ಖ್ಯಾತಿಗಿಂತ ಅನಾಮಧೇಯತೆಯು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಏಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಫಲದಾಯಕವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ವರ್ಜೀನಿಯಾ ವೂಲ್ಫ್

"ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯೇ ಸತ್ಯವನ್ನು ಹೇಳುವ ಸುಳ್ಳು" ಎಂಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರತಿಪಾದನೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿ, ಕಾದಂಬರಿ [ವರ್ಜೀನಿಯಾ ವೂಲ್ಫ್ ಅವರ ಒರ್ಲ್ಯಾಂಡೊ: ಎ ಬಯಾಗ್ರಫಿ ] ಸಮಯದ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸಿದೆ, ಇದು ಅಪಾರ ಆನಂದದಾಯಕ ಕಲಾಕೃತಿಯಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ವೀಟಾ ಅವರ ಮಗ ಇದನ್ನು "ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅತಿ ಉದ್ದವಾದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಆಕರ್ಷಕ ಪ್ರೇಮಪತ್ರ" ಎಂದು ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಸಮಯದ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವ , ನೆನಪಿನ ಸ್ವರೂಪ , ಲಿಂಗದ ದ್ರವತೆ , ಭ್ರಮೆಯ ಜೀವಂತ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸ್ವಯಂ-ಅನುಮಾನಕ್ಕೆ ನಮ್ಮ ಒಲವು ಮುಂತಾದ ಮೂಲಭೂತ ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ ಕಾಳಜಿಗಳ ಕುರಿತು ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯ ನಿರಂತರ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ಇದು ಒಮ್ಮೆ ಓದಿದ ನಂತರ, ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಋಷಿ ಮೌನ ಒಡನಾಡಿಯಾಗಿ ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಬರುವ ಅಪರೂಪದ ರೀತಿಯ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿದೆ, ಯಾವುದೇ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಅಥವಾ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಬೆಳಗಿಸಲು ಪರಿಪೂರ್ಣ ಒಳನೋಟದೊಂದಿಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ.

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಜಿನೋವೀವ್ ಅವರ ಕಲೆ, 1921 (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಲೈಬ್ರರಿ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಡೊಮೇನ್ ಆರ್ಕೈವ್)

ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಎಲೆನಾ ಫೆರಾಂಟೆಯ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಕಳಚಿದ ಆರೋಪದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಒಂದು ಪರಿಪೂರ್ಣ ಒಳನೋಟ ಮನಸ್ಸಿಗೆ ಬಂದಿತು. ಸುಮಾರು ಒಂದು ಶತಮಾನದ ಹಿಂದೆ, ವೂಲ್ಫ್ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆಯ್ಕೆ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರತೆಯ ಈ ಘೋರ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯ ಮೂಲದಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಅನಾಮಧೇಯತೆ ಅಥವಾ ಅವರು "ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ" ಎಂದು ಕರೆದ ಪದದ ಮೂಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ - ತಿಳಿದಿಲ್ಲದಿರುವ ಸ್ಥಿತಿ, ಒಬ್ಬರ ಗುರುತನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಣ್ಣಿನಿಂದ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ಪರಿಹರಿಸಿದರು.

ವೂಲ್ಫ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ:

ಖ್ಯಾತಿಯು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯು ಮಂಜಿನಂತೆ ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ಆವರಿಸುತ್ತದೆ; ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯು ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿದೆ, ವಿಶಾಲವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ; ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯು ಮನಸ್ಸನ್ನು ಅಡೆತಡೆಯಿಲ್ಲದೆ ತನ್ನ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಗಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಮನುಷ್ಯನ ಮೇಲೆ ಕತ್ತಲೆಯ ಕರುಣಾಮಯವಾದ ಸುರಿತ ಸುರಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವನು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ ಅಥವಾ ಬರುತ್ತಾನೆಂದು ಯಾರಿಗೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಅವನು ಸತ್ಯವನ್ನು ಹುಡುಕಬಹುದು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮಾತನಾಡಬಹುದು; ಅವನು ಮಾತ್ರ ಸ್ವತಂತ್ರ; ಅವನು ಮಾತ್ರ ಸತ್ಯವಂತ; ಅವನು ಮಾತ್ರ ಶಾಂತಿಯಿಂದ ಇರುತ್ತಾನೆ.

"ಹೆಸರಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಸಮುದ್ರದ ಆಳಕ್ಕೆ ಮರಳುವ ಅಲೆಯಂತೆ ಇರುವುದು ಆನಂದ" ಎಂದು ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತಾ ವೂಲ್ಫ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ:

ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯು ಮನಸ್ಸಿನಿಂದ ಅಸೂಯೆ ಮತ್ತು ದ್ವೇಷದ ಕೋಪವನ್ನು ಹೋಗಲಾಡಿಸುತ್ತದೆ; [ಇದು] ಔದಾರ್ಯ ಮತ್ತು ಉದಾರತೆಯ ಮುಕ್ತ ನೀರನ್ನು ರಕ್ತನಾಳಗಳಲ್ಲಿ ಹರಿಯುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ; ಮತ್ತು ಕೃತಜ್ಞತೆ ಅಥವಾ ಪ್ರಶಂಸೆ ನೀಡದೆಯೇ ಕೊಡುವುದು ಮತ್ತು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ.

ವೂಲ್ಫ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳು ಫೆರಾಂಟೆ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆಯ್ಕೆಯಾದ ಗುಪ್ತನಾಮವನ್ನು ಬಳಸುವುದಕ್ಕೆ ಪರಿಪೂರ್ಣ ದೃಢೀಕರಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ, ಇದನ್ನು ಅವರು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 21, 1991 ರಂದು ತಮ್ಮ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪ್ರಕಾಶಕರಿಗೆ ಬರೆದ ಸುಂದರ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಚೊಚ್ಚಲ ಕಾದಂಬರಿ ' ಟ್ರಬ್ಲಿಂಗ್ ಲವ್ ' ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು ಬರೆದಿದ್ದರು. ಈ ಪತ್ರವನ್ನು ನಂತರ ಫೆರಾಂಟೆ ಸಂಕಲನ ' ಫ್ರಾಂಟುಮಗ್ಲಿಯಾ'ದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ:

ಟ್ರಬ್ಲಿಂಗ್ ಲವ್ ಪ್ರಚಾರಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ನೀವು ನನ್ನನ್ನು ಕೇಳಿದ್ದೀರಿ ... ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಗೊಂದಲಮಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಕೇಳಿದ್ದೀರಿ ... ಟ್ರಬ್ಲಿಂಗ್ ಲವ್‌ಗಾಗಿ ನಾನು ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿಲ್ಲ, ನನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳಬಹುದಾದ ಯಾವುದನ್ನೂ ಮಾಡಲು ನಾನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿಲ್ಲ. ಈ ದೀರ್ಘ ಕಥೆಗೆ ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಸಾಕಷ್ಟು ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ: ನಾನು ಅದನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ. ಪುಸ್ತಕವು ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದ್ದರೆ, ಅದು ಸಾಕಾಗಬೇಕು. ನಾನು ಚರ್ಚೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಮ್ಮೇಳನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ನನ್ನನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರೆ. ನನಗೆ ಬಹುಮಾನಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರೆ ನಾನು ಹೋಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ನಾನು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಸಂದರ್ಭಾನುಸಾರ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ. ನನ್ನನ್ನು ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಂದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಅದನ್ನು ಸಹ ಅನಿವಾರ್ಯ ಕನಿಷ್ಠಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ನಾನು ನನಗೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬದ್ಧನಾಗಿದ್ದೇನೆ. ನನ್ನ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಬಾರದು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.

[…]

ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಬರೆದ ನಂತರ, ಅವುಗಳಿಗೆ ಅವುಗಳ ಲೇಖಕರ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ. ಅವುಗಳಿಗೆ ಏನಾದರೂ ಹೇಳಬೇಕೆಂದಿದ್ದರೆ, ಅವು ಬೇಗ ಅಥವಾ ನಂತರ ಓದುಗರನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ; ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಅವುಗಳಿಗೆ ಓದುಗರು ಸಿಗುವುದಿಲ್ಲ. ಸಾಕಷ್ಟು ಉದಾಹರಣೆಗಳಿವೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಲೇಖಕರಿಲ್ಲದ ಆದರೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ತೀವ್ರವಾದ ಜೀವನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮತ್ತು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಾಚೀನ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಎರಡೂ ನಿಗೂಢ ಸಂಪುಟಗಳನ್ನು ನಾನು ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ. ಅವು ನನಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ರಾತ್ರಿಯ ಪವಾಡದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ನಾನು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದ ಬೆಫಾನಾ [ಇಟಾಲಿಯನ್ ಜಾನಪದದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪಾತ್ರ] ಉಡುಗೊರೆಗಳಂತೆ. ನಾನು ತುಂಬಾ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮಲಗಲು ಹೋದೆ ಮತ್ತು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ನಾನು ಎಚ್ಚರವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಉಡುಗೊರೆಗಳು ಅಲ್ಲಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಯಾರೂ ಬೆಫಾನಾವನ್ನು ನೋಡಿರಲಿಲ್ಲ. ನಿಜವಾದ ಪವಾಡಗಳು ಅವುಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ಎಂದಿಗೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ; ಅವು ಮನೆಯ ರಹಸ್ಯ ಶಕ್ತಿಗಳ ಸಣ್ಣ ಪವಾಡಗಳು ಅಥವಾ ನಮ್ಮನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ದೊಡ್ಡ ಪವಾಡಗಳು. ದೊಡ್ಡ ಅಥವಾ ಸಣ್ಣ ಅದ್ಭುತಗಳಿಗಾಗಿ ನನಗೆ ಇನ್ನೂ ಈ ಬಾಲಿಶ ಬಯಕೆ ಇದೆ, ನಾನು ಇನ್ನೂ ಅವುಗಳನ್ನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ.

ಖ್ಯಾತಿಯ ಚಂಚಲ ಸ್ವಭಾವ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ನಿಜವಾದ ಪ್ರತಿಫಲಗಳ ಕುರಿತು ಐನ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ರೊಂದಿಗೆ ಪೂರಕವಾಗಿ, ನಂತರ ಒಂಟಿತನ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧ , ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿಸುವುದು ಯಾವುದು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದೆಯಾಗುವುದರ ಅರ್ಥವನ್ನು ಅವಳಿಗೆ ಕಲಿಸಿದ ಒಳನೋಟದ ಕುರಿತು ವೂಲ್ಫ್ ಅವರನ್ನು ಮತ್ತೆ ಭೇಟಿ ಮಾಡಿ.