പ്രശസ്തിയെക്കാൾ അജ്ഞാതത്വം കലാപരമായി കൂടുതൽ പ്രതിഫലദായകമാകുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് വിർജീനിയ വൂൾഫ്

"സത്യം പറയുന്ന നുണയാണ് ഫിക്ഷൻ" എന്ന പ്രസിദ്ധമായ വാദത്തിന് തെളിവായി, [വിർജീനിയ വൂൾഫിന്റെ ഒർലാൻഡോ: എ ബയോഗ്രഫി ] എന്ന നോവൽ കാലത്തിന്റെ പരീക്ഷണത്തെ അതിജീവിച്ചത് അതിമനോഹരമായ ഒരു കലാസൃഷ്ടി എന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, വിറ്റയുടെ മകൻ ഇതിനെ "സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും ദൈർഘ്യമേറിയതും ആകർഷകവുമായ പ്രണയലേഖനം" എന്ന് ഉചിതമായി വിശേഷിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, മറിച്ച് സമയത്തിന്റെ ഇലാസ്തികത , ഓർമ്മയുടെ സ്വഭാവം , ലിംഗഭേദത്തിന്റെ ദ്രവ്യത , മിഥ്യാധാരണയുടെ ഉന്മേഷദായക ശക്തി , സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ സ്വയം സംശയിക്കാനുള്ള നമ്മുടെ പ്രവണത തുടങ്ങിയ മൗലികമായ അസ്തിത്വപരമായ ആശങ്കകളെക്കുറിച്ചുള്ള സത്യത്തിന്റെയും ജ്ഞാനത്തിന്റെയും നിരന്തരമായ ഒരു ഉറവിടമായും. ഒരിക്കൽ വായിച്ചുകഴിഞ്ഞാൽ, ജീവിതത്തിലുടനീളം ഒരു ജ്ഞാനിയായ നിശബ്ദ കൂട്ടാളിയായി നിങ്ങളോടൊപ്പം വരുന്ന, ഏത് സാഹചര്യത്തെയും പോരാട്ടത്തെയും പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള തികഞ്ഞ ഉൾക്കാഴ്ചയോടെ എപ്പോഴും ജ്വലിക്കുന്ന അപൂർവ തരം പുസ്തകമാണിത്.

അലക്സാണ്ടർ സിനോവീവ് വരച്ച ചിത്രം, 1921 (ന്യൂയോർക്ക് പബ്ലിക് ലൈബ്രറി പബ്ലിക് ഡൊമെയ്ൻ ആർക്കൈവ്)

എലീന ഫെറാന്റെ മുഖംമൂടി അഴിച്ചുമാറ്റിയതായി ആരോപിക്കപ്പെടുന്ന പരാദജീവിയായ പാപ്പരാസോയുടെ സമീപകാല വെളിപ്പെടുത്തലുകളുടെ വെളിച്ചത്തിൽ അത്തരമൊരു പൂർണ്ണമായ ഉൾക്കാഴ്ച മനസ്സിൽ വന്നു. ഏതാണ്ട് ഒരു നൂറ്റാണ്ട് മുമ്പ്, പ്രശസ്തിയുടെ പ്രതിഫലങ്ങളെ അജ്ഞാതത്വം അല്ലെങ്കിൽ അവർ "അവ്യക്തത" എന്ന് വിളിച്ച വാക്കിന്റെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥത്തിൽ - അജ്ഞാതാവസ്ഥ, ഒരാളുടെ ഐഡന്റിറ്റി മറച്ചുവെക്കൽ, പൊതുജനങ്ങളുടെ കണ്ണിൽ നിന്ന് മറയ്ക്കൽ എന്നിവയുടെ അവസ്ഥയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് വൂൾഫ് കലാപരമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെയും സമഗ്രതയുടെയും ഈ ഗുരുതരമായ ലംഘനത്തിന്റെ കാതലായ ചോദ്യത്തെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു.

വൂൾഫ് എഴുതുന്നു:

പ്രശസ്തി തടസ്സപ്പെടുത്തുകയും ഞെരുക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, അന്ധകാരം ഒരു മനുഷ്യനെ മൂടൽമഞ്ഞ് പോലെ പൊതിയുന്നു; അന്ധകാരം ഇരുണ്ടതും, സമൃദ്ധവും, സ്വതന്ത്രവുമാണ്; അന്ധകാരം മനസ്സിനെ തടസ്സമില്ലാതെ അതിന്റെ വഴിക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. അന്ധനായ മനുഷ്യന്റെ മേൽ ഇരുട്ടിന്റെ കരുണാമയമായ നീർക്കെട്ട് ചൊരിയുന്നു. അവൻ എവിടേക്ക് പോകുന്നു എന്നോ വരുന്നു എന്നോ ആർക്കും അറിയില്ല. അവന് സത്യം അന്വേഷിച്ച് അത് പറയാൻ കഴിയും; അവൻ മാത്രം സ്വതന്ത്രനാണ്; അവൻ മാത്രം സത്യസന്ധനാണ്; അവൻ മാത്രം സമാധാനത്തിലാണ്.

"പേരില്ലാത്തതിന്റെയും കടലിന്റെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് മടങ്ങുന്ന ഒരു തിരമാല പോലെയാകുന്നതിന്റെയും ആനന്ദം" എന്ന് അവ്യക്തതയുടെ മൂല്യത്തെ പ്രകീർത്തിച്ചുകൊണ്ട് വൂൾഫ് കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു:

അവ്യക്തത മനസ്സിലെ അസൂയയുടെയും വെറുപ്പിന്റെയും കോപത്തെ ഇല്ലാതാക്കുന്നു; [അത്] ഔദാര്യത്തിന്റെയും മഹാമനസ്കതയുടെയും സ്വതന്ത്ര ജലാശയങ്ങളെ സിരകളിൽ ഓടിക്കുന്നു; നന്ദിയോ പ്രശംസയോ നൽകാതെ കൊടുക്കലും വാങ്ങലും അനുവദിക്കുന്നു.

1991 സെപ്റ്റംബർ 21 ന്, തന്റെ ആദ്യ നോവലായ " ട്രൂബ്ലിംഗ് ലവ്" പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നതിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, ഇറ്റാലിയൻ പ്രസാധകന് എഴുതിയ മനോഹരമായ കത്തിൽ, വൂൾഫ് തന്നെ വ്യക്തമാക്കിയ ഒരു ഓമനപ്പേര് ഉപയോഗിക്കാനുള്ള ഫെറാന്റെയുടെ കലാപരമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ പൂർണ്ണമായ സ്ഥിരീകരണം നൽകുന്ന വാക്കുകളാണിത്. ഈ കത്ത് പിന്നീട് ഫെറാന്റെ സമാഹാരമായ " ഫ്രാന്റുമഗ്ലിയ" യിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി. അവർ എഴുതുന്നു:

ട്രബ്ലിംഗ് ലവിന്റെ പ്രചാരണത്തിനായി ഞാൻ എന്താണ് ചെയ്യാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾ എന്നോട് ചോദിച്ചു... നിങ്ങളുടെ അമ്പരപ്പിക്കുന്ന ഭാവങ്ങളിൽ ഒന്നോടെയാണ് നിങ്ങൾ ആ ചോദ്യം ചോദിച്ചത്... ട്രബ്ലിംഗ് ലവിനു വേണ്ടി, എന്റെ വ്യക്തിപരമായ പൊതു ഇടപെടലുകൾ ഉൾപ്പെടുന്ന ഒന്നും ചെയ്യാൻ ഞാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നില്ല. ഈ നീണ്ട കഥയ്ക്ക് ഞാൻ ഇതിനകം തന്നെ വേണ്ടത്ര ചെയ്തിട്ടുണ്ട്: ഞാൻ അത് എഴുതി. പുസ്തകത്തിന് എന്തെങ്കിലും വിലയുണ്ടെങ്കിൽ, അത് മതിയാകും. എന്നെ ക്ഷണിച്ചാൽ ചർച്ചകളിലും സമ്മേളനങ്ങളിലും ഞാൻ പങ്കെടുക്കില്ല. സമ്മാനങ്ങൾ ലഭിച്ചാൽ ഞാൻ പോയി സ്വീകരിക്കില്ല. ഞാൻ ഒരിക്കലും പുസ്തകത്തെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കില്ല, പ്രത്യേകിച്ച് ടെലിവിഷനിൽ, ഇറ്റലിയിലോ, വിദേശത്തോ അല്ല. എഴുത്തിലൂടെ മാത്രമേ എന്നെ അഭിമുഖം നടത്തൂ, പക്ഷേ അത് പോലും അനിവാര്യമായ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ അളവിൽ പരിമിതപ്പെടുത്താൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഈ അർത്ഥത്തിൽ ഞാൻ എനിക്കും എന്റെ കുടുംബത്തിനും പൂർണ്ണമായും പ്രതിജ്ഞാബദ്ധനാണ്. എന്റെ മനസ്സ് മാറ്റാൻ നിർബന്ധിതനാകരുതെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

[…]

പുസ്തകങ്ങൾ എഴുതിക്കഴിഞ്ഞാൽ, അവയ്ക്ക് അവയുടെ രചയിതാക്കളുടെ ആവശ്യമില്ലെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. എന്തെങ്കിലും പറയാനുണ്ടെങ്കിൽ, അവ എത്രയും വേഗം വായനക്കാരെ കണ്ടെത്തും; ഇല്ലെങ്കിൽ, അവ കണ്ടെത്തുകയില്ല. ധാരാളം ഉദാഹരണങ്ങളുണ്ട്. കൃത്യമായ രചയിതാവില്ലാത്തതും എന്നാൽ സ്വന്തമായി ഒരു തീവ്രമായ ജീവിതം നയിക്കുന്നതുമായ പുരാതനവും ആധുനികവുമായ ആ നിഗൂഢ കൃതികൾ എനിക്ക് വളരെ ഇഷ്ടമാണ്. കുട്ടിക്കാലത്ത് ഞാൻ കാത്തിരുന്ന ബെഫാനയുടെ [ഇറ്റാലിയൻ നാടോടിക്കഥകളിലെ ഒരു യക്ഷിക്കഥ പോലുള്ള കഥാപാത്രം] സമ്മാനങ്ങൾ പോലെ, അവ ഒരുതരം രാത്രികാല അത്ഭുതമായി എനിക്ക് തോന്നുന്നു. ഞാൻ വളരെ ആവേശത്തോടെ ഉറങ്ങാൻ കിടന്നു, രാവിലെ ഞാൻ ഉണർന്നു, സമ്മാനങ്ങൾ അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ ആരും ബെഫാനയെ കണ്ടിരുന്നില്ല. യഥാർത്ഥ അത്ഭുതങ്ങൾ എന്നാൽ അവയുടെ നിർമ്മാതാക്കൾ ഒരിക്കലും അറിയപ്പെടാത്തവയാണ്; വീട്ടിലെ രഹസ്യാത്മാക്കളുടെ വളരെ ചെറിയ അത്ഭുതങ്ങളോ നമ്മെ ശരിക്കും അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്ന വലിയ അത്ഭുതങ്ങളോ ആണ് അവ. വലുതോ ചെറുതോ ആയ അത്ഭുതങ്ങൾക്കായുള്ള ഈ ബാലിശമായ ആഗ്രഹം എനിക്കുണ്ട്, ഞാൻ ഇപ്പോഴും അവയിൽ വിശ്വസിക്കുന്നു.

പ്രശസ്തിയുടെ ചഞ്ചലമായ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചും ജോലിയുടെ യഥാർത്ഥ പ്രതിഫലത്തെക്കുറിച്ചും ഐൻസ്റ്റീനുമായി പൂരകമാകുക, തുടർന്ന് ഏകാന്തതയും സർഗ്ഗാത്മകതയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചും , പ്രണയത്തെ നിലനിൽക്കുന്നതാക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചും , ഒരു കലാകാരിയാകുക എന്നതിന്റെ അർത്ഥമെന്താണെന്ന് അവളെ പഠിപ്പിച്ച എപ്പിഫാനിയെക്കുറിച്ചും വൂൾഫിനെ വീണ്ടും സന്ദർശിക്കുക.