लक्ष देणे, आनंद शोधणे: बारबरा क्रूकरशी संभाषण

बार्बरा क्रूकर यांच्या कविता द ग्रीन माउंटन रिव्ह्यू, पोएट लॉर, द पोटोमॅक रिव्ह्यू, स्मार्टिश पेस, द बेलोइट पोएट्री जर्नल, निमरोड, द डेन्व्हर क्वार्टरली यांसारख्या मासिकांमध्ये आणि द बेडफोर्ड इंट्रोडक्शन टू लिटरेचर, गुड पोएम्स फॉर हार्ड टाईम्स (गॅरिसन केइलर, संपादक) आणि कॉमन वेल्थ: कंटेम्पररी पोएट्स ऑन पेनसिल्व्हेनिया यांसारख्या संग्रहांमध्ये मोठ्या प्रमाणात प्रकाशित झाल्या आहेत. त्यांच्या कविता बीबीसी, एबीसी (ऑस्ट्रेलियन ब्रॉडकास्टिंग कंपनी) आणि गॅरिसन केइलर यांनी द रायटर्स अल्मनॅक आणि टेड कूसर यांच्या अमेरिकन लाइफ इन पोएट्री या स्तंभात वाचल्या आहेत.

एक अत्यंत सन्मानित कवयित्री, तिच्या पुरस्कारांमध्ये २००७ चा पेन अँड ब्रश कविता पुरस्कार, २००६ चा रोझबडचा एकफ्रास्टिक कविता पुरस्कार, २००४ चा डब्ल्यूबी येट्स सोसायटी ऑफ न्यू यॉर्क पुरस्कार, २००४ चा पेनसिल्व्हेनिया सेंटर फॉर द बुक पोएट्री इन पब्लिक प्लेसेस पोस्टर कॉम्पिटिशन, २००३ चा थॉमस मर्टन पोएट्री ऑफ द सेक्रेड अवॉर्ड आणि इतर पुरस्कारांचा समावेश आहे, ज्यामध्ये तीन पेनसिल्व्हेनिया कौन्सिल ऑन द आर्ट्स क्रिएटिव्ह रायटिंग फेलोशिप, व्हर्जिनिया सेंटर फॉर द क्रिएटिव्ह आर्ट्स येथे सोळा निवासस्थाने; मौलिन अ नेफ, ऑविलार, फ्रान्स येथे निवासस्थान; आणि द टायरोन गुथ्री सेंटर, अॅनाघमेकरग, आयर्लंड येथे निवासस्थान यांचा समावेश आहे.

तिची पुस्तके म्हणजे रेडियन्स, ज्याने २००५ मध्ये वर्ड प्रेस फर्स्ट बुक स्पर्धा जिंकली आणि २००६ मध्ये पॅटरसन कविता पुरस्कारासाठी अंतिम फेरी गाठली; लाईन डान्स (वर्ड प्रेस २००८), ज्याने २००९ मध्ये साहित्यिक उत्कृष्टतेसाठी पॅटरसन पुरस्कार जिंकला; मोर (सी अँड आर प्रेस २०१०); गोल्ड (कॅस्केड बुक्स, विप्फ आणि स्टॉकचा एक विभाग, त्यांच्या पोएइमा कविता मालिकेत, २०१३); स्मॉल रेन (पर्पल फ्लॅग, व्हर्च्युअल आर्टिस्ट्स कलेक्टिव्हचा एक छाप, २०१४); आणि बारबरा क्रूकर: सिलेक्टेड पोम्स (फ्यूचरसायकल प्रेस, २०१५).

मार्गारेट रोजगा: जेव्हा मी तुमच्या 'गोल्ड फॉर व्हर्स विस्कॉन्सिन' या पुस्तकाचे पुनरावलोकन केले तेव्हा मला तुमच्या अनेक कवितांमधील आनंद, आशावाद खूप आवडला, अगदी दुःखाला आदरांजली वाहणाऱ्या कवितांमध्येही. त्या कविता तुमच्या आईच्या मृत्यूच्या दुःखावर केंद्रित आहेत, परंतु पुस्तकाच्या तिसऱ्या भागात, तुम्ही शरद ऋतूपासून वसंत ऋतूकडे, रात्रीपासून पहाटेकडे वळता. तुम्ही "सॉफ्ट", "चला प्रशंसा करूया / अजूनही काय काम करत आहे" असे लिहिता. कविता लिहिल्याने तुम्हाला कविता व्यक्त केलेला आनंद मिळण्यास मदत होते का?

बारबरा क्रूकर: मी वैयक्तिक अनुभवावरून लिहिते. जर तुम्ही माझ्या आयुष्यातील तथ्ये पाहिली तर तुम्हाला कदाचित असे वाटणार नाही की आनंद करण्याचे फारसे कारण असेल. माझे पहिले मूल मृत जन्माला आले होते आणि माझे पहिले लग्न अंशतः यामुळे मोडले, माझ्या तिसऱ्या मुलीला १८ वर्षांची असताना मेंदूला दुखापत झाली, माझ्या मुलाला ऑटिझम आहे. म्हणून मी अंधार असूनही किंवा त्या दुःखाच्या पार्श्वभूमीवर लिहिते, हा मानवी स्थितीचा एक भाग आहे आणि जर आनंद हा सर्वात जास्त येणारा स्वर असेल, तर मला हे ऐकून आनंद होतो.

श्री: तुम्ही तुमच्या मुलाच्या ऑटिझमबद्दल मार्मिकपणे लिहिता. मला रेडियन्स मधील "ऑटिझम पोएम: द ग्रिड" मधील ओळी आठवतात, जी ऑनलाइन देखील उपलब्ध आहे, जिथे तुम्ही त्याच्या डोळ्यांद्वारे जग पाहण्याचा प्रयत्न करता: "तो त्याच्या जगात काय पाहतो, जिथे भूमिती / मानवी चेहऱ्यापेक्षा सुंदर आहे?" ( द रायटर्स अल्मनॅक, ७ नोव्हेंबर २००५ रोजी प्रकाशित).

बीसी: जेव्हा मी माझ्या मुलाबद्दल आणि ऑटिझमबद्दल लिहितो तेव्हा मला वाटते की लेखक म्हणून माझे काम माझ्या उर्वरित लेखनापेक्षा थोडे वेगळे आहे, कारण मी अशा व्यक्तीला आवाज देण्याचा प्रयत्न करत आहे जो मूलतः आवाजहीन आहे. मला "ते बरोबर कसे करायचे" याबद्दल खूप काळजी वाटते, आणि तरीही मला खरोखर कळणार नाही की मी ते करू की नाही.

श्री: जेव्हा इतर लोक, मग ते कवी असोत किंवा पालक, तुम्हाला सांगतात की तुम्ही ते बरोबर केले आहे, तेव्हा ते मदत करते का? उदाहरणार्थ, तुमच्या निवडलेल्या कवितांमधील "फॉर्म अँड व्हॉईड" वर तुम्हाला काय प्रतिक्रिया मिळाली आहे, विशेषतः शेवटचा?

आईला फक्त हीच जादू करता येते,
ती त्याला बोलू शकत नाही किंवा त्याचे नाव सांगू शकत नाही.
पण ते हे एकत्र करू शकतात,
एका वाऱ्याच्या दुपारी बुडबुडे उडवा,
हाताने उडवलेल्या मण्यांचा एक दोरा बनवा
हिरवळीच्या गळ्याला शोभा देण्यासाठी.

बीसी: माझे बहुतेक वाचन कविता वाचकांसाठी आहे, परंतु त्यात काही पालक आहेत आणि बऱ्याचदा, याच्या शेवटी मला एक उसासा किंवा होकार मिळेल. मला अशा कविता आवडतात ज्या एका क्लिकने संपतात, जसे की येट्सचा सुबकपणे बनवलेला बॉक्स, आणि मला आशा आहे की ही कविता ते करेल.

श्री: "गोष्टी नेहमीच संपत असतात" या वस्तुस्थितीच्या प्रकाशात तुम्ही चिकाटीचा प्रश्न उपस्थित करता. हे तुमच्या "अ‍ॅन सेक्स्टनच्या 'आम्ही सर्व लिहितो देवाची कविता' या कवितेत आहे" ( द रायटर्स अल्मनॅक, २१ मार्च २००९ मध्ये प्रकाशित) . त्या कवितेच्या शेवटी असलेली प्रतिमा मृत्यू, आजार, परिवर्तनशीलतेचे उत्तर निसर्गाच्या निरीक्षणातून येते असे सूचित करते: "चंद्र काळ्या टेबलावर/हजारव्यांदा त्याचे दूध सांडतो." कवितेत स्पष्ट नसले तरी, शीर्षक एक धार्मिक टीप जोडते. देव आणि निसर्ग हे तुमच्या आनंदाचे महत्त्वाचे स्रोत आहेत का?

इ.स.पू.: अगदी. जसे टेलहार्ड डी चार्डिन यांनी लिहिले आहे, "आनंद हा देवाच्या उपस्थितीचे अचूक चिन्ह आहे." हो. कवी आणि पर्यावरण कार्यकर्ते वेंडेल बेरी देखील आनंदावर भर देतात. "आनंदित रहा," तो म्हणतो, "जरी तुम्ही सर्व तथ्ये विचारात घेतली असतील." आणि मग ब्रूस स्प्रिंगस्टीन आहे: "तुम्ही जिवंत आहात याचा आनंद घेणे पाप नाही."

श्री: नैसर्गिक जगाकडे तुमचे लक्ष असण्यामध्ये काहीतरी आहे जे मला मेरी ऑलिव्हरच्या कामाची आठवण करून देते. तुम्हाला ते साम्य किती प्रमाणात दिसते?

बीसी: त्या तुलनेबद्दल मी तुमचे आभार मानतो. मेरी ऑलिव्हर म्हणते, "मला प्रार्थना म्हणजे काय हे नक्की माहित नाही. / मला लक्ष कसे द्यावे हे माहित आहे." आणि मला वाटते की, एक व्यक्ती म्हणून आणि एक लेखक म्हणून, माझे काम आहे की मी माझ्या सभोवतालच्या जगाकडे लक्ष द्यावे, जर आपण जागे झालो नाही आणि जागतिक हवामान बदलाला हातभार लावणे थांबवण्यासाठी आपण जे काही करू शकतो ते गमावण्याच्या धोक्यात आहोत. कदाचित "कविता काहीही बदलत नाही," परंतु जर आपल्यापैकी पुरेसे लोक जागरूकता वाढवण्यासाठी आपले छोटेसे काम करत असतील तर ... डेव्हिड हॉकनी म्हणाले, "पाहणे कठीण आहे. बहुतेक लोक करत नाहीत."

श्री: रॉबर्ट फ्रॉस्ट हा आणखी एक कवी आहे ज्यांच्याबद्दल तुम्हाला काही प्रेम आहे, परंतु त्यांच्याशी तुमचे महत्त्वाचे मतभेद आहेत. तुमच्या अलिकडच्या पुस्तक " गोल्ड" मध्ये तुम्ही या दोन्ही गोष्टी कशा पाहता?

बीसी: जेव्हा मी गोल्डचे आयोजन करत होतो, तेव्हा मला माहित होते की मी एका अशा पुस्तकाकडे पाहत आहे जे अगदी सरळ कथनात्मक क्रमाने उलगडेल, परंतु मला हे देखील माहित होते की मला त्या कविता संपूर्ण पुस्तकात नको आहेत. मी काय समाविष्ट करू शकतो ते पाहत असताना, मला दिसले की माझ्याकडे सोन्याच्या (रंग) वेगवेगळ्या पैलूंवर असलेल्या अनेक शरद ऋतूतील कविता होत्या आणि मला दिसले की हे रूपकात्मकरित्या कसे कार्य करेल, जसे की, चला, मी माझ्या आयुष्याच्या शरद ऋतूमध्ये आहे. फ्रॉस्ट कविता लगेच समोर आली; शरद ऋतूमध्ये, नैसर्गिक जगातील प्रत्येक गोष्ट बदलते, रंग बदलते, चमकते, त्याच वेळी, हिवाळा त्याच्या काळ्या आणि पांढर्या रंगाच्या पॅलेटसह पंखांमध्ये वाट पाहत असतो. " सोने काहीही टिकू शकत नाही ." माझ्या ब्लरबर्सपैकी एक, रॉबर्ट कॉर्डिंग यांनी याचा छान सारांश दिला, " सोने , आपल्या आयुष्याच्या शेवटच्या तृतीयांश नुकसान आणि चिंता 'पावत्या' करतात: जुन्या मित्रांचे मृत्यू; पालकांचे आजार आणि मृत्यू; आपल्या स्वतःच्या विश्वासू शरीरांचे विघटन."

मला वाटतं फ्रॉस्टच्या आणि माझ्या कवितेतील सर्वात लक्षणीय फरक म्हणजे त्याचे प्रश्न औपचारिक राहिले; त्याला वाटले की मुक्त पद्य म्हणजे "नेटशिवाय टेनिस खेळणे", तर मी माझ्या लयीला, बहुतेकदा, संभाषणात्मक भाषेची भाषा बनवण्यास सोयीस्कर मानतो. मी वेळोवेळी फॉर्मसह खेळतो (माझ्या सिलेक्टेडमध्ये सॉनेटचा मुकुट आहे) आणि मला वाटते की ते माझ्या मुक्त पद्यांचे वर्णन करते (मला ध्वनी आणि लयीची खूप काळजी आहे), परंतु तो माझा नैसर्गिक आवाज नाही.

श्री: फ्रॉस्टबद्दलचा माझा प्रश्न तुमच्या येणाऱ्या वसंत ऋतूबद्दलच्या आणि अधिक सोन्याच्या भावनेतील फरक आणि "सोने काहीच टिकू शकत नाही" या त्याच्या विधानातून निर्माण झाला. पण स्वरूपातील फरकाबद्दलचा तुमचा मुद्दा मला समजतो. तुमच्या काही कवितांमधील लांब ओळी, तुम्ही म्हणता तसे, संवादात्मक आहेत. एक किंवा दोन कवी कोण आहेत, ज्यांच्या संवेदनशीलता किंवा लय तुमच्या कामाला फिल्टर करू शकतात?

बीसी: हा खरोखरच एक मनोरंजक प्रश्न आहे; मी माझ्या ओळी किंवा स्वरावर इतर कवींचा प्रभाव पडण्याचा विचार केलेला नाही. जर त्यांनी माझ्यावर प्रभाव पाडला असेल, तर मला वाटते की तो अवचेतन शोषणातून झाला आहे. माझ्या मनात येणारी दोन नावे म्हणजे क्रिस्टोफर बकले (जरी त्यांच्या ओळी बहुतेकदा खूप लांब असतात) आणि डेव्हिड किर्बी . सामान्यतः, जेव्हा मी प्रभावाबद्दल विचार करतो तेव्हा मी अशा कवींचा विचार करतो ज्यांचे काम मला आवडते आणि मी त्यांच्याकडून काय शिकलो आहे. ही कविता कशी काम करते? हा प्रश्न मी सहसा स्वतःला विचारतो. माझ्या तोंडात आवाज कुठे फुटतो? प्रतिमा आणि/किंवा रूपकांच्या वापरात असे काय आहे जे मला चकित करते? ते सर्व गोळे हवेत कसे फेकले गेले (कवितेतील धागे) आणि तरीही शेवटी प्लिंक प्लँक प्लँक कसे खाली पडले? वळण कुठे आहे आणि ते कसे आत घसरले? मला असे म्हणायचे आहे की मी 3,000 पुस्तकांच्या एमएफएमध्ये गेलो (माझ्या लायब्ररीतील अंदाजे संख्या); एमिली डिकिन्सन, सिल्व्हिया प्लाथ, अ‍ॅन सेक्स्टन, रुमी, हाफिज, चार्ल्स राईट, एलेन बास, शेरोन ओल्ड्स, मार्क डोटी, फिलिप लेव्हिन, मॅक्सिन कुमिन, टेड कूसर, स्टीफन डन, बेट्सी शोल, लिसल मुलर, डोरियन लॉक्स, लिंडा पास्तान, बारबरा हॅम्बी या इतर काही लेखकांकडून मी लेखन केले आहे.

श्री: कविता कशी कार्य करते याबद्दल विचार करण्यासाठी मी तुमचे प्रश्न माझ्या स्वतःच्या वाचनात वापरू इच्छितो. ते छान आहेत.

बीसी : धन्यवाद.

श्री: रेडियन्सने वर्ड प्रेस फर्स्ट बुक प्राइज जिंकले. लेखक म्हणून तुमच्या कारकिर्दीसाठी हे पारितोषिक जिंकणे कोणत्या अर्थाने महत्त्वाचे होते?

बीसी: रेडियन्समधील एक कविता म्हणजे "ट्वेंटी-फाइव्ह इयर्स ऑफ रिजेक्शन स्लिप्स", आणि ते पहिले पुस्तक प्रकाशित करण्याचा माझा अनुभव सांगते. मला वाटू लागले होते की ते होणार नाही किंवा ते मरणोत्तर होणार आहे, आणि मग... रेडियन्स द पॅटरसन पोएट्री प्राइजसाठी अंतिम फेरीत पोहोचला. या दोन्ही पुरस्कारांनी मला खूप आवश्यक मान्यता दिली आणि माझ्या स्वतःच्या लेखनावरील माझा विश्वास पुनर्संचयित करण्यास मदत केली.

श्री: तुम्ही अनेकदा कौटुंबिक घटना आणि चिंतांबद्दल लिहिता. तुमच्या कवितांमध्ये तुमच्या प्रियजनांना आणताना तुम्हाला कोणती काळजी वाटते, जर असेल तर?

बीसी: कुटुंबातील सदस्यांबद्दल लिहिताना, माझ्या चिंता सर्वात आधी कवितेबद्दल असतात. मी ते खरे ठेवतो का? मी प्रामाणिक आहे का? कविता पूर्ण झालेली दिसते (मी पॉल व्हॅलेरीच्या "कविता कधीही पूर्ण होत नाही, फक्त सोडून दिलेली" शाळेतील आहे), मग मी ती पाहण्याचा प्रयत्न करतो आणि ठरवतो की, जर ही कविता प्रकाशित झाली तर ती नातेसंबंधाला हानी पोहोचवेल का? मी एकदा एका पॅनेलवर याबद्दल बोललो होतो; मला वाटते की आम्ही नातेसंबंध विरुद्ध साहित्य या बाबतीत समान विभागलेले होतो. (मी नातेसंबंधांच्या बाजूने आहे.) अलिकडेच प्रकाशित झालेल्या माय सिलेक्टेड पोएम्समध्ये माझ्या कठीण वडिलांबद्दल "मेकिंग स्ट्रुफोली" ही कविता आहे. ते जिवंत असताना मी ती पुस्तकात लिहिली नसती. . . .

अर्थात, याची दुसरी बाजू अशी आहे की आपण कवितेबद्दल बोलत आहोत - मला आवडणारे बहुतेक लोक मी लिहिलेले वाचणार नाहीत जोपर्यंत मी त्यांना एक प्रत पाठवत नाही.

श्री: तुमच्या अनेक कवितांप्रमाणे “ऐका” मध्येही रूपके लक्षवेधी आहेत, उदाहरणार्थ, या ओळी: “मी तुम्हाला सांगू इच्छितो की तुमचे जीवन निळ्या कोळशासारखे आहे, / तोंडात संत्र्याचा तुकडा, नाकपुड्यात गवत कापलेले आहे.” रूपकात्मक विचार करण्याची आणि लिहिण्याची ही क्षमता तुम्हाला सहजतेने मिळते का?

बीसी: माझे बरेचसे काम, जसे अ‍ॅन लॅमोट म्हणतात, "पहिल्या मसुद्याच्या" सुरुवातीपासून सुरू होते, परंतु नंतर मी भाषेवर दबाव आणण्यासाठी, प्रत्येक शब्द मोजण्यासाठी (रूपक हे करते, तुम्हाला तुमच्या पैशासाठी सर्वात मोठा धमाका देते) शक्य तितके कठोर परिश्रम करते, मी काहीतरी वेगळे, काहीतरी मूळ केले आहे असे मला वाटत नाही तोपर्यंत समाधानी न राहण्यासाठी. मी निश्चितच पन्नास मसुदा किंवा त्याहून अधिक प्रकारची मुलगी आहे, थर थर थर काम करत आहे, जसे एखाद्या शिंपल्याने चिडचिड करणाऱ्या दगडाच्या तुकड्याभोवती मलमूत्रातून मोती तयार करणे (जिथे कविता उगम पावली).

श्री: पन्नास मसुदे! आणि आणखी एक उत्तम रूपकात्मक झेप. तुलना आणि तुमचे सुधारणेचे काम दोन्ही तरुण लेखकांसाठी निश्चितच मार्ग दाखवतात. त्यांची कला विकसित करणाऱ्यांसाठी तुमचा आणखी कोणता सल्ला आहे?

बीसी: मला वाटतं की हे विकसित करण्याचा सर्वोत्तम मार्ग म्हणजे भरपूर कविता वाचणे, वाचणे, वाचणे. मला नेहमीच असे नवोदित लेखक भेटतात जे म्हणतात की, "मी खरोखर जास्त कविता वाचत नाही," आणि त्यामुळे मला पूर्णपणे वेडे वाटते. लेखक म्हणून आपल्या कामाचा एक भाग म्हणजे सर्वप्रथम वाचक असणे. मी "द डेलीज" ( पोएट्री डेली , व्हर्स डेली , द रायटर्स अल्मनॅक ) , फेसबुकवर मित्रांनी ऑनलाइन पोस्ट केलेल्या कवितांच्या लिंक्स, जर्नल्स (प्रिंट आणि ऑनलाइन दोन्ही), संग्रह, कवितांचे वैयक्तिक संग्रह वाचतो. माझ्या शेल्फवर नवीन पुस्तके ठेवण्यासाठी आता जागा नाही, म्हणून मी जुनी पुस्तके माझ्या कविता संग्रहात दान करतो, जो डीसेल्स विद्यापीठात आहे. पण, मी नेहमीच वाचत असतो!

श्री: कृपया तुमच्या सध्याच्या लेखन प्रकल्पांबद्दल सांगा.

बीसी: माझी दोन पुस्तके नुकतीच प्रकाशित झाली आहेत, स्मॉल रेन , निसर्ग कवितांचा संग्रह आणि माझे सिलेक्टेड , जे २००५ पर्यंतच्या कामांना व्यापते (जेव्हा रेडियन्स प्रकाशित झाले होते). आता मी आणखी एक हस्तलिखित, लेस फॉव्हस , पाठवण्यास सुरुवात करणार आहे, ज्यामध्ये फॉव्ह चित्रकार आणि चित्रांवर कविता तसेच इतर पोस्ट-इम्प्रेशनिस्ट काम आहेत, तसेच मी माझ्या वर्ड सॅलड कविता म्हणतो, ज्या कविता थोड्याशा जंगली बाजूच्या आहेत (माझ्यासाठी). त्यापैकी अनेक अनुयायी आणि त्यांचे प्रकार आहेत. त्यानंतर माझ्याकडे आणखी एक हस्तलिखित आहे, द बुक ऑफ केल्स , जे जवळजवळ ३/४ पूर्ण झाले आहे. त्यात स्पष्टपणे, केल्सच्या पुस्तकावर कविता आहेत, केवळ संपूर्ण पुस्तकावरच नाही तर विविध रंगद्रव्ये, शाई, लेखक, मार्जिनमध्ये दिसणाऱ्या लहान प्राण्यांवरील कविता इत्यादी. या आयर्लंडबद्दलच्या कवितांशी जोडल्या आहेत, त्यापैकी काही ग्लोसा स्वरूपात आहेत, आयर्लंड लेखकांच्या (हीनी, येट्स, हॉपकिन्स, इत्यादी) कवितांचे सुरुवातीचे भाग त्यांच्या क्वाट्रेन म्हणून वापरतात. ते पूर्ण करण्यासाठी मला परत जावे लागेल (माझे २०१३ मध्ये कंपनी मोनाघनमधील टायरोन गुथ्री सेंटरमध्ये निवासस्थान होते). आणि मग माझ्याकडे व्हर्जिनिया सेंटर फॉर द क्रिएटिव्ह आर्ट्स (व्हीसीसीए) येथील माझ्या अलिकडच्या निवासस्थानातील इतर असंबद्ध कविता आहेत ज्यावर मी अजूनही काम करत आहे.

श्री: असं वाटतंय की तुम्ही एकाच वेळी या विविध विषयांवर काम करता. तुम्ही तुमच्या प्रक्रियेचे वर्णन करू शकाल का, तुम्ही अनेक प्रकल्पांवर काम कसे करता?

बीसी: मी अनेक प्रकल्पांवर काम करत नाहीये कारण मी हे प्रकल्प पाठवत आहे. ही एक लांब प्रक्रिया आहे, या वाढत्या वाचनीय जगात पुस्तक प्रकाशित करणे. उदाहरणार्थ, मी केल्सच्या पुस्तकावर काम करत आहे असे वाटत असले तरी, मी फक्त वैयक्तिक कविता प्रकाशित करण्याचा प्रयत्न करत आहे, आणि आशा आहे की मी माझे वेळापत्रक पुरेसे व्यवस्थित करू शकेन जेणेकरून मी परत जाऊन पुस्तक पूर्ण करू शकेन. मी येथे त्या कवितांवर काम करू शकत नाही असे दिसते. लेस फॉव्ह्ससाठीही तसेच.

श्री: तुम्हाला पुढे जाण्यासाठी काय प्रेरणा देते?

बीसी: माझ्यासाठी, ते काम करण्यासाठी वेळ शोधण्याइतके प्रेरणादायी नाही. मी काळजीवाहू असल्याने, माझा बहुतेक लेखन वेळ तुकड्यांमध्ये जातो आणि सतत व्यत्यय येतो. मी भाग्यवान आहे की मला व्हीसीसीएमध्ये सोळा निवासस्थाने मिळाली आहेत, तसेच दोन आंतरराष्ट्रीय निवासस्थाने (वर उल्लेखित गुथ्री सेंटर आणि फ्रान्समधील ऑव्हिलारमधील व्हीसीसीएचा स्टुडिओ) आहेत, आणि तिथेच माझे बहुतेक काम पूर्ण झाले आहे. हे एक लक्झरी आहे - अन्नावर वेळ न घालवता दिवस (नियोजन, खरेदी, स्वयंपाक, साफसफाई) (किंवा आणखी दूर जाणे, बाग खोदणे, बियाणे लावणे), आणि इतर घरगुती कर्तव्ये. एकदा तुम्ही त्या गोष्टी समीकरणातून काढून टाकल्या की दिवसात किती तास असतात हे आश्चर्यकारक आहे! जेव्हा फक्त वाचन, लेखन, लेखनाबद्दल विचार करणे, अधिक वाचन करणे असते, तेव्हा किती काम करता येते हे देखील आश्चर्यकारक आहे; सहसा, दोन आठवड्यात ते संपूर्ण वर्षाचे मूल्य असते. आणि मी खूप, खूप कृतज्ञ आहे. मला माहित आहे की मी खूप मेहनती आहे असे वाटते, पण खरं तर, मी बऱ्याच काळापासून लिहित आहे, शिवाय मी मोठ्या लेखन जगात अविचारी आहे, मला MFA करता आले नाही, मला मार्गदर्शक नाही, त्यामुळे माझ्या कामासाठी घरे शोधण्यासाठी मला बराच वेळ लागतो. पण मी लिहिण्याशिवाय काय करू शकतो? आणि म्हणून मी लिहितो. . . .