Virginia Woolfe Sobre Per què l'anonimat és més Gratificant artísticament Que La Fama

Com a testimoni de la famosa afirmació que "la ficció és la mentida que diu la veritat", la novel·la [ Orlando: una biografia de Virginia Woolfe] ha superat la prova del temps no només com una obra d'art immensament plaent, que el fill de Vita va descriure encertadament com "la carta d'amor més llarga i encantadora de la literatura", sinó com un element de cessació de la veritat sense veritat. preocupacions com l'elasticitat del temps , la naturalesa de la memòria , la fluïdesa del gènere , el poder animador de la il·lusió i la nostra propensió a dubtar de nosaltres mateixos en el treball creatiu . És el rar tipus de llibre que, un cop llegit, t'acompanya com un savi company silenciós al llarg de la vida, sempre brillant amb la visió perfecta per il·luminar qualsevol situació o lluita.

Art d'Aleksandr Zinoviev, 1921 (Arxiu de domini públic de la Biblioteca Pública de Nova York)

Una d'aquestes idees perfectes va venir a la ment a la llum del recent desemmascarament d'Elena Ferrante per part del recent paràsit paparazzi. Gairebé un segle abans, Woolf va abordar la qüestió al cor d'aquesta violació flagrant de l'elecció i la integritat artístiques juxtaposant les recompenses de la fama amb les de l'anonimat, o el que ella va anomenar "obscuritat", en el sentit original de la paraula: l'estat de ser desconegut, de tenir la identitat oculta, d'estar ocult a la vista del públic.

Woolf escriu:

Mentre la fama impedeix i restringeix, l'obscuritat embolcalla un home com una boira; l'obscuritat és fosca, àmplia i lliure; l'obscuritat permet que la ment s'obri sense obstacles. Sobre l'home obscur s'aboca la misericordiosa sufusió de les tenebres. Ningú sap on va ni on ve. Pot buscar la veritat i dir-la; ell sol és lliure; ell sol és veraç; ell sol està en pau.

Lloant el valor de l'obscuritat com "el plaer de no tenir nom, sinó de ser com una ona que torna al cos profund del mar", afegeix Woolf:

L'obscuritat allibera la ment de l'enveja i el malestar; fa córrer a les venes les aigües lliures de la generositat i la magnanimitat; i permet donar i prendre sense donar gràcies o elogis.

Les paraules de Woolf ofereixen l'afirmació perfecta de l'elecció artística de Ferrante d'utilitzar un pseudònim, que ella mateixa havia articulat al seu editor italià en una bella carta escrita el 21 de setembre de 1991, poc abans de la publicació de la seva novel·la debut, Troubling Love . La carta fou inclosa posteriorment a l'antologia Ferrante Frantumaglia . Ella escriu:

Em vas preguntar què pretenc fer per a la promoció de Troubling Love ... Vas fer la pregunta irònicament, amb una de les teves expressions perplexes... No tinc intenció de fer res per Troubling Love , res que pugui implicar el compromís públic de mi personalment. Ja n'he fet prou per a aquesta llarga història: la vaig escriure. Si el llibre val alguna cosa, hauria de ser suficient. No participaré en debats ni conferències, si em conviden. No aniré a acceptar premis, si se'n concedeix algun. No promocionaré mai el llibre, sobretot a la televisió, ni a Itàlia ni, si és el cas, a l'estranger. Només m'entrevistaran per escrit, però preferiria limitar-ho fins i tot al mínim indispensable. Estic absolutament compromès en aquest sentit amb mi i amb la meva família. Espero no ser obligat a canviar d'opinió.

[…]

Crec que els llibres, un cop escrits, no necessiten els seus autors. Si tenen alguna cosa a dir, tard o d'hora trobaran lectors; si no, no ho faran. Hi ha molts exemples. M'encanten molt aquells volums misteriosos, tant antics com moderns, que no tenen un autor definit però que han tingut i segueixen tenint una intensa vida pròpia. Em semblen una mena de miracle nocturn, com els regals de la Befana [un personatge de fades del folklore italià], que esperava de petit. Vaig anar al llit molt emocionat i al matí em vaig despertar i els regals eren allà, però ningú havia vist la Befana. Els veritables miracles són aquells dels quals mai es coneixeran els creadors; són els petits miracles dels esperits secrets de la llar o els grans miracles que ens deixen realment meravellats. Encara tinc aquest desig infantil de meravelles, grans o petites, encara hi crec.

Complementa amb Einstein sobre la naturalesa voluble de la fama i les veritables recompenses del treball , després revisa Woolf sobre la relació entre la soledat i la creativitat , el que fa que l'amor perduri i l'epifania que li va ensenyar què significa ser artista .