فرجينيا وولف: لماذا يُعدّ إخفاء الهوية أكثر مكافأة فنية من الشهرة

في شهادة على التأكيد الشهير بأن "الخيال هو الكذبة التي تقول الحقيقة"، صمدت الرواية [ أورلاندو لفرجينيا وولف: سيرة ذاتية ] أمام اختبار الزمن ليس فقط كعمل فني ممتع للغاية، والذي وصفه ابن فيتا بأنه "أطول رسالة حب وأكثرها سحرًا في الأدب"، ولكن كمصدر لا ينضب للحقيقة والحكمة في مثل هذه المخاوف الوجودية الأساسية مثل مرونة الوقت ، وطبيعة الذاكرة ، وسلاسة الجنس ، وقوة الوهم المنعشة ، وميلنا إلى الشك الذاتي في العمل الإبداعي . إنه النوع النادر من الكتب التي بمجرد قراءتها، ترافقك كرفيق حكيم صامت طوال الحياة، دائمًا متوهجًا بالبصيرة المثالية لإلقاء الضوء على أي موقف أو صراع.

لوحة فنية من تصميم ألكسندر زينوفييف، ١٩٢١ (أرشيف مكتبة نيويورك العامة، ضمن المجال العام)

تبادرت إلى ذهني فكرةٌ مثاليةٌ كهذه في ضوء ما زُعم مؤخرًا من كشف مصورٍ فضائيٍّ متطفلٍ لإيلينا فيرانتي . قبل قرنٍ تقريبًا، تناولت وولف المسألةَ الجوهريةَ لهذا الانتهاكِ الصارخِ للحرياتِ الفنيةِ والنزاهةِ الفنية، وذلك بمقارنةِ مكافآتِ الشهرةِ بمكافآتِ الإخفاء، أو ما أسمته "الغموضَ"، بالمعنى الأصليِّ للكلمة - حالةُ الجهلِ، وإخفاءِ الهويةِ، والاختفاءِ عن أنظارِ الجمهور.

تكتب وولف:

بينما تُعيق الشهرة وتُضيّق، يُحيط الغموض بالإنسان كالضباب؛ الغموض مُظلم، واسع، وحر؛ يُتيح الغموض للعقل أن يسلك طريقه دون عائق. يُسكب على الإنسان المُظلم غمرة الظلام الرحيم. لا أحد يعلم إلى أين يذهب أو يأتي. له أن يبحث عن الحقيقة ويُعلنها؛ هو وحده الحر، هو وحده الصادق، هو وحده في سلام.

وتضيف وولف، وهي تشيد بقيمة الغموض باعتباره "متعة عدم وجود اسم، ولكن كونك مثل الموجة التي تعود إلى جسد البحر العميق":

إن الغموض يخلص العقل من ضيق الحسد والحقد؛ ويطلق العنان لمياه الكرم والسخاء في العروق؛ ويسمح بالعطاء والأخذ دون تقديم الشكر أو الثناء.

تُقدم كلمات وولف تأكيدًا مثاليًا على اختيار فيرانتي الفني لاستخدام اسم مستعار، وهو ما عبرت عنه بنفسها لناشرها الإيطالي في رسالة جميلة كتبتها في 21 سبتمبر/أيلول 1991، قبيل نشر روايتها الأولى " حبٌّ مُقلق ". أُدرجت الرسالة لاحقًا في مختارات فيرانتي الأدبية "فرانتوماجليا" . كتبت:

لقد سألتني عما أنوي فعله للترويج لرواية "الحب المزعج" ... لقد طرحت السؤال بسخرية، مع أحد تعبيراتك المحيرة... لا أنوي فعل أي شيء من أجل "الحب المزعج" ، أي شيء قد يتضمن مشاركتي العامة شخصيًا. لقد فعلت ما يكفي بالفعل لهذه القصة الطويلة: لقد كتبتها. إذا كان الكتاب يستحق أي شيء، فيجب أن يكون ذلك كافيًا. لن أشارك في المناقشات والمؤتمرات، إذا دُعيت. لن أذهب وأقبل الجوائز، إذا مُنحت لي. لن أروج للكتاب أبدًا، وخاصة على التلفزيون، لا في إيطاليا أو، حسب الحالة، في الخارج. سأجري مقابلات كتابية فقط، لكنني أفضل أن أقتصر حتى على الحد الأدنى الذي لا غنى عنه. أنا ملتزم تمامًا بهذا المعنى تجاه نفسي وعائلتي. آمل ألا أُجبر على تغيير رأيي.

[…]

أعتقد أن الكتب، بعد كتابتها، لا تحتاج إلى مؤلفيها. إن كان لها ما تقوله، فستجد قراءً عاجلاً أم آجلاً؛ وإن لم يكن، فلن تجد. والأمثلة كثيرة. أعشق تلك المجلدات الغامضة، القديمة منها والحديثة، التي ليس لها مؤلف محدد، لكنها عاشت ولا تزال تعيش حياةً خاصة بها. تبدو لي كنوع من المعجزات الليلية، كهدايا البيفانا [شخصية جنية في الفولكلور الإيطالي]، التي كنت أنتظرها في طفولتي. كنت أذهب إلى الفراش متحمساً للغاية، وفي الصباح استيقظت لأجد الهدايا هناك، لكن لم يرَ أحد البيفانا. المعجزات الحقيقية هي التي لن يُعرف صانعوها أبداً؛ إنها المعجزات الصغيرة جداً لأرواح المنزل السرية أو المعجزات العظيمة التي تتركنا مندهشين حقاً. ما زلت أؤمن بهذه الرغبة الطفولية في العجائب، كبيرة كانت أم صغيرة.

أكمل مع أينشتاين حول الطبيعة المتقلبة للشهرة والمكافآت الحقيقية للعمل ، ثم أعد زيارة وولف حول العلاقة بين الوحدة والإبداع ، وما الذي يجعل الحب يدوم ، والإلهام الذي علمها ما يعنيه أن تكون فنانًا .