మర్చిపోవడానికి ఒక ప్రైమర్

ఈ నెలలో ఫర్రార్, స్ట్రాస్ మరియు గిరోక్స్ నుండి విడుదలైన ఎ ప్రైమర్ ఫర్ ఫర్గెటింగ్ నుండి .

జ్ఞాపకశక్తి వ్యతిరేకత
"ఒకప్పుడు, హాస్యంగా, కొంతమంది స్నేహితులు మరియు నేను ఉనికిలో లేని విభాగాలలో విశ్వవిద్యాలయ స్థానాల కోసం ప్రకటనలను కనుగొన్నాము" అని ఉంబెర్టో ఎకో రాశారు, వాటిలో ఒకటి ఆర్స్ ఆబ్బ్రివాలసిస్, ఇది పురాతన జ్ఞాపకశక్తి కళలకు విరుద్ధంగా ఉంది. సెమియోటిషియన్ దృక్కోణం నుండి, అటువంటి కళ ఉనికిలో ఉండదని నిరూపించడానికి ఉద్దేశించిన ఒక వ్యాసంలో ఎకో కథను చెబుతుంది.

మరికొందరు దీనితో విభేదిస్తారు. బయోగ్రఫీ లిటరేరియాలో ఒక సందర్భంలో, శామ్యూల్ టేలర్ కోల్రిడ్జ్ పత్రికలు చదివే అలవాటు గురించి ఫిర్యాదు చేస్తూ, దానిని "యాంటీ-మెమోనిక్స్ కేటలాగ్"లో చేర్చాలని సూచిస్తున్నాడు, ఇది ఒక ముస్లిం పండితుడి రచనలో అతను కనుగొన్న జ్ఞాపకశక్తిని బలహీనపరిచే అభ్యాసాల జాబితా. వీటిలో ఇవి ఉన్నాయి:

జుట్టు నుండి తీసిన పేనులను నలగగొట్టకుండా నేలపై పడవేయడం; పండని పండ్లను తినడం; మేఘాలను చూడటం మరియు (సాధారణంగా) గాలిలో వేలాడుతున్న కదిలే వస్తువులను చూడటం; ఒంటెల సమూహం మధ్య స్వారీ చేయడం; తరచుగా నవ్వడం; ... చర్చి ప్రాంగణాలలో సమాధి రాళ్లను చదివే అలవాటు మొదలైనవి.

“క్రోథ్ఫ్ డెలెటాక్”
నిజానికి, ఆర్స్ ఆబ్మిరియోనాలిస్ (లేదా చాలా మంది భావించినట్లుగా ఆబ్మిరియోనిస్ ) ఉనికిలో ఉండటమే కాదు; ఇప్పుడు సంతోషంగా మరచిపోయిన పాత జ్ఞాపకశక్తి కళల కంటే ఇది సులభంగా ప్రావీణ్యం పొందింది. ఉదాహరణకు, రాబర్ట్ రిచర్డ్‌సన్ చారిత్రక తేదీలను గుర్తుంచుకోవడానికి పంతొమ్మిదవ శతాబ్దపు పద్ధతి గురించి ఒక నిర్దిష్ట రిచర్డ్ గ్రే అందించిన వివరణను తీసుకోండి:

గ్రే అక్షరాలతో సమానమైన సంఖ్యల పట్టికను ఉపయోగించాడు. ఇచ్చిన తేదీని గుర్తుంచుకోవడానికి, ఒకరు కొత్త పదాన్ని రూపొందించారు, కావలసిన సంఘటనను గుర్తుకు తెచ్చుకోవడానికి రూపొందించిన అక్షరాలతో ప్రారంభించి, అక్షరాలతో కోడ్ చేయబడిన తేదీతో ముగుస్తుంది. . . . ప్రపంచ సృష్టి 4004లో వచ్చిందని గుర్తుంచుకోవడానికి, ఒకరు “crothf” అనే పదాన్ని గుర్తుంచుకున్నారు, “cr” అనేది సృష్టికి ట్యాగ్, “othf” అనేది 4004ని సూచిస్తుంది. . . . [ Th = 1,000; o దాని నాలుగు రెట్లు, మరియు f అనేది సరళమైనది 4.] సృష్టి, జలప్రళయం, అబ్రహం పిలుపు, నిర్గమకాండ మరియు సోలమన్ ఆలయ పునాది తేదీలను గుర్తుంచుకోవడానికి, ఒకరు “Crothf Deletok Abaneb Exasna Tembybe” అనే పంక్తిని కంఠస్థం చేసుకున్నారు.

చలనచిత్రాలు
1917లో, న్యూయార్క్‌లో నివసిస్తున్న డాడాయిస్టుల బృందం - ఫ్రాన్స్‌కు చెందిన మార్సెల్ డచాంప్ మరియు హెన్రీ-పియరీ రోచె, మరియు అమెరికన్ స్టూడియో కళాకారిణి బీట్రైస్ వుడ్ ("మామా ఆఫ్ దాదా") - ది బ్లైండ్ మ్యాన్ అనే స్వల్పకాలిక జర్నల్‌ను ప్రచురించారు, దీని రెండవ సంచిక డచాంప్ ఆర్. మట్‌కు క్రెడిట్ చేయబడిన మరియు ఫౌంటెన్ అనే పేరుతో ఉన్న మూత్ర విసర్జనను సొసైటీ ఆఫ్ ఇండిపెండెంట్ ఆర్టిస్ట్స్ ప్రదర్శన కోసం సమర్పించినట్లు వ్యాఖ్యానించింది:

ఆరు డాలర్లు చెల్లించే ఏ కళాకారుడైనా ప్రదర్శించవచ్చని వారు అంటున్నారు.

మిస్టర్ రిచర్డ్ మట్ ఒక ఫౌంటెన్ పంపారు. చర్చ లేకుండానే ఈ వ్యాసం అదృశ్యమైంది మరియు ఎప్పుడూ ప్రదర్శించబడలేదు.

మిస్టర్ మఠ్ ఫౌంటెన్‌ను తిరస్కరించడానికి గల కారణాలు ఏమిటి:—

1. కొందరు దీనిని అనైతికమైన, అసభ్యకరమైనదని వాదించారు.

2. ఇతరత్రా, ఇది కాపీరైట్, ఒక సాధారణ ప్లంబింగ్ ముక్క.

ఇప్పుడు మిస్టర్ మట్ ఫౌంటెన్ అనైతికం కాదు, అది అసంబద్ధం, బాత్ టబ్ అనైతికంలాగానే కాదు. ఇది మీరు ప్రతిరోజూ ప్లంబర్ల షో విండోలలో చూసే ఒక ఫిక్చర్.

మిస్టర్ మఠ్ తన చేతులతో ఫౌంటెన్‌ను తయారు చేశాడా లేదా అనే దానికి ఎటువంటి ప్రాముఖ్యత లేదు. అతను దానిని ఎంచుకున్నాడు. అతను ఒక సాధారణ జీవిత వస్తువును తీసుకొని, దాని ఉపయోగకరమైన ప్రాముఖ్యత కొత్త శీర్షిక మరియు దృక్కోణంలో అదృశ్యమయ్యేలా ఉంచాడు - ఆ వస్తువు కోసం కొత్త ఆలోచనను సృష్టించాడు.

ప్రశ్న: ఏదైనా వస్తువు కోసం "కొత్త ఆలోచన"ను ఎలా సృష్టించాలి? సమాధానం: దానిని కదిలించండి. మరియు అందులో "స్థల వ్యవస్థ"తో ఒక సమస్య ఉంది, ఆ కృత్రిమ జ్ఞాపకశక్తి యొక్క పాత సాంకేతికత, దీనిలో ఒక చిత్రాన్ని ఒక నిర్దిష్ట ప్రదేశంలో అమర్చడం ద్వారా జ్ఞాపకశక్తికి (కమిటెడ్!—జైలుకు చేసినట్లుగా) కట్టుబడి ఉంటుంది. మొత్తం ఉపకరణం అర్థాన్ని స్తంభింపజేస్తుంది, దానిని పటిష్టం చేస్తుంది, మన్నికైన, స్థిరమైన ఆలోచనలను ఉత్పత్తి చేస్తుంది, స్వల్పకాలంలో ఉపయోగకరంగా ఉంటుంది, ఖచ్చితంగా, కానీ ఆ ఆలోచనలకు మార్పు అవసరమైనప్పుడు వాటికి ఏమి జరుగుతుంది? పాడువాలోని అరీనా చాపెల్‌లో జియోట్టో చిత్రించిన సద్గుణాలు మరియు దుర్గుణాల చిత్రాలను తీసుకోవడానికి: శతాబ్దాలు గడిచేకొద్దీ, ఫోర్టిట్యూడ్‌ను గుర్తించిన కత్తి దాని ఉపయోగం కంటే ఎక్కువ కాలం జీవించిందని తేలితే? జియోట్టో ఒక మహిళగా అస్థిరతను ఎందుకు చిత్రించాడు అనే ప్రశ్నలు తలెత్తితే?

దాన్ని కదిలించండి: డచాంప్ జీవితం చలన చిత్రాల పుట్టుకతో సమానంగా జరిగింది, పాత ఆలోచనలకు కొత్త ఆర్స్ ఉపేక్ష యొక్క కీలక అంశంగా ప్లాస్టిక్ కళలలోకి అతను దిగుమతి చేసుకున్న సాంకేతికత.

దూరం
చిత్రకారుడు బ్రైస్ మార్డెన్ కొన్నిసార్లు సిరాలో ముంచిన పొడవైన కర్ర లేదా కొమ్మతో గీస్తాడు, తనను తాను పని నుండి దూరం చేసుకుంటాడు మరియు ఉద్దేశపూర్వకంగా స్ట్రోక్‌పై తన నియంత్రణను అడ్డుకుంటాడు. మార్డెన్ ఇలా అంటాడు, “[రచనలు] పరిశీలనతో ప్రారంభమవుతాయి మరియు తరువాత ఆటోమేటిక్ రియాక్షన్, ఆపై వెనక్కి తగ్గుతాయి, కాబట్టి డ్రాయింగ్ యొక్క వివిధ మార్గాల పొరలు ఉంటాయి. . . . ఇది విశ్లేషణ ద్వారా మిమ్మల్ని మీరు తెలుసుకోవటానికి వ్యతిరేకం. ఇది మిమ్మల్ని మీరు మరచిపోవడం ద్వారా మిమ్మల్ని మీరు తెలుసుకోవడం, మీతో అంతగా నిమగ్నమై ఉండకూడదని నేర్చుకోవడం లాంటిది.”

మిమ్మల్ని మీరు ఎలా మర్చిపోవాలి: పొడవైన కర్రను ఉపయోగించండి.

"థోర్నీ"
టెర్రీ గ్రాస్ తో ఫ్రెష్ ఎయిర్ లో ఇంటర్వ్యూ చేసిన జెఫ్రీ యూజెనిడెస్, తన నవల ది మ్యారేజ్ ప్లాట్ లోని ఒక పాత్ర అయిన మిచెల్ గ్రామాటికస్, యూజెనిడెస్ స్వయంగా చేసినట్లుగానే భారతదేశంలో సమయం గడుపుతాడని వివరిస్తున్నాడు. గ్రాస్ తనకు "నిజమైన జ్ఞాపకాల నుండి నేర్చుకోవడం చాలా ఉపయోగకరంగా ఉంటుంది" అని అనిపిస్తుంది.

"ఇది అంత ఉపయోగకరంగా లేదు," అని యూజెనిడెస్ అంటున్నాడు. "నేను నిజంగా ఆత్మకథ రచయితని కాదు. . . . నేను నిజానికి నా గురించి వ్రాసినప్పుడు, నేను చాలా గందరగోళానికి గురవుతాను. మరియు మిచెల్ విషయంలో, నేను ఆ అధ్యాయాన్ని చాలాసార్లు రాశాను. ఇది రాయడానికి చాలా నెమ్మదిగా మరియు కష్టతరమైనది. సమస్య ఏమిటంటే నేను చాలా గుర్తుంచుకున్నాను మరియు కలకత్తాలో నేను గుర్తుంచుకున్న ప్రతి వ్యక్తిని, నేను చూసిన ప్రతిదాన్ని మరియు కలకత్తాలో ప్రతి అద్భుతమైన దృశ్యాన్ని అందులో ఉంచాను.

"మరియు అకస్మాత్తుగా నా దగ్గర ఈ ముళ్ళతో కూడిన కల్పన యొక్క వంద పేజీలు ఉన్నాయి, మరియు మిచెల్ కథకు సరైన ఆకృతిని కనుగొనడానికి నేను ఆత్మకథలో చాలా భాగాన్ని తీసివేయవలసి వచ్చింది, మరియు అది ఎప్పటికీ పట్టింది మరియు కథ యొక్క వెన్నెముక ఎక్కడ ఉందో నాకు ఎప్పటికీ తెలియదు."

మర్చిపోవడం ద్వారా పునర్విమర్శ
"జ్ఞాపకశక్తి యొక్క అత్యున్నత విజయం... గతంలోని సస్పెండ్ చేయబడిన మరియు సంచరించే స్వరాలను దాని మడతలోకి సేకరించేటప్పుడు అది సహజమైన సామరస్యాలను అద్భుతంగా ఉపయోగించడమే" అని వ్లాదిమిర్ నబోకోవ్ చెప్పారు.

నేనే, కవితలు రాసేటప్పుడు, మర్చిపోయి సవరణలు చేసుకుంటాను. నేను కవిత యొక్క చిత్తుప్రతిని వ్రాస్తాను, ఆపై మరొకటి వ్రాస్తాను, వెర్షన్లు గందరగోళంగా పేరుకుపోయేలా అనుమతిస్తాను - నాకు అనుబంధంగా ఉన్న పంక్తులు, అవి చెందినవి కాకపోయినా, సరిపోయే పంక్తులు కానీ మధ్యలో చదునుగా ఉంటాయి, పదాలు భర్తీ చేయబడతాయి మరియు తరువాత తిరిగి చొప్పించబడతాయి, ఎప్పటికీ ఫలించని పరిణామాలను వాగ్దానం చేస్తాయి - ఇవన్నీ అక్కడే ఉన్నాయి, ఆకారం లేని కుప్ప, అలసటతో తడిగా ఉంటాయి.

తర్వాత నేను ఆ గందరగోళాన్ని పక్కన పెట్టి కనీసం ఒక రోజు అయినా దానిని పట్టించుకోను. తర్వాత నేను జ్ఞాపకం నుండి కవితను వ్రాస్తాను. గొప్ప భాగాలు ఉపేక్షలో పడిపోతాయి, మరికొన్ని కొలను నుండి స్పష్టంగా తిరిగి వస్తాయి. డబుల్ దేవత మ్నెమోసిన్ ఆమె రికార్డ్ చేస్తున్నప్పుడు చెరిపివేస్తూ, ఆకారరహితత నుండి ఆకారాన్ని గీస్తూ, సామరస్యాన్ని బహిర్గతం చేయడానికి అసమ్మతిని వదిలివేస్తుంది.

మర్చిపోయే మ్యూజియం నుండి
లూయిస్ బూర్జువా - ఆమె తండ్రి మొదటి ప్రపంచ యుద్ధంలో చేరడానికి కుటుంబాన్ని విడిచిపెట్టిన తొంభై సంవత్సరాల తర్వాత, అతను వారిని మళ్ళీ విడిచిపెట్టిన ఎనభై సంవత్సరాల తర్వాత, యువ లూయిస్ ఇంగ్లీష్ ట్యూటర్‌ను తన ఉంపుడుగత్తెగా తీసుకున్న ఎనభై సంవత్సరాల తర్వాత ("వదిలివేయడం యొక్క గాయం... అప్పటి నుండి చురుకుగా ఉంది"), ఆమె భర్త మరణించిన ముప్పై సంవత్సరాల తర్వాత మరియు ఆమె ముగ్గురు కుమారులలో ఒకరి మరణం తర్వాత దాదాపు ఒక దశాబ్దం తర్వాత - లూయిస్ బూర్జువా గోల్డ్‌వాటర్ కోసం LBG అనే ఇనీషియల్స్‌తో ఎంబ్రాయిడరీ చేసిన లినెన్ హ్యాండ్ టవల్స్‌ను పేజీల కోసం ఉపయోగించి Ode à l'oubli అనే పెద్ద, ప్రత్యేకమైన ఫాబ్రిక్ పుస్తకాన్ని తయారు చేసింది, ప్రతి పేజీ దుస్తులు మరియు గృహోపకరణాల ముక్కల నుండి కత్తిరించిన డిజైన్లతో కోల్లెజ్ చేయబడింది, కొన్ని గాయం జ్ఞాపకాలంత పాతవి.

బూర్జువాలు ప్రతిరోజూ మీరు గతాన్ని అంగీకరించి దానిని వదిలివేయాలి మరియు "మీరు దానిని అంగీకరించలేకపోతే, మీరు శిల్పం చేయాలి. . . . మీ అవసరం గతాన్ని విడిచిపెట్టడానికి నిరాకరించాలంటే, మీరు దానిని తిరిగి సృష్టించాలి. నేను చేస్తున్నది అదే." తప్ప, Ode à l'oubli విషయంలో, శీర్షిక సూచించినట్లుగా, ఇక్కడ పాత వస్త్రంతో డిజైన్లను తయారు చేసే ప్రక్రియ గతాన్ని విశ్రాంతి తీసుకోవడానికి ఉద్దేశించబడింది.

బూర్జువాకు, సంగ్రహణ అనేది ఒక ఆర్స్ ఆబ్లివియోనిస్. ఆమె నిద్రలేమిని (చాలా ఎక్కువ జ్ఞాపకశక్తి వ్యాధి!) శాంతపరచడానికి మరియు ఉపశమనం పొందడానికి, ఆమె కాగితపు షీట్లలో పదేపదే సరళమైన గీతలను గీసేది. ఓడే ఎ లౌబ్లితో ఆమె దాదాపు శతాబ్దపు జ్ఞాపకాలను తీసుకుంటుంది (“మీరు మీ గదిలోని ఆ బట్టల ఆకారం, బరువు, రంగు మరియు వాసన ద్వారా మీ జీవితాన్ని గుర్తుంచుకోగలరు”) మరియు వాటిని గ్రిడ్‌లు మరియు వృత్తాలు, పిరమిడ్‌లు, స్టార్‌బర్స్ట్‌లు మరియు తరంగాలుగా మారుస్తుంది (“బలమైన భావోద్వేగ ప్రేరణ... ఒక రకమైన అధికారిక నిగ్రహంలో ఉంచబడింది”). నిజమే, ఒక వింతగా మురికిగా ఉన్న పేజీ ఉంది. ఎరుపు అక్షరాలలో ఇది “ది / రిటర్న్ / ఆఫ్ / ది / రిప్రెస్డ్” అని చదువుతుంది మరియు చివరి రెండు పదాల మధ్య పేజీ అంతటా పొడవైన గోధుమ రంగు మరక నడుస్తుంది. ఇంకా, మనం పుస్తకాన్ని మొత్తంగా తీసుకుంటే, ఆ లొంగని మరక పది చదరపు అంగుళాలు అన్‌ఫర్గెటబుల్, నాలుగు వేల చదరపు అంగుళాలకు పైగా ఉపేక్ష-బై-డిజైన్‌లో ఉంటుంది.

“కోకాకోలా బాటిల్ చూడండి”
నోట్స్ అండ్ ప్రాజెక్ట్స్ ఫర్ ది లార్జ్ గ్లాస్‌లో ఒక దశలో, మార్సెల్ డచాంప్ ఒక రకమైన ప్రాథమిక అనుభవాన్ని పొందడానికి కొత్త భాషలను కనిపెట్టడం గురించి ఆలోచిస్తాడు. ఈ సందర్భంలో, జ్ఞాపకశక్తిని సంగ్రహించే మరియు అవగాహనకు ఆటంకం కలిగించే విధానాన్ని అతను ప్రస్తావిస్తాడు. గమనిక 31 ఇలా చెబుతుంది,

రెండు సారూప్య వస్తువులను - 2 రంగులు, 2 లేసులు, 2 టోపీలు, 2 రూపాలు - గుర్తించే అవకాశాన్ని కోల్పోవడం - తగినంత దృశ్య జ్ఞాపకశక్తి అసాధ్యతను చేరుకోవడం, ఒకలాంటి వస్తువు నుండి మరొక వస్తువుకు జ్ఞాపకశక్తి ముద్రను బదిలీ చేయడం. శబ్దాలతో కూడా అదే అవకాశం; మెదడు వాస్తవాలతో.

జాన్ కేజ్ డచాంప్ భావనతో ముగ్ధుడయ్యాడు. 1984లో జరిగిన ఒక ఇంటర్వ్యూలో, కేజ్ సంగీతంలో ఒక పదబంధాన్ని పునరావృతం చేయడం తనను "నా అభిరుచి మరియు జ్ఞాపకశక్తి వైపు" కదిలిస్తుందని, అతను "స్వచ్ఛందంగా మారాలని" కోరుకుంటున్నాడని పేర్కొన్నాడు. ఆ తర్వాత అతను డచాంప్ జ్ఞాపకాల ముద్ర గురించి "అందమైన ప్రకటన"ను పునరావృతం చేశాడు, డచాంప్ యొక్క "దృశ్య దృక్కోణం" నుండి దాని అర్థం "కోకా-కోలా బాటిల్‌ను మీరు ఇంతకు ముందు చూసిన భావన లేకుండా, మీరు దానిని మొదటిసారి చూస్తున్నట్లుగా చూడటం" అని వివరించాడు. శబ్దాలతో నేను కనుగొనాలనుకుంటున్నది అదే - వాటిని ప్లే చేయడం మరియు మీరు వాటిని ఇంతకు ముందు ఎప్పుడూ విననట్లుగా వినడం."

బదిలీ, బదిలీ
డచాంప్ "ఒకలాంటి వస్తువు నుండి మరొకదానికి జ్ఞాపక ముద్రను ఎలా బదిలీ చేస్తామో" గురించి వ్రాసినప్పుడు, మనం "బదిలీ" అనే క్రియను గమనించి, దానికి ఫ్రాయిడ్ బదిలీ ఆలోచన యొక్క జ్ఞాపక ముద్రను తీసుకురావచ్చు. రోగి తెలియకుండానే ఇతర వ్యక్తుల జ్ఞాపకాలను విశ్లేషకుడిపై ప్రక్షేపిస్తాడు, ఆ తర్వాత, డచాంప్‌ను తిరిగి వ్రాయడానికి, లక్ష్యం ఇలా అవుతుంది: 2 సారూప్య వ్యక్తులను (2 ప్రేమికులు, 2 తల్లిదండ్రులు, 2 శత్రువులు, 2 వ్యక్తులు ఎవరైనా) గుర్తించే అవకాశాన్ని కోల్పోవడం. తగినంత భావోద్వేగ జ్ఞాపకశక్తి అసాధ్యతను చేరుకోవడం, ఒకలాంటి వ్యక్తి నుండి మరొకరికి జ్ఞాపక ముద్రను బదిలీ చేయడం. మానసిక చికిత్సా పనిలో జ్ఞాపకశక్తి బదిలీ అలవాటు గురించి స్పృహ పొందడం మరియు దానిని వదిలివేయడం వంటివి ఉంటాయి, తద్వారా చికిత్సకుడికే కాకుండా మరే ఇతర వ్యక్తికి కూడా ప్రత్యక్షంగా అనుభవించవచ్చు.

మర్చిపోయే మ్యూజియం నుండి
ఆగ్నెస్ మార్టిన్ పెయింటింగ్ ఎలా మొదలుపెట్టింది? ఆమె కూర్చుని ఏదో గుర్తుకు వచ్చే వరకు వేచి ఉండేది. ఒకసారి, ఆమె కెరీర్ ప్రారంభంలో, ఆమె “చెట్ల అమాయకత్వం” గురించి ఆలోచిస్తూ ఉండేది మరియు “ఈ గ్రిడ్ [ఆమె] మనసులోకి వచ్చింది మరియు [ఆమె] అది అమాయకత్వాన్ని సూచిస్తుందని భావించింది.” అప్పటి నుండి, ఆమె పెయింటింగ్‌లన్నీ గ్రిడ్‌లోని వైవిధ్యాలు.

ఆమె మనస్సు తెలివితేటలతో లేదా ప్రేరణతో పనిచేస్తుందని ఊహించుకుంది. తెలివితేటలు సమస్యాత్మకమైనవి. అది “అహంకారానికి సేవకుడు” అని ఆమె చెప్పింది (మరియు “ప్రతి ఒక్కరూ 100 శాతం అహంకారంగా పుడతారు; ఆ తర్వాత అది కేవలం సర్దుబాటు మాత్రమే”). తెలివితేటలు “అన్ని విజయాలను సాధిస్తాయి.” అది వాస్తవాలతో పోరాడుతూ, మొదట ఒకటి, తరువాత మరొకటి కనుగొని చివరకు ఒక నిర్ధారణకు వస్తుంది. “కానీ నా అభిప్రాయం ప్రకారం అది కేవలం ఊహ, కాబట్టి పూర్తిగా తప్పు.” అది “జీవితం గురించి సత్యాన్ని ఎప్పటికీ కనుగొనదు” అని ఆమె జోడించింది:

ఖాళీ మనస్సు కలిగి ఉండటానికి, ప్రేరణ పొందడానికి నేను వాస్తవాలను పూర్తిగా వదులుకున్నాను. . . . మీరు నిశ్శబ్దమైన, ఖాళీ మనస్సును అభ్యసించాలి. నేను తెలివితేటలను పూర్తిగా వదులుకున్నాను. పరిణామాన్ని మరియు అణు సిద్ధాంతాన్ని వదులుకోవడం నాకు చాలా కష్టమైంది కానీ నేను దానిని నిర్వహించాను. . . . మరియు నాకు ఎప్పుడూ ఎటువంటి ఆలోచనలు రావు. ఆలోచనలు రాకుండా నేను చాలా జాగ్రత్తగా ఉంటాను.

చిత్రకారుడు
మార్సెల్ ప్రౌస్ట్ నవల " ఇన్ సెర్చ్ ఆఫ్ లాస్ట్ టైమ్" లో ఎక్కువగా కనిపించే కళాకారుడి గురించి, కథకుడు ఇలా అంటాడు,

వాస్తవికతను చూసినప్పుడు, మనస్సులో ఉన్న అన్ని ఆలోచనలను వదిలించుకోవడానికి, చిత్రించడానికి తనను తాను అజ్ఞానిగా చేసుకోవడానికి, తన స్వంత సమగ్రత కోసం ప్రతిదీ మరచిపోవడానికి ఎల్స్టిర్ చేసిన ప్రయత్నం... తన స్వంత మనస్సు అసాధారణంగా అభివృద్ధి చెందిన వ్యక్తిలో ప్రత్యేకంగా ప్రశంసనీయం.

మర్చిపోయే మ్యూజియం నుండి, ఎరేజర్స్ గ్యాలరీ
"ఫ్రాంక్ [ఓ'హారా] అక్కడ నిలబడి ఉన్నాడు," అని ఎలైన్ డి కూనింగ్ చెప్పారు. "మొదట నేను అతని ముఖం యొక్క మొత్తం నిర్మాణాన్ని చిత్రించాను; తరువాత నేను ముఖాన్ని తుడిచిపెట్టాను, మరియు ముఖం పోయినప్పుడు, ముఖం అక్కడ ఉన్నప్పుడు కంటే అది మరింత ఫ్రాంక్‌గా ఉంది."

***

మరింత ప్రేరణ కోసం ఈ శనివారం లూయిస్ హైడ్‌తో జరిగే అవాకిన్ కాల్‌లో చేరండి: సృజనాత్మకత, కామన్స్ మరియు మర్చిపోవటంపై. మరిన్ని వివరాలు ఇక్కడ ఉన్నాయి.