حروف تہجی پر عظیم مصنفین

ڈیوڈ ہاکنی کی طرف سے عکاسی

سوسن سونٹاگ، آئرس مرڈوک، ایان میک ایون، جوائس کیرول اوٹس، مارٹن ایمیس، ڈورس لیسنگ، جان اپڈائیک، اور ادب کے مزید ٹائٹنز اداکاری کرنے والے زبان کے تعمیراتی بلاکس کے لیے ایک کورل سیریناڈ۔

اپنی زندگی کے آخری سالوں میں، انگریزی شاعر، ناول نگار، مضمون نگار، اور سماجی انصاف کے وکیل سر سٹیفن اسپینڈر نے محبت کی ایک چنچل اور پُرجوش محنت کا بیڑا اٹھایا - اس نے مصور ڈیوڈ ہاکنی سے حروف تہجی کے ہر ایک حرف کو کھینچنے کے لیے کہا، پھر انگریزی زبان کے انتیس عظیم مصنفین کو مدعو کیا کہ ہر ایک مختصر خط کے اصل متن کے لیے ایک ایک خط کا حصہ ڈالے۔ نتیجہ 1991 میں چھپنے والا خزانہ ہاکنی کے حروف تہجی ( عوامی کتب خانہ ) تھا - جو کہ تخیلاتی حروف تہجی کی کتابوں کے کینن میں ایک شاندار اضافہ ہے، جس میں تمام آمدنی ایڈز کی تحقیق اور ایڈز کے ساتھ زندہ اور مرنے والے لوگوں کی دیکھ بھال کی طرف جاتی ہے۔

انتیس ٹکڑے — مضامین، نظمیں، مائیکرو یادداشتیں — سوسن سونٹاگ، سیمس ہینی، مارٹن ایمیس، جان اپڈائیک، جوائس کیرول اوٹس، ٹیڈ ہیوز، ایان میکیوان، ایریکا جونگ، کازوو ایشیگورو، اور آئرس مرڈوچ جیسے ادب کے بڑے ناموں سے آتی ہیں۔

ایکس بذریعہ ڈیوڈ ہاکنی۔

گور وِڈال نے اعلان کیا، "مجھے ای کی شکل کبھی پسند نہیں آئی، تو بہت ہی ایک کنگھی کی طرح، ہائیسینتھائن کے تالے کو کھولتے ہوئے، میڈوسن کے کرل کو چھیڑتے ہوئے — E — ایک رونا!" انتھونی برجیس نے X کے لیے ایک لمبا افسانہ لکھا، "غیر ضروری" خط جو ہمارا سب سے طاقتور سائفر بھی ہے، "عظیم نامعلوم"۔ ڈورس لیسنگ پی پی کو کدو میں پکانے کی مہم جوئی پر لے جاتی ہے۔ "'کیوں' وہ واحد سوال ہے جو لوگوں کو اتنا پریشان کرتا ہے کہ اس کے نام پر حروف تہجی کا ایک پورا حرف رکھا جائے،" ڈگلس ایڈمز نے جواب نہ دینے والے کی تعریف کرتے ہوئے کہا۔ نارمن میلر نے اکیلے اس منصوبے میں حصہ لینے سے انکار کر دیا، لیکن اس کا زبردست مسترد اس خط F کے لیے اس قدر موزوں ہے کہ اسے تفویض کیا گیا تھا کہ، اس کی اجازت سے، یہ کتاب میں اصل شراکت کی جگہ ظاہر ہوتا ہے۔

بذریعہ ڈیوڈ ہاکنی۔

جوائس کیرول اوٹس کی طرف سے سب سے خوبصورت، گرفت کرنے والی، اور اہم باتوں میں سے ایک B کے لیے آیا ہے - ایک رومنگ پارٹ-ارسٹوٹیلین، پارٹ-ڈارون، وجود، وقت، اور خود کائنات پر مکمل طور پر اوٹسین مراقبہ:

تمام Bs میں یقیناً BIRTH سب سے زیادہ گہرا ہے۔ سب سے پراسرار۔ پیدائش بیجیٹ ہونا آغاز پہلے کچھ بھی اتنا ڈرانے والا، اتنا مضحکہ خیز نہیں ہے۔ کوئی پہیلی اتنی پریشان کن نہیں۔ اگر موت سڑنا ہے، اور (صرف) سڑنا موت ہے، وجود کا ٹوٹنا، تب بھی ہم اس کے اصول کو سمجھ سکتے ہیں: شیشے کے ٹکڑے کا بکھر جانا، برف کے ٹکڑے کا پگھلنا، کسی احمق کے اعصابی ناخنوں سے پھول کی کامل پنکھڑیوں کا کٹ جانا، اتنا بے کار، اتنا بے مقصد۔ لیکن پیدائش؟ BEGETTING؟ شروع کریں؟ ایسے اصولوں کو کون سمجھ سکتا ہے، ایسے فانٹاسماگوریا؟ کس خلا سے بہار ہو سکتی ہے؟ - غیر ہونا نہیں، یقیناً۔ کیا وقت سے پہلے کوئی وقت ہے؟ کیا ہم کسی چیز سے پیدا نہیں ہوئے؟ مختلف جگہوں سے مساوی مقام پر؟ میری خواہش، مرنے سے پہلے، میں یہ جان سکتا کہ کس طرح، پھر بھی کم کیوں، توانائی کا ایک بظاہر غیر مستقیم بہاؤ زندگی، شعور، خاصیت، کائنات میں ہونے کی وجہ سے دھو دیتا ہے!

ہماری پیدائش دوہری ہے۔ انسانی، تاریخی سالگرہ۔ ایک وقت، ایک جگہ؛ ایک ماں، ایک باپ. یوم پیدائش کے ساتھ، آخرکار، یوم وفات کے ساتھ منسلک ہونا ہے۔ لیکن ہمارے خیال کی پیدائش بھی ہے۔ پرجاتیوں کی پیدائش، انتہائی سست، بظاہر اندھی، ٹٹولتی ہوئی، بے لگام؛ ستاروں کے بے جان مادوں سے تمام متحرک مادّے کی پیدائش؛ وقت صفر کی یکسانیت سے باہر مختلف عناصر کی پراسرار ترکیب۔ ہماری اجتماعی پیدائش ایک ہی جنم سے، کتنے ارب سال پہلے۔

اس طرح BIRTH، تمام Bs میں سب سے زیادہ گہرا ہے۔ سب سے پراسرار۔

C بذریعہ ڈیوڈ ہاکنی۔

ایرس مرڈوک، جس نے خود کبھی انسانی وجود میں وجہ اور موقع کے باہمی تعامل پر غور کیا تھا، حرف C پر بہت ہلکا لینز لگاتے ہیں:

مجھے خط C ایک گرم سکون دوستانہ قسم کا خط لگتا ہے، شاید اس لیے کہ میں نے پہلی بار اسے لفظ cat میں عملی طور پر دیکھا تھا۔ تاہم اس کے خلاف کہنے کو بہت کچھ ہے۔ اس میں اتھارٹی کی کمی ہے۔ یہ دلچسپ یا مسلط نہیں ہے، یقینی طور پر خود پر زور نہیں ہے۔ ہاتھ سے کھرچنے پر اسے اپنے زیادہ نمایاں پڑوسیوں سے آسانی سے مغلوب کیا جا سکتا ہے۔ یہاں تک کہ اسے ایک درمیانی سایہ دار ناخوشگوار چھوٹی علامت کے طور پر بھی بیان کیا جا سکتا ہے، شاید ہی ایک بڑے کوما سے زیادہ۔ یہ غور کرنے کے لئے خوبصورت اور آرام دہ نہیں ہے؛ اس کے مقابلے میں، مثال کے طور پر، A یا M کے ساتھ اس کی شکل نہیں ہے، یہ اپنے آپ میں آرٹ کا ایک چھوٹا سا کام ہونے کا دعویٰ نہیں کر سکتا۔ (جذباتی طور پر، یقیناً سب سے خوبصورت حروف روسی Ж ​​ہے۔) مزید برآں، ایک مختلف چارج، C کو اصل میں اوٹیوس کہا جا سکتا ہے۔ ہماری کچھ مقامی زبانیں اس کے بغیر کرتی ہیں، اپنے کاموں کو غیر مبہم S اور K علامات پر چھوڑ دیتی ہیں، دوسری اسے تقریباً معدوم ہونے کے لیے ستاتی ہیں یا اسے نامعقول ٹوپیوں یا دموں سے بگاڑ دیتی ہیں۔ یہ ہر طرح کے عجیب و غریب تلفظ کا شکار ہے۔ بہر حال اس پرانی دوستی کی خاطر مجھے بے چارے چھوٹے خط سے پیار محسوس ہوتا ہے۔ آخر کس کو کیٹ چاہیے؟

ڈی ڈیوڈ ہاکنی کے ذریعہ

پال تھیروکس وہیں اٹھاتا ہے جہاں سے اوٹس نے چھوڑا تھا — یا اس کے بجائے، جہاں ایملی ڈکنسن نے ایک صدی پہلے چھوڑا تھا — اور ڈی فار ڈیتھ کا مقابلہ کرتا ہے، جو زندگی کے عظیم تقدیر کا ہے۔

موت فراموشی ہے، زندگی کا خاتمہ۔ اچانک یا سست، یہ ایک غیر جانبدارانہ دہشت ہے، کسی کا احترام نہیں کرتا، زمین پر موجود ہر انسان کی عیادت کرتا ہے، بوڑھے اور جوان، بیمار اور صحت مند، عقلمند اور بے وقوف، معصوم اور بدکار۔

ہم ہر سیکنڈ مر رہے ہیں اور ہماری فانی گھڑی کی وہ نہ رکنے والی ٹک ہمیں ایسی پریشانی سے بھر سکتی ہے کہ ہمارا خوف ہمیں شاندار اور ذہین بنا سکتا ہے۔ پوری تاریخ میں لوگوں نے موت کو ٹالنے کے طریقے ایجاد کیے ہیں، آرٹ کے کام بنا کر، عجیب و غریب دیوتاؤں کا تصور کر کے، خطرہ مول لے کر، قربانیاں دے کر، اس کی دہشت کو کم کرنے کی کوشش کر کے، یہاں تک کہ موت سے آگے ایک پوری سلطنت کی تعمیر کر کے اپنے آپ کو لافانی بنا دیا جائے۔

کسی کے لیے موت ایک وائرس ہے، دوسروں کے لیے گولی، خنجر، آنے والی گاڑی۔ یہ گیس یا پانی یا آگ کی مہلک خوراک ہو سکتی ہے۔ زیادہ تر کے لیے یہ جسم کی عمر اور زوال کے اندر ہے — جدوجہد، پھر گرنا۔

پھر بھی موت ہم پر ہنستی ہے، قادر مطلق، خدا کی طرح — اکثر موت کو ایک بے خوف کنکال کے طور پر دکھایا جاتا ہے جس میں بغیر کسی جنس کے، ایک بونی مزاحیہ اداکار جو لبوں کے بغیر مسکراہٹ پہنے ہوئے ہے۔ کچھ لوگ موت کو برائی، قاتل، انتقام لینے والے کے طور پر دیکھتے ہیں، کیونکہ یہ تمام طاقتور ہے۔ لیکن موت کو جلاد کے طور پر کیوں دیکھا جائے جب کہ اسے ایک فصل کاٹنے والے کے طور پر دیکھا جائے جو زمین کو اپنے کاٹ سے برابر کرتا ہے؟

عجیب بات ہے کہ ہم موسموں سے امید رکھتے ہیں — سردیوں کی موت کے بعد بہار کا دوبارہ جنم — یا سورج کے طلوع و غروب سے۔ لیکن موت سے آگے کوئی بہار، کوئی سحر، کبھی ثابت نہیں ہوا۔ موت ایک لامتناہی رات ہے جس پر غور کرنا بہت خوفناک ہے کہ یہ ہمیں زندگی سے پیار کر سکتی ہے اور اس جذبے کے ساتھ اس کی قدر کر سکتی ہے کہ یہ تمام خوشیوں اور تمام فن کا حتمی سبب بن سکتی ہے۔

ڈیوڈ ہاکنی کے ذریعہ جی

سیمس ہینی نے جی کے لیے ایک نظم پیش کی ہے جو کہ خود زبان کے لیے ایک نظم ہے، اس کی دریا کی روانی اور بھرپوری:

گوہ گوہ
جیسے سانس بند ہو رہی ہو۔
گیلک کی آواز
آواز کے لیے لفظ -
گوتھ کے طور پر لکھا گیا ہے۔
اور جمع میں
احساس ہونا
سروں اور نظموں کا۔
ایک اور، مختلف
آواز بلند ہے،
دریا کی آواز، کہو،
ہوا کی آواز
جو اندر کو ہلاتا ہے۔
گورٹ ، ایک مکئی کا کھیت۔
اور گورٹ آئرش ہے۔
خط کا نام:
گہوں سے بھرا کھیت،
G-ness کا اناج

ڈیوڈ ہاکنی کے ذریعہ ایچ

مارٹن ایمیس کے لیے "H ہم جنس پرستوں کے لیے ہے"، جو اپنے فرق کو بیدار کرنے کی بچپن کی دل دہلا دینے والی یاد کو بیان کرتا ہے، پھر لکھتا ہے:

کاش میں ہم جنس پرستی کو سمجھتا۔ میری خواہش ہے کہ میں اس کے بارے میں مزید معلومات حاصل کر سکوں — پسند کرنے کی کشش، دوسرے کی طرف نہیں۔ کیا یہ فطرت ہے یا پرورش، ایک رجحان، کیا یہ ڈی این اے میں لکھا گیا ہے؟ جب میں اس کے بارے میں اپنے بارے میں سوچتا ہوں… اس کی تنہائی اور بے چینی زندگی بھر کی چیز بن جاتی ہے۔ میرے ذہن میں میں ہم جنس پرستی کو "شرط" نہیں (اور یقینی طور پر "ترجیح" نہیں) کہتا ہوں، میں اسے تقدیر کہتا ہوں۔ کیونکہ میں ہم جنس پرستی کے بارے میں صرف اتنا جانتا ہوں کہ یہ ہمت کی ضرورت ہے۔ یہ ہمت کا تقاضا کرتا ہے۔

J بذریعہ ڈیوڈ ہاکنی۔

ایک یاد میں جو ورجینیا وولف کی ہر چیز کے باہم مربوط ہونے کے بارے میں ایپی فینی کے متوازی ہے اور خوشی کے جوہر کے بارے میں ولہ کیتھر کے یادگار اقتباس کی بازگشت ہے، ایان میکیوان نے J کے لیے Joy کا انتخاب کیا:

جب میں نو سال کا تھا اور لیبیا کے طرابلس میں رہ رہا تھا تو مجھے خوشی کا ایک تجربہ ہوا، تیس سیکنڈ یا اس سے زیادہ میری شعوری زندگی کا حقیقی آغاز شمار ہوتا ہے۔

گرمیوں کی تعطیلات کے دوران ایک صبح سویرے میری ماں نے کام پر جاتے ہوئے مجھے مقامی ساحل پر چھوڑ دیا۔ مجھے وہاں اکیلے چند گھنٹے گزارنے تھے۔ میں نے دوپہر کا کھانا اور کچھ piasters پیک کیا تھا تاکہ ایک فزی ڈرنک پر خرچ کیا جا سکے۔

شاید ساڑھے سات بج رہے تھے جب میں لکڑی کی سیڑھیوں کے ایک سیٹ سے نچلی چٹان کی چوٹی پر کھڑا تھا۔ بحیرہ روم کا سکون - اس وقت ایک صاف ستھرا، روشن سمندر - ہوا میں مٹھاس اور چھوٹی لہروں کے ٹوٹنے کی آواز سے الگ نہیں ہوتا تھا۔ سفید ریت کا ساحل ویران تھا۔ یہ سب میرا تھا۔ وہ جگہ جس نے مجھے اس سے الگ کیا جو میں نے دیکھا اہمیت کے ساتھ چمکا۔ ہر وہ چیز جسے میں نے دیکھا — ریت میں کل کے قدموں کے نشان، چٹان کا ایک حصہ، میرے ہاتھ کے نیچے لکڑی کی ریل — بہت زیادہ منفرد لگ رہی تھی، روشنی میں کھدی ہوئی تھی، اور کسی نہ کسی طرح اپنے آپ سے آگاہ ہونے کے لیے، "جاننا"۔ ایک ہی وقت میں، سب کچھ ایک ساتھ تھا، اور وہ اتحاد بھی جان رہا تھا، اور یہ کہنے لگا، اب تم نے ہمیں دیکھا ہے۔ میں نے اپنے آپ کو اس میں گھلتے ہوئے محسوس کیا جو میں نے دیکھا۔ میں اب بیٹا یا اسکول کا لڑکا یا ولف کب نہیں تھا۔ اور پھر بھی میں نے اپنی انفرادیت کو شدت سے محسوس کیا، جیسے پہلی بار۔ میں وجود میں آ رہا تھا۔ میں نے کچھ بڑبڑایا، "میں ہوں" یا "یہ میں ہوں۔" اب بھی، مجھے کبھی کبھی اس قسم کی تشکیل مفید معلوم ہوتی ہے۔

اس دن کا باقی حصہ ضائع ہو جاتا ہے۔ جیسے ہی میں جہاں سے کھڑا تھا وہاں سے منتقل ہوا، یادداشت ختم ہو گئی۔ مجھے لگتا ہے کہ میں شروع کرنے کے لیے سیڑھیوں سے نیچے اور ریت کے پار پانی کی طرف بھاگا ہوگا…

ڈیوڈ ہاکنی کے ذریعہ ڈبلیو

سوسن سونٹاگ نے W کی جڑواں خندقوں کو اپنے واحد تحفہ سے بھر دیا ہے جو دنیا کے معجزاتی، وجودی، شاندار سے مقابلہ کرتا ہے:

W موسم کے لیے ہو سکتا ہے، اس سے بچنے کے لیے ثابت شدہ استعمال کا ایک ایکارڈین موضوع ہے جس کا تذکرہ نہیں کیا جانا چاہیے یا جس پر رہنا چاہیے… میں عام طور پر موسم کے بارے میں بات نہیں کرنا چاہتا… لیکن کیوں نہ ایک سفید موضوع ہو، جو ہماری مرضی کے مطابق زیادہ یا کم وزن رکھتا ہو؟

موسم ہمیشہ ہوتا رہتا ہے، ہمیشہ بدلتا رہتا ہے۔ کیا ہونے والا ہے؟ ہم ڈرتے ڈرتے پوچھتے ہیں۔ جو بھی ہوگا، کچھ اور ہوگا۔

جب ہم موسم کے بارے میں بات کر رہے ہیں، ٹھیک ہے، ہم خود کو ایک وقفہ دے رہے ہیں۔

حیرت کی بات یہ ہے کہ ایک چیز دوسری چیز کو کامیاب کرتی ہے۔ ہمیں زخم سے ہٹانا، اس کے بارے میں آگاہی سے جو ایک ساتھ موجود ہے۔ میں جنگل میں چل رہا ہوں یا میٹھا پانی پی رہا ہوں یا کسی بچے کو چوکنا نرمی سے گھیر رہا ہوں۔ اور اسی لمحے، اسی لمحے، شیطانی جنگ کے ایک ٹارچر سیشن کی آخری اذیت میں، ایک قریبی حکومت اپنے شہریوں کے خلاف برسرپیکار ہے، میری گلی کے ونڈ ورڈ کونے کے دروازے پر گتے کے ڈبے کے اندر، کوئی ہے، کسی کے پاس بس…

مجھے نہیں معلوم، اس کی وضاحت کی گئی ہے، اسے پوری دنیا کا ہونا کہا جاتا ہے۔

مجھے نیند آ رہی تھی۔ آئی ڈی ساری رات میری کتاب پر کام کرتی رہی۔ لیکن میں میوزیم چلا گیا۔ آخری دن تھا۔ یہ اس کے قابل تھا، پینٹنگز شاندار تھے. پھر وہ خبر آئی جس کا ہم انتظار کر رہے تھے۔ وہ رو پڑی۔ وہ رو پڑا۔ میں رو پڑا۔ ہم کتنے حیرت انگیز موسم سے گزر رہے ہیں۔ پھر ہم ایک بار (یہ برلن ہے) میں گھومتے ہیں جہاں دیوار تھی (کیسے ہم نے خوشی منائی تھی) اور کچھ شراب پی (اور روتے ہوئے)۔ ہم ایک موڈ سے دوسرے موڈ میں جاتے ہیں، ہر ایک پر مناسب توجہ دیتے ہیں۔ ("ہمارے مزاج ایک دوسرے پر یقین نہیں رکھتے،" ایمرسن نے کہا۔) کوئی حتمی مزاج نہیں ہے۔ ابھی موسم سرما ہے۔

ہاکنی کا حروف تہجی اپنی مجموعی طور پر شاندار ہے، اور شاید اس کی فراموشی مکمل نہیں ہوگی - شاید کسی دن، پبلشر جس نے تاریخ کے لئے دنیاوی کو غلط سمجھا تھا وہ اس کی بے وقت شان کو دوبارہ پرنٹ میں لے آئے گا۔ اسے ڈیوڈ ہاکنی کی برادرز گرم پریوں کی کہانیوں کے نایاب عکاسیوں کے ساتھ مکمل کریں، پھر گرٹروڈ اسٹین ، اولیور جیفرز ، موریس سینڈک ، ایڈورڈ گورے ، کوئنٹن بلیک ، اور مائرہ کالمین کی دیگر غیر معمولی حیرت انگیز حروف تہجی کی کتابوں پر نظرثانی کریں۔