റെ മൂന്നാമത്തെ മകൾക്ക് 18 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ തലച്ചോറിന് പരിക്കേറ്റു, എന്റെ മകന് ഓട്ടിസം ബാധിച്ചു. അതിനാൽ ഇരുട്ട്, കഷ്ടപ്പാടുകൾ എന്നിവ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും അല്ലെങ്കിൽ അവയ്ക്ക് മുന്നിൽ ഞാൻ എഴുതുന്നു, അത് മനുഷ്യാവസ്ഥയുടെ ഭാഗമാണ്, സന്തോഷമാണ് ഏറ്റവും കൂടുതൽ വരുന്ന സ്വരമെങ്കിൽ, ഇത് കേൾക്കുന്നതിൽ എനിക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്.

മിസ്റ്റർ: നിങ്ങളുടെ മകന്റെ ഓട്ടിസത്തെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ വികാരഭരിതമായി എഴുതുന്നു. ഓൺലൈനിലും ലഭ്യമായ റേഡിയൻസിലെ “ഓട്ടിസം പോയം: ദി ഗ്രിഡ്” എന്ന പുസ്തകത്തിലെ വരികൾ ഞാൻ ഓർക്കുന്നു, അവിടെ നിങ്ങൾ ലോകത്തെ അവന്റെ കണ്ണുകളിലൂടെ കാണാൻ ശ്രമിക്കുന്നു: “അവൻ തന്റെ ലോകത്ത് എന്താണ് കാണുന്നത്, അവിടെ ജ്യാമിതി / ഒരു മനുഷ്യ മുഖത്തേക്കാൾ മനോഹരമാണ്? ( ദി റൈറ്റേഴ്‌സ് അൽമാനാക്കിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്, നവംബർ 7, 2005 ).

ബിസി: എന്റെ മകനെയും ഓട്ടിസത്തെയും കുറിച്ച് എഴുതുമ്പോൾ, ഒരു എഴുത്തുകാരൻ എന്ന നിലയിൽ എന്റെ കടമ എന്റെ എഴുത്തിന്റെ ബാക്കി ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന് അൽപ്പം വ്യത്യസ്തമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, കാരണം അടിസ്ഥാനപരമായി ശബ്ദമില്ലാത്ത ഒരാൾക്ക് ശബ്ദം നൽകാൻ ഞാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. "ശരിയായി കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യുന്നതിൽ" എനിക്ക് വളരെ ആശങ്കയുണ്ട്, പക്ഷേ എനിക്ക് അങ്ങനെ സംഭവിക്കുമോ എന്ന് എനിക്ക് ഒരിക്കലും അറിയാൻ കഴിയില്ല.

മിസ്റ്റർ: മറ്റുള്ളവർ, കവികളായാലും മാതാപിതാക്കളായാലും, നിങ്ങൾ പറഞ്ഞത് ശരിയാണെന്ന് പറയുമ്പോൾ അത് സഹായകരമാകുമോ? ഉദാഹരണത്തിന്, നിങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുത്ത കവിതകളിലെ “ഫോം ആൻഡ് വോയിഡ്” എന്നതിനെക്കുറിച്ച്, പ്രത്യേകിച്ച് അവസാനത്തെക്കുറിച്ച്, നിങ്ങൾക്ക് എന്ത് ഫീഡ്‌ബാക്കാണ് ലഭിച്ചത്?

അമ്മയ്ക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയുന്ന ഒരേയൊരു മാജിക് ഇതാണ്,
അവൾക്ക് അവനെ സംസാരിക്കാനോ പേര് ഉച്ചരിക്കാനോ സഹായിക്കാനാവില്ല.
പക്ഷേ അവർക്ക് ഇത് ഒരുമിച്ച് ചെയ്യാൻ കഴിയും,
കാറ്റുള്ള ഒരു ഉച്ചതിരിഞ്ഞ് കുമിളകൾ ഊതുക,
കൈകൊണ്ട് ഊതുന്ന മണികളുടെ ഒരു ഇഴ ഉണ്ടാക്കുക
പുൽത്തകിടിയുടെ തൊണ്ട അലങ്കരിക്കാൻ.

ബിസി: എന്റെ വായനകളിൽ ഭൂരിഭാഗവും കവിതാപ്രേമികൾക്കുള്ളതാണ്, പക്ഷേ അവയിൽ ചില മാതാപിതാക്കൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, പലപ്പോഴും, ഇത് വായിക്കുമ്പോൾ എനിക്ക് ഒരു നെടുവീർപ്പോ തലയാട്ടലോ ലഭിക്കും. യീറ്റ്സിന്റെ നന്നായി നിർമ്മിച്ച പെട്ടി പോലെ ഒരു ക്ലിക്കിൽ അവസാനിക്കുന്ന കവിതകൾ എനിക്കിഷ്ടമാണ്, ഈ കവിതയും അത് ചെയ്യുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

എം.ആർ: "കാര്യങ്ങൾ എപ്പോഴും അവസാനിക്കുന്നു" എന്ന വസ്തുതയുടെ വെളിച്ചത്തിൽ നിങ്ങൾ സ്ഥിരോത്സാഹത്തിന്റെ ചോദ്യം ഉയർത്തുന്നു. ഇത് നിങ്ങളുടെ കവിതയായ "ആൻ സെക്സ്റ്റണിന്റെ ഒരു വരിയിലെ കവിത, 'നമ്മൾ എല്ലാവരും ദൈവത്തിന്റെ കവിത എഴുതുന്നു'" ( ദി റൈറ്റേഴ്‌സ് അൽമാനാക്കിൽ മാർച്ച് 21, 2009 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്) . ആ കവിതയുടെ അവസാനത്തിലെ ചിത്രം മരണം, രോഗം, മ്യൂട്ടബിലിറ്റി എന്നിവയ്ക്കുള്ള നിങ്ങളുടെ ഉത്തരം പ്രകൃതിയുടെ നിരീക്ഷണത്തിൽ നിന്നാണ് വരുന്നതെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു: "ചന്ദ്രൻ അതിന്റെ പാൽ കറുത്ത മേശപ്പുറത്ത് / ആയിരം തവണ ചൊരിയുന്നു." കവിതയിൽ വ്യക്തമല്ലെങ്കിലും, തലക്കെട്ട് ഒരു മതപരമായ കുറിപ്പ് ചേർക്കുന്നു. അവ നിങ്ങളുടെ സന്തോഷത്തിന്റെ പ്രധാന ഉറവിടങ്ങളാണോ, ദൈവവും പ്രകൃതിയും?

ബിസി: തീർച്ചയായും. ടെയിൽഹാർഡ് ഡി ചാർഡിൻ എഴുതിയതുപോലെ, "ദൈവസാന്നിധ്യത്തിന്റെ തെറ്റില്ലാത്ത അടയാളമാണ് സന്തോഷം." അതെ. കവിയും പരിസ്ഥിതി പ്രവർത്തകനുമായ വെൻഡൽ ബെറിയും സന്തോഷത്തിന് പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു. "എല്ലാ വസ്തുതകളും പരിഗണിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും സന്തോഷവാനായിരിക്കുക" എന്ന് അദ്ദേഹം പറയുന്നു. തുടർന്ന് ബ്രൂസ് സ്പ്രിംഗ്സ്റ്റീൻ പറയുന്നു: "നിങ്ങൾ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നതിൽ സന്തോഷിക്കുന്നത് പാപമല്ല."

മിസ്റ്റർ: പ്രകൃതി ലോകത്തോടുള്ള നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധയിൽ, മേരി ഒലിവറിന്റെ കൃതികളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്ന എന്തോ ഒന്ന് ഉണ്ട്. ആ സാമ്യം നിങ്ങൾക്ക് എത്രത്തോളം തോന്നുന്നു?

ബിസി: ആ താരതമ്യത്തിന് ഞാൻ നന്ദി പറയുന്നു. മേരി ഒലിവർ പറയുന്നു, “പ്രാർത്ഥന എന്താണെന്ന് എനിക്ക് കൃത്യമായി അറിയില്ല. / എങ്ങനെ ശ്രദ്ധിക്കണമെന്ന് എനിക്കറിയാം.” ഒരു വ്യക്തി എന്ന നിലയിലും എഴുത്തുകാരി എന്ന നിലയിലും, എന്റെ ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുക എന്നതാണ് എന്റെ കടമയെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, ആഗോള കാലാവസ്ഥാ വ്യതിയാനത്തിന് സംഭാവന നൽകുന്നത് നിർത്താൻ നമ്മൾ ഉണർന്ന് കഴിയുന്നതെല്ലാം ചെയ്തില്ലെങ്കിൽ നമുക്ക് നഷ്ടപ്പെടാൻ സാധ്യതയുള്ള ലോകം. ഒരുപക്ഷേ “കവിത ഒന്നും മാറ്റില്ല,” പക്ഷേ നമ്മളിൽ പലരും അവബോധം വളർത്തുന്നതിന് നമ്മുടെ ചെറിയ കാര്യങ്ങൾ ചെയ്താൽ . . . . ഡേവിഡ് ഹോക്ക്നി പറഞ്ഞു, “കാണുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. മിക്ക ആളുകളും അങ്ങനെ ചെയ്യുന്നില്ല.”

മിസ്റ്റർ: റോബർട്ട് ഫ്രോസ്റ്റ് മറ്റൊരു കവിയാണ്, അദ്ദേഹത്തോട് നിങ്ങൾക്ക് സ്നേഹമുണ്ട്, പക്ഷേ അദ്ദേഹവുമായി നിങ്ങൾക്ക് പ്രധാനപ്പെട്ട വ്യത്യാസങ്ങളുണ്ട്. നിങ്ങളുടെ പുതിയ പുസ്തകമായ ഗോൾഡിൽ ഇവ രണ്ടും എങ്ങനെ വികസിച്ചുവരുന്നു?

ബിസി: ഗോൾഡ് സംഘടിപ്പിക്കുമ്പോൾ, വളരെ ലളിതമായ ഒരു ആഖ്യാന ക്രമത്തിൽ വികസിക്കുന്ന ഒരു പുസ്തകമാണ് ഞാൻ നോക്കുന്നതെന്ന് എനിക്കറിയാമായിരുന്നു, പക്ഷേ ആ കവിതകൾ മുഴുവൻ പുസ്തകമാകാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ലെന്നും എനിക്കറിയാമായിരുന്നു. എനിക്ക് എന്ത് ഉൾപ്പെടുത്താമെന്ന് നോക്കുമ്പോൾ, സ്വർണ്ണത്തിന്റെ (നിറം) വ്യത്യസ്ത വശങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരാളം ശരത്കാല കവിതകൾ എന്റെ പക്കലുണ്ടെന്ന് ഞാൻ കണ്ടു, ഇത് എങ്ങനെ രൂപകമായും പ്രവർത്തിക്കുമെന്ന് ഞാൻ കണ്ടു, കാരണം, എനിക്ക് സത്യം പറയാം, ഞാൻ എന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ശരത്കാലത്തിലാണ്. ഫ്രോസ്റ്റ് കവിത ഉടനടി ഉയർന്നുവന്നു; ശരത്കാലത്ത്, പ്രകൃതി ലോകത്തിലെ എല്ലാം മാറുന്നു, നിറങ്ങൾ മാറുന്നു, തിളങ്ങുന്നു, അതേസമയം, ചിറകുകളിൽ കാത്തിരിക്കുന്ന കറുപ്പും വെളുപ്പും പാലറ്റുള്ള ശൈത്യകാലമുണ്ട്. “ സ്വർണ്ണത്തിന് ഒന്നും നിലനിൽക്കില്ല .” എന്റെ മങ്ങിയ എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളായ റോബർട്ട് കോർഡിംഗ് ഇത് നന്നായി സംഗ്രഹിച്ചു, “ സ്വർണ്ണം , നമ്മുടെ ജീവിതത്തിലെ അവസാന മൂന്നിലൊന്ന് ഭാഗത്തിന്റെ നഷ്ടങ്ങളെയും ആശങ്കകളെയും 'ഇൻവോയ്‌സ്' ചെയ്യുന്നു: പഴയ സുഹൃത്തുക്കളുടെ മരണം; മാതാപിതാക്കളുടെ രോഗവും മരണവും; നമ്മുടെ സ്വന്തം വിശ്വസ്ത ശരീരങ്ങളുടെ തകർച്ച.”

ഫ്രോസ്റ്റിന്റെ കവിതയും എന്റെ കവിതയും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ വ്യത്യാസം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശങ്കകൾ ഔപചാരികമായി തുടർന്നു എന്നതാണ്; ഫ്രീ വേഴ്‌സ് എന്നാൽ "നെറ്റ് ഇല്ലാതെ ടെന്നീസ് കളിക്കൽ" ആണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി, അതേസമയം എന്റെ താളം, മിക്കവാറും, സംഭാഷണ സംഭാഷണത്തിന്റെ ഭാഷയാകാൻ അനുവദിക്കുന്നതിൽ എനിക്ക് സുഖമുണ്ട്. ഞാൻ ഇടയ്ക്കിടെ ഫോമുമായി കളിക്കുന്നു (എന്റെ സെലക്ടഡ് എന്നതിൽ സോണറ്റുകളുടെ ഒരു കിരീടമുണ്ട്) അത് എന്റെ ഫ്രീ വേഴ്‌സിനെ അറിയിക്കുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു (ശബ്‌ദത്തെയും താളത്തെയും കുറിച്ച് എനിക്ക് വളരെയധികം താൽപ്പര്യമുണ്ട്), പക്ഷേ അത് എന്റെ സ്വാഭാവിക ശബ്ദമല്ല.

മിസ്റ്റർ: വരാനിരിക്കുന്ന വസന്തത്തെയും കൂടുതൽ സ്വർണ്ണത്തെയും കുറിച്ചുള്ള നിങ്ങളുടെ ബോധവും "സ്വർണ്ണത്തിന് നിലനിൽക്കാൻ കഴിയില്ല" എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാദവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസത്തിൽ നിന്നാണ് ഫ്രോസ്റ്റിനെക്കുറിച്ചുള്ള എന്റെ ചോദ്യം വളർന്നത്. പക്ഷേ, രൂപത്തിലുള്ള വ്യത്യാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായം എനിക്ക് മനസ്സിലാകും. നിങ്ങളുടെ ചില കവിതകളിലെ നീണ്ട വരികൾ, നിങ്ങൾ പറയുന്നതുപോലെ, സംഭാഷണപരമാണ്. സംവേദനക്ഷമതയോ താളമോ നിങ്ങളുടെ കൃതികളെ ഫിൽട്ടർ ചെയ്യാൻ കഴിയുന്ന ഒന്നോ രണ്ടോ കവികൾ ആരൊക്കെയാണ്?

ബിസി: അത് വളരെ രസകരമായ ഒരു ചോദ്യമാണ്; എന്റെ വരികളെയോ സ്വരത്തെയോ സ്വാധീനിക്കുന്ന മറ്റ് കവികളെക്കുറിച്ച് ഞാൻ ചിന്തിച്ചിട്ടില്ല. അവർ എന്നെ സ്വാധീനിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, അത് അബോധാവസ്ഥയിലുള്ള ആഗിരണം വഴിയാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. ക്രിസ്റ്റഫർ ബക്ക്ലി (അദ്ദേഹത്തിന്റെ വരികൾ പലപ്പോഴും വളരെ നീളമുള്ളതാണെങ്കിലും) ഡേവിഡ് കിർബി എന്നീ രണ്ട് പേരുകൾ മനസ്സിൽ വരുന്നു. സാധാരണയായി, സ്വാധീനത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന കവികളുടെ കൃതികളെയും അവരിൽ നിന്ന് ഞാൻ എന്താണ് പഠിച്ചതെന്നും ഞാൻ ചിന്തിക്കുന്നു. ഈ കവിത എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു? ഞാൻ സാധാരണയായി എന്നോട് തന്നെ ചോദിക്കുന്ന ചോദ്യമാണിത്. എന്റെ വായിൽ എവിടെയാണ് ശബ്ദം പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നത്? ഇമേജറിയുടെയും/അല്ലെങ്കിൽ രൂപകത്തിന്റെയും ഉപയോഗത്തെക്കുറിച്ച് എന്നെ സ്തംഭിപ്പിക്കുന്നതെന്താണ്? ആ പന്തുകളെല്ലാം വായുവിൽ എറിയപ്പെടുകയും (കവിതയിലെ നൂലുകൾ) അവസാനം പ്ലിങ്ക് പ്ലാങ്ക് വീഴുകയും ചെയ്തത് എങ്ങനെയാണ്? എവിടെയാണ് ഊഴം, അത് എങ്ങനെ വഴുതിപ്പോയി? 3,000 പുസ്തകങ്ങളുടെ (എന്റെ ലൈബ്രറിയിലെ ഏകദേശ എണ്ണം) MFA-യിൽ ഞാൻ പോയി എന്ന് പറയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു; എമിലി ഡിക്കിൻസൺ, സിൽവിയ പ്ലാത്ത്, ആനി സെക്സ്റ്റൺ, റൂമി, ഹാഫിസ്, ചാൾസ് റൈറ്റ്, എല്ലെൻ ബാസ്, ഷാരോൺ ഓൾഡ്സ്, മാർക്ക് ഡോട്ടി, ഫിലിപ്പ് ലെവിൻ, മാക്സിൻ കുമിൻ, ടെഡ് കൂസർ, സ്റ്റീഫൻ ഡൺ, ബെറ്റ്സി ഷോൾ, ലീസൽ മുള്ളർ, ഡോറിയാൻ ലോക്സ്, ലിൻഡ പാസ്തൻ, ബാർബറ ഹാംബി എന്നിവരാണ് എനിക്ക് സാഹിത്യത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട മറ്റ് ചില എഴുത്തുകാർ.

മിസ്റ്റർ: ഒരു കവിത എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ നിങ്ങളുടെ ചോദ്യങ്ങൾ ഞാൻ വായിക്കുമ്പോൾ തന്നെ ഉപയോഗിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അവ മികച്ചതാണ്.

ബിസി : നന്ദി.

ശ്രീ: റേഡിയൻസ് വേഡ് പ്രസ് ഫസ്റ്റ് ബുക്ക് പ്രൈസ് നേടി. ഒരു എഴുത്തുകാരനെന്ന നിലയിൽ നിങ്ങളുടെ കരിയറിന് ഈ സമ്മാനം നേടിയത് ഏതൊക്കെ വിധത്തിലാണ് പ്രധാനമായത്?

ബിസി: റേഡിയൻസിലെ ഒരു കവിതയാണ് “ഇരുപത്തിയഞ്ച് വർഷത്തെ നിരാകരണ സ്ലിപ്പുകൾ”, ആ ആദ്യ പുസ്തകം പുറത്തിറക്കാൻ ശ്രമിച്ചതിലെ എന്റെ അനുഭവത്തെ അത് സംഗ്രഹിക്കുന്നു. അത് സംഭവിക്കാൻ പോകുന്നില്ലെന്നോ മരണാനന്തരം അത് സംഭവിക്കുമെന്നോ ഞാൻ ചിന്തിച്ചു തുടങ്ങി, തുടർന്ന്... പാറ്റേഴ്‌സൺ കവിതാ സമ്മാനത്തിനുള്ള ഫൈനലിസ്റ്റായി റേഡിയൻസ് തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. ഈ രണ്ട് അവാർഡുകളും എനിക്ക് വളരെയധികം ആവശ്യമായ സാധൂകരണം നൽകി, എന്റെ സ്വന്തം എഴുത്തിലുള്ള എന്റെ വിശ്വാസം പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ സഹായിച്ചു.

മിസ്റ്റർ: കുടുംബ സംഭവങ്ങളെയും ആശങ്കകളെയും കുറിച്ച് നിങ്ങൾ പലപ്പോഴും എഴുതാറുണ്ട്. നിങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നവരെ നിങ്ങളുടെ കവിതകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുമ്പോൾ എന്ത് ജാഗ്രതയാണ് നിങ്ങൾ കാണിക്കുന്നത്?

ബിസി: കുടുംബാംഗങ്ങളെക്കുറിച്ച് എഴുതുമ്പോൾ, എന്റെ ആശങ്കകൾ പ്രഥമവും പ്രധാനവുമായത് കവിതയെക്കുറിച്ചാണ്. ഞാൻ അത് യഥാർത്ഥമായി നിലനിർത്തുന്നുണ്ടോ? ഞാൻ സത്യസന്ധനാണോ? കവിത പൂർത്തിയായതായി തോന്നിയാൽ (ഞാൻ പോൾ വാലറിയുടെ "ഒരു കവിത ഒരിക്കലും പൂർത്തിയാകില്ല, ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട" സ്കൂളിലെ അംഗമാണ്), പിന്നെ ഞാൻ അത് നോക്കി തീരുമാനിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ഈ കവിത പ്രസിദ്ധീകരിച്ചാൽ അത് ഒരു ബന്ധത്തെ ദോഷകരമായി ബാധിക്കുമോ? ഞാൻ ഒരിക്കൽ ഒരു പാനലിൽ ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു; ബന്ധങ്ങളെയും സാഹിത്യത്തെയും അപേക്ഷിച്ച് ഞങ്ങൾ തുല്യമായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. (ഞാൻ ബന്ധങ്ങളുടെ പക്ഷത്താണ്.) അടുത്തിടെ പുറത്തിറങ്ങിയ എന്റെ തിരഞ്ഞെടുത്ത കവിതകളിൽ എന്റെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള പിതാവിനെക്കുറിച്ച് "സ്ട്രൂഫോളി ഉണ്ടാക്കുന്നു" എന്ന കവിതയുണ്ട്. അദ്ദേഹം ജീവിച്ചിരിക്കുമ്പോൾ ഞാൻ അത് ഒരു പുസ്തകത്തിൽ ഇടുമായിരുന്നില്ല. . . .

ഇതിന്റെ മറുവശം, തീർച്ചയായും, നമ്മൾ കവിതയെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത് എന്നതാണ് - ഞാൻ സ്നേഹിക്കുന്ന മിക്ക ആളുകളും ഞാൻ എഴുതിയത് വായിക്കില്ല, ഞാൻ അവർക്ക് ഒരു പകർപ്പ് അയച്ചില്ലെങ്കിൽ.

മിസ്റ്റർ: നിങ്ങളുടെ പല കവിതകളിലെയും പോലെ “ശ്രവിക്കുക” എന്നതിലും, രൂപകങ്ങൾ ശ്രദ്ധേയമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന് ഈ വരികൾ: “നിങ്ങളുടെ ജീവിതം ഒരു നീലക്കല്ലാണെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, / വായിൽ ഒരു കഷ്ണം ഓറഞ്ച്, മൂക്കിൽ വെട്ടിയ പുല്ല്.” ആലങ്കാരികമായി ചിന്തിക്കാനും എഴുതാനുമുള്ള ഈ കഴിവ് നിങ്ങൾക്ക് എളുപ്പത്തിൽ ലഭിക്കുമോ?

ബിസി: ആനി ലാമോട്ട് പറയുന്നതുപോലെ, എന്റെ മിക്ക ജോലികളും ആരംഭിക്കുന്നത് "ആദ്യ ഡ്രാഫ്റ്റിൽ നിന്ന്" ആണ്, പക്ഷേ പിന്നീട് ഭാഷയിൽ സമ്മർദ്ദം ചെലുത്താൻ, ഓരോ വാക്കും ഉപയോഗപ്രദമാക്കാൻ (രൂപകം ഇത് ചെയ്യുന്നു, നിങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും മികച്ചത് നൽകുന്നു), വ്യത്യസ്തമായ എന്തെങ്കിലും, യഥാർത്ഥമായ എന്തെങ്കിലും ചെയ്തുവെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നതുവരെ തൃപ്തനാകാൻ ഞാൻ പരമാവധി ശ്രമിക്കുന്നു. അമ്പതോ അതിലധികമോ ഡ്രാഫ്റ്റുകളുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടിയാണ് ഞാൻ, ഒരു മുത്തുച്ചിപ്പി ഒരു അലോസരപ്പെടുത്തുന്ന മണൽക്കഷണത്തിന് ചുറ്റും (കവിത ഉത്ഭവിച്ച സ്ഥലം) സ്രവത്തിലൂടെ മുത്ത് സൃഷ്ടിക്കുന്നതുപോലെ, പാളികൾ ഒന്നിനു പുറകെ ഒന്നായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

മിസ്റ്റർ: അമ്പത് ഡ്രാഫ്റ്റുകൾ! മറ്റൊരു മികച്ച ആലങ്കാരിക കുതിച്ചുചാട്ടം. താരതമ്യവും പരിഷ്കരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനവും തീർച്ചയായും യുവ എഴുത്തുകാർക്ക് വഴിയൊരുക്കുന്നു. അവരുടെ കരകൗശലവിദ്യ വികസിപ്പിക്കുന്നവർക്ക് നിങ്ങൾക്ക് മറ്റെന്താണ് ഉപദേശം?

ബിസി: ഇത് വികസിപ്പിക്കാനുള്ള ഏറ്റവും നല്ല മാർഗം ധാരാളം കവിതകൾ വായിക്കുക, വായിക്കുക, വായിക്കുക എന്നതാണ് എന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. "ഞാൻ അധികം കവിതകൾ വായിക്കാറില്ല" എന്ന് പറയുന്ന പുതുമുഖ എഴുത്തുകാരെ ഞാൻ എപ്പോഴും കാണാറുണ്ട്, അത് എന്നെ വല്ലാതെ ഭ്രാന്തനാക്കുന്നു. എഴുത്തുകാർ എന്ന നിലയിൽ വായനക്കാരാകുക എന്നത് ഞങ്ങളുടെ ജോലിയുടെ ഭാഗമാണ്, ഒന്നാമതായി. ഞാൻ "ദി ഡെയ്‌ലികൾ" ( പോയട്രി ഡെയ്‌ലി , വെഴ്‌സ് ഡെയ്‌ലി , ദി റൈറ്റേഴ്‌സ് അൽമാനാക് ) , ഫേസ്ബുക്കിൽ സുഹൃത്തുക്കൾ ഓൺലൈനിൽ പോസ്റ്റ് ചെയ്യുന്ന കവിതകളിലേക്കുള്ള ലിങ്കുകൾ, ജേണലുകൾ (അച്ചടിയിലും ഓൺലൈനിലും), സമാഹാരങ്ങൾ, വ്യക്തിഗത കവിതാസമാഹാരങ്ങൾ എന്നിവ വായിക്കുന്നു. പുതിയ പുസ്തകങ്ങൾ സൂക്ഷിക്കാൻ എന്റെ ഷെൽഫുകളിൽ ഇനി സ്ഥലമില്ല, അതിനാൽ പഴയവ ഡിസെയിൽസ് സർവകലാശാലയിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന എന്റെ കവിതാസമാഹാരത്തിലേക്ക് സംഭാവന ചെയ്യുന്നു. പക്ഷേ എപ്പോഴും, ഞാൻ വായിക്കുന്നു!

മിസ്റ്റർ: നിങ്ങളുടെ നിലവിലെ എഴുത്ത് പദ്ധതികളെക്കുറിച്ച് ദയവായി എന്നോട് പറയൂ.

ബിസി: എനിക്ക് ഇപ്പോൾ പുറത്തിറങ്ങിയ രണ്ട് പുസ്തകങ്ങളുണ്ട്, പ്രകൃതി കവിതകളുടെ ഒരു ശേഖരമായ സ്മോൾ റെയിൻ , 2005 വരെ ( റേഡിയൻസ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചപ്പോൾ) വരെയുള്ള കൃതികൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന എന്റെ സെലക്ടഡ് . ഇപ്പോൾ ഞാൻ മറ്റൊരു കൈയെഴുത്തുപ്രതിയായ ലെസ് ഫൗവ്സ് അയയ്ക്കാൻ പോകുന്നു, അതിൽ ഫൗവ് ചിത്രകാരന്മാരെയും ചിത്രങ്ങളെയും മറ്റ് പോസ്റ്റ്-ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് കൃതികളെയും കുറിച്ചുള്ള കവിതകളും എന്റെ വേഡ് സാലഡ് കവിതകൾ എന്ന് ഞാൻ വിളിക്കുന്നതും, അല്പം വൈൽഡ് സൈഡിലുള്ള കവിതകളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു (എനിക്ക്). അവയിൽ പലതും അബ്സെഡറികളും അതിന്റെ വകഭേദങ്ങളുമാണ്. പിന്നെ എനിക്ക് മറ്റൊരു കൈയെഴുത്തുപ്രതിയായ ദി ബുക്ക് ഓഫ് കെൽസ് ഉണ്ട്, അത് ഏകദേശം 3/4 പൂർത്തിയായി. അതിൽ, വ്യക്തമായും, പുസ്തകത്തിന്റെ മൊത്തത്തിൽ മാത്രമല്ല, വിവിധ വർണ്ണവസ്തുക്കളെക്കുറിച്ചുള്ള കവിതകൾ, മഷി, എഴുത്തുകാരൻ, അരികുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ചെറിയ മൃഗങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള കവിതകൾ മുതലായവയുണ്ട്. ഇവ അയർലൻഡിനെക്കുറിച്ചുള്ള കവിതകളുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അവയിൽ ചിലത് ഗ്ലോസ രൂപത്തിലാണ്, ഐറിഷ് എഴുത്തുകാരുടെ (ഹീനി, യീറ്റ്സ്, ഹോപ്കിൻസ് മുതലായവ) കവിതകളുടെ ഭാഗങ്ങൾ അവയുടെ ആരംഭ ക്വാട്രെയിനുകളായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. അത് പൂർത്തിയാക്കാൻ എനിക്ക് തിരികെ പോകേണ്ടതുണ്ട് (2013 ൽ കോ. മൊണാഗനിലെ ടൈറോൺ ഗുത്രി സെന്ററിൽ എനിക്ക് ഒരു റെസിഡൻസി ഉണ്ടായിരുന്നു). പിന്നെ, വിർജീനിയ സെന്റർ ഫോർ ദി ക്രിയേറ്റീവ് ആർട്‌സിൽ (വിസിസിഎ) എന്റെ സമീപകാല റെസിഡൻസിയിൽ നിന്നുള്ള മറ്റ് ബന്ധമില്ലാത്ത കവിതകളും ഞാൻ ഇപ്പോഴും പഠിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്.

മിസ്റ്റർ: നിങ്ങൾ ഈ വ്യത്യസ്ത വിഷയങ്ങളിൽ ഒരേസമയം പ്രവർത്തിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. നിങ്ങളുടെ പ്രക്രിയ, ഒന്നിലധികം പ്രോജക്ടുകളിൽ നിങ്ങൾ എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നുവെന്ന് വിവരിക്കാമോ?

ബിസി: ഒന്നിലധികം പ്രോജക്ടുകളിൽ ഞാൻ അത്രയധികം ജോലി ചെയ്യുന്നില്ല, കാരണം പറഞ്ഞ പ്രോജക്ടുകൾ ഞാൻ അയയ്ക്കുന്നു. വായന കുറഞ്ഞുവരുന്ന ഈ ലോകത്ത് ഒരു പുസ്തകം പുറത്തിറക്കുന്നത് ഒരു നീണ്ട പ്രക്രിയയാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഞാൻ ബുക്ക് ഓഫ് കെൽസിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നതായി തോന്നുമെങ്കിലും, ശരിക്കും, ഞാൻ വ്യക്തിഗത കവിതകൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയാണ്, അതേസമയം എനിക്ക് തിരികെ പോയി പുസ്തകം പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിൽ എന്റെ ഷെഡ്യൂൾ ക്രമീകരിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. എനിക്ക് ഇവിടെ ആ കവിതകളിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് തോന്നുന്നില്ല. ലെസ് ഫോവസിനും ഇത് തന്നെയാണ്.

മിസ്റ്റർ: മുന്നോട്ട് പോകാൻ നിങ്ങളെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നതെന്താണ്?

ബിസി: എനിക്ക്, ജോലി ചെയ്യാൻ സമയം കണ്ടെത്തുന്നതിനപ്പുറം പ്രചോദനം നൽകുന്ന ഒന്നല്ല ഇത്. ഞാൻ ഒരു പരിചാരകനായതിനാൽ, എന്റെ എഴുത്ത് സമയത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും പല ഭാഗങ്ങളായി ചെലവഴിക്കപ്പെടുന്നു, നിരന്തരമായ തടസ്സങ്ങൾക്കിടയിലാണ് ഇത് സംഭവിക്കുന്നത്. വിസിസിഎയിൽ പതിനാറ് താമസസ്ഥലങ്ങൾ ഉണ്ടായിരിക്കാൻ എനിക്ക് ഭാഗ്യമുണ്ട്, കൂടാതെ രണ്ട് അന്താരാഷ്ട്ര താമസസ്ഥലങ്ങളും (മുകളിൽ പറഞ്ഞ ഗുത്രി സെന്ററും ഫ്രാൻസിലെ ഓവില്ലാറിലുള്ള വിസിസിഎയുടെ സ്റ്റുഡിയോയും), എന്റെ ജോലിയുടെ ഭൂരിഭാഗവും പൂർത്തിയായത് അവിടെയാണ്. ഇത് ഒരു ആഡംബരമാണ് - ഭക്ഷണത്തിനായി സമയം ചെലവഴിക്കേണ്ടതില്ലാത്ത ദിവസങ്ങൾ (ആസൂത്രണം, ഷോപ്പിംഗ്, പാചകം, വൃത്തിയാക്കൽ) (അല്ലെങ്കിൽ കൂടുതൽ ദൂരം പോകുക, ഒരു പൂന്തോട്ടം കുഴിക്കുക, വിത്തുകൾ നടുക), കൂടാതെ മറ്റ് വീട്ടുജോലികളും. സമവാക്യത്തിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾ ആ കാര്യങ്ങൾ എടുത്തുകഴിഞ്ഞാൽ ഒരു ദിവസത്തിൽ എത്ര മണിക്കൂറുകൾ കൂടി ഉണ്ടെന്നത് അതിശയകരമാണ്! വായിക്കാനും എഴുതാനും എഴുതാനും ചിന്തിക്കാനും കൂടുതൽ വായിക്കാനും മാത്രമേ ചെയ്യേണ്ടതുള്ളൂ, എത്ര ജോലി പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിയുമെന്നതും അതിശയകരമാണ്; സാധാരണയായി, രണ്ടാഴ്ചയ്ക്കുള്ളിൽ ഇത് ഒരു വർഷം മുഴുവൻ വിലമതിക്കുന്നു. ഞാൻ വളരെ നന്ദിയുള്ളവനാണ്. എനിക്ക് ഒരു കഴിവുണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ വാസ്തവത്തിൽ, ഞാൻ വളരെക്കാലമായി എഴുതുകയാണ്, കൂടാതെ വിശാലമായ എഴുത്ത് ലോകവുമായി എനിക്ക് ബന്ധമില്ല, ഒരു എം‌എഫ്‌എയ്ക്ക് പോകാൻ കഴിയാത്തത്, ഒരു ഉപദേഷ്ടാവ് ഇല്ലാത്തത്, അതിനാൽ എന്റെ ജോലിക്ക് വീടുകൾ കണ്ടെത്താൻ എനിക്ക് വളരെയധികം സമയമെടുക്കുന്നു. പക്ഷേ എഴുതുകയല്ലാതെ എനിക്ക് എന്തുചെയ്യാൻ കഴിയും? അങ്ങനെ ഞാൻ ചെയ്യുന്നു...