ಒಂದು ಶುಕ್ರವಾರ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ನಾನು Kqed ನ ಬೆಳಗಿನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಫೋರಂ ಅನ್ನು ಕೇಳಲು

ಮಿತಿಗಳು ನಮಗೆ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. ಅದು ಐಸೋಮೆಟ್ರಿಕ್ಸ್‌ನಂತಿದೆ. ನಾನು ಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಒಂದು ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಹಾಕದಿದ್ದರೆ, ನಾನು ಇನ್ನೂ ಕೊಯಾನಿಸ್ಕತ್ಸಿಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿರಬಹುದು. ಹಾಗಾಗಿ ನಾವು ಏನಾಗಬಹುದು ಎಂದು ನಂಬುತ್ತೇವೋ ಅದೇ ಆಗಬಹುದು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಎಡಪಂಥೀಯರು, ಬಲಪಂಥೀಯರು, ಸಮಾಜವು ನಮಗೆ ಏನು ನೀಡುತ್ತದೆಯೋ ಅದರ ಮಾದರಿಗಳಾಗಿ ನಾವು ಇರಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ನಮಗೆ ಅನನ್ಯರಾಗುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಸ್ವಂತಿಕೆಯು ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಯಾರು ಎಂಬುದು. ಅದು ನಮ್ಮ ವೃತ್ತಿ.

ಆರ್‌ಡಬ್ಲ್ಯೂ: ನೀವು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೋಡಿದರೆ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೂ ಈ ಅನುಭವ ಇರಬೇಕು, ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಇರುವುದು ಕೇವಲ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಅನುಭವ, ಇದಕ್ಕೆ ನಮಗೆ ಕಳಪೆ ಭಾಷೆ ಇದೆ, ಆದರೆ ಇದನ್ನು ಜೀವನದ ಪವಾಡದ ಸತ್ಯ, ಜೀವನದ ನಿಗೂಢತೆ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಅಥವಾ ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ನಮ್ಮಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ ಅದು ಕಳೆದುಹೋಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಜನರು ಜೀವನ ಸಾಗಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಸಾಮೂಹಿಕ ಜೀವನ ವಿಧಾನಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಮರೆತುಬಿಡುತ್ತಾರೆ. ನೀವು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿರುವುದು ಇದನ್ನೇನಾ?

GR: ಹೌದು. ಏಕೆಂದರೆ ಯಾರೂ ನಿಮಗೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿರಲು ಕಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಶಿಕ್ಷಣವು ಹೆಚ್ಚು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿರಬಹುದು. ಜನರು ಹಿಂದೆಂದೂ ನೋಡಿರದ ಅಥವಾ ಕೇಳಿರದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದಾದ ವಿಷಯವಾಗಿರಬೇಕು. ನಾವು ಇಲ್ಲಿ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಾಗಿ ಇದ್ದೇವೆ. ನಾವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಉಪಕರಣ ತಯಾರಕರು, ಹೋಮೋ ಫೇಬರ್ ಮತ್ತು ಹೋಮೋ ಸೇಪಿಯನ್ಸ್ . ನಾವು ಏನು ಮಾಡುತ್ತೇವೋ ಅದೇ ಆಗುತ್ತೇವೆ.

ಆರ್‌ಡಬ್ಲ್ಯೂ: ಈಗ ನಾನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳುತ್ತೇನೆ. ನೀವು ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರ. ನಿಮಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿವೆಯೇ? ನಿಮ್ಮ ಬಳಿ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಇದೆಯೇ? ನೀವು...

GR: ಇಲ್ಲ. ನಾನು ಹಾಗೆ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ.

ಆರ್‌ಡಬ್ಲ್ಯೂ: ನಿಮಗೆ ಆ ದೃಷ್ಟಿ ಹೇಗೆ ಬಂತು?

GR: ಬೀದಿ ಗ್ಯಾಂಗ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ. ನಾನು ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಬೀದಿ ಗ್ಯಾಂಗ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ. ನೀವು ಒಂದು ಮಗುವಿಗೆ ಅವನು [ಕಸ] ಎಂದು ಹೇಳಿದರೆ, ಅವನು [ಕಸ] ಆಗುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನಾನು ಅರಿತುಕೊಂಡೆ. ನೀವು ಒಂದು ಮಗುವಿಗೆ ಅವನು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಎಂದು ಹೇಳಿದರೆ, ಅವರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರು ಶ್ರೇಷ್ಠರಾಗುತ್ತಾರೆ. ನೀವು ಅವರಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರೆ, ನೀವು ಅವರಿಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತೊಂದು ರಚನೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರೆ, ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ಬದಲು ನೀಡಲು ಕೇಳಿದರೆ, ನೀವು ಅವರನ್ನು ವೀರರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಲು ಕೇಳಿದರೆ, ಮೂಲತಃ, ಎಲ್ಲವೂ ಸಾಧ್ಯ!

ಬೀದಿ ಗ್ಯಾಂಗ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಾನು ಅನುಭವಿಸಿದೆ, ಇತರರು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಎಸೆದ ಜನರು - ಅವರ ಕುಟುಂಬಗಳು, ಶಾಲಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ನ್ಯಾಯಾಲಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಇವರು ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿದ್ದ ಜನರು, ಪಚುಕೋಗಳು - ಪಿಂಟಾ , ಸೆರೆಮನೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದ ಜನರು. ಅವರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರು ಅದ್ಭುತರು ಎಂದು ನಾನು ಅರಿತುಕೊಂಡೆ. ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಕೆಲವು ಜನರು ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದಾರೆ, ನೀವು ಬಯಸಿದರೆ ಮನೋವಿಕೃತರು ಅಥವಾ ಸಾಮಾಜಿಕ ರೋಗಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನರಿಗೆ ಅವಕಾಶವಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನೀವು ಜನರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಿದರೆ, ಸಾಧ್ಯತೆಗೆ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಗ್ಯಾಂಗ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ನಾನು ನನ್ನನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಸುಟ್ಟುಹಾಕಿಕೊಂಡೆ. ನಾನು ಹೊರಡಬೇಕಾಯಿತು. ನಾನು ನನ್ನ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ತಿರುಗಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಅರಿತುಕೊಂಡೆ. ಇದು ಇದನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ಬಡತನದ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಚಕ್ರವಾಗಿತ್ತು.

ಹಾಗಾಗಿ ಆ ಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ನಾನು ಬಯಸಿದ್ದೆ, ನೀವು ನನ್ನನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಬೇಕು, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ರಾಜಕೀಯವನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಒಬ್ಬ ಕಾರ್ಯಕರ್ತನಾಗಿ, ನೀವು ಬಯಸಿದರೆ ಅತಿ ಎಡಪಂಥೀಯನಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ. ಆದರೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಸಮಾಜದ ರಚನೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಮಾಜವನ್ನು ಯಾರು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಅದು ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು ಎಂದು ನಾನು ಅರಿತುಕೊಂಡೆ. ಅದು ನನ್ನನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರ ರಚಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅದು ನನಗೆ ಭಯಾನಕವಾಗಿತ್ತು ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಮಾಡದ ಕೆಲಸವಾಗಿತ್ತು.

ಆದರೆ ಸಿನಿಮಾ ಹೊಸ ಧರ್ಮದಂತಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ನಾನು ಕಾಫಿ ಅಂಗಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು ಜನರು ಏನು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ? ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಸಮಯ, ಸಿನಿಮಾಗಳು! ಸಿನಿಮಾಗಳು ಎಲ್ಲರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಸಿನಿಮಾಗಳು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಜೀವನಕ್ಕೆ ತರುವ ಬದಲು ಜೀವನದಿಂದ ಹೊರಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಿವೆ. ಇದು ಒಂದು ಮನರಂಜನಾ ರೂಪ. ಏನೂ ಮಾಡದೆ ನಾವು ಈಗ ಸಾವಿಗೆ ನಮ್ಮನ್ನು ಮನರಂಜಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ನಾನು ಯೋಚಿಸಿದೆ, ಗೀ ವಿಜ್, ಎಲ್ಲರೂ ಅಲ್ಲೇ ಇದ್ದಾರೆ. ನಾನು ಸಿನಿಮಾ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ, ನನ್ನೊಳಗೆ ಇದ್ದ ಸಿನಿಮಾ. ಪ್ರತಿ ಶಾಟ್‌ನ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಲ್ಲಿ ಅದು ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಾನು ಜಗತ್ತನ್ನು ಒಂದು ಜೀವಂತ ಅಸ್ತಿತ್ವವಾಗಿ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಜೀವ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಜೀವಂತವಾಗಿರುವಂತೆ ತೋರಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು.

60 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಲೂಯಿಸ್ ಬುನುಯೆಲ್ ಅವರ ಲಾಸ್ ಓಲ್ವಿಡಾಡೋಸ್ (ದಿ ಫರ್ಗಾಟನ್ ಒನ್ಸ್) ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುವ ಅದೃಷ್ಟ ನನಗೆ ಸಿಕ್ಕಿತು. ಸಹೋದರ ಅಲೆಕ್ಸಿಸ್ ಗೊನ್ಜಾಲೆಸ್ ಅದನ್ನು ನನ್ನ ಬಳಿಗೆ ತಂದು, “ಗಾಡ್ಫ್ರೇ, ನೀವು ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು ನೀವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪರಿಶೀಲಿಸಬೇಕು. ಇದು ನಿಮ್ಮ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ” ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ನಾನು ಸರಿ ಎಂದು ಹೇಳಿದೆ, ಮತ್ತು ನಾನು ಅದನ್ನು ನೋಡಿದೆ. ನಾನು ಅದನ್ನು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಬೀದಿ ಗ್ಯಾಂಗ್‌ನ ಕೆಲವು ಸದಸ್ಯರಿಗೆ, ಕೆಲವು ಯುವಕರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ತೋರಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದು ನಮಗೆಲ್ಲರಿಗೂ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅನುಭವವಾಯಿತು. ಅದು ನಮ್ಮನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ನಮ್ಮನ್ನು ರಂಜಿಸುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಚಿತ್ರ, ನಾನು ಊಹಿಸುವಂತೆ ನಾನು ಅದನ್ನು ಇನ್ನೂರು ಬಾರಿ ನೋಡಿದ್ದೇನೆ. ಅದು ನಮ್ಮ ಆಚರಣೆಯಾಯಿತು. ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಅದನ್ನು ಹಲವು ಬಾರಿ ನೋಡಿದ್ದೇವೆ. ಅದು ನನಗೆ ಪ್ರೇರಣೆ ನೀಡಿತು. ಒಬ್ಬ ಯುವ ಸಹೋದರನಾಗಿ, ನೀವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ, ಹಾಲಿವುಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ. ದಿ ಲೇಡಿ ಆಫ್ ಲೌರ್ಡ್ಸ್ ಬಹುಶಃ, ಪ್ರತಿ ನಾಲ್ಕು ತಿಂಗಳಿಗೊಮ್ಮೆ. ಆದರೆ ಬುನುಯೆಲ್ ಅವರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಲು, ನನಗೆ ಸ್ವರ್ಗದಿಂದ ಆಘಾತ ಅಥವಾ ಮಿಂಚಿನ ಹೊಡೆತ ಬಂದಂತೆ ಅನಿಸಿತು! ಅದು ನನ್ನನ್ನು ಹೃದಯಕ್ಕೆ ಅಲುಗಾಡಿಸಿತು.

ಆರ್‌ಡಬ್ಲ್ಯೂ: ನಿಮ್ಮ ವಯಸ್ಸು ಎಷ್ಟು?

ಜಿಆರ್: ನಾನು ಅದನ್ನು ಮೊದಲು ನೋಡಿದಾಗ ನನಗೆ ಇಪ್ಪತ್ತಮೂರು ವರ್ಷ. ನಾನು ಇಪ್ಪತ್ತೊಂದು ವರ್ಷದವನಿದ್ದಾಗ ಗ್ಯಾಂಗ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ.

ಆರ್‌ಡಬ್ಲ್ಯೂ: ನಾನು ಮೇರಿಯನ್‌ಬಾದ್‌ನಲ್ಲಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಇಯರ್ ನೋಡಿದಾಗ ಅದು ಹಾಗೆ ಇತ್ತು. ನನಗೆ ಹದಿನೇಳು ವರ್ಷ ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು, ಮತ್ತು ಅದು ಒಂದು ಅದ್ಭುತ ಅನುಭವವಾಗಿತ್ತು. ನಿಮ್ಮ ಕಥೆಯು ಒಂದು ಚಲನಚಿತ್ರವು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಎಷ್ಟು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ.

GR: ಅದು ತುಂಬಾ ಬಲವಾಗಿತ್ತು. ನಾನು "ಕಲೆ" ಅಥವಾ "ಕಲಾವಿದ" ಎಂಬ ಪದಕ್ಕೆ ಎಂದಿಗೂ ಸಂಬಂಧಿಸಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ತುಂಬಾ ಕಲಾತ್ಮಕ-ಹಸಿದ ಸಮುದಾಯದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ಬಹಳ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ, ಸಾಂತಾ ಫೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನನ್ನ ಬಹಳಷ್ಟು ಸ್ನೇಹಿತರು ನಾವು ಕಲೆ ಎಂದು ಕರೆಯುವುದನ್ನು ರಚಿಸಿದರೂ, ಆ ಪದಕ್ಕೆ ನನಗೆ ಬಹುತೇಕ ಅಸಹ್ಯಕರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಇದೆ. ಆಘಾತ ಮತ್ತು ವಿಸ್ಮಯ, ಅದು ಒಂದು ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಅದು ಕಲೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆ. ಕಲೆ, ಧರ್ಮದಂತೆ, ದೈವಿಕತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅದು ಸ್ಫೂರ್ತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ತನಗಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಪರ್ಕ ಸಾಧಿಸಲು, ಇತರ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಲು ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಬುನುಯೆಲ್ ಅವರ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನನಗೆ ಅದು ಅನಿಸಿತು. ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಮಾಧ್ಯಮದ ಮೂಲಕವಾದರೂ ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ನಾನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ.

ಆರ್‌ಡಬ್ಲ್ಯೂ: ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟವಾದ ಒಂದು ಮಾತನ್ನು ಇನ್ನೊಂದು ದಿನ ಕೇಳಿದ್ದೆ, ಆ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಕಲೆ ಎಂದರೆ ಭಾವನೆಯ ಮೂಲಕ ಸತ್ಯವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವುದು.

GR: ಓಹ್, ಸುಂದರ! ನಾನು ಮೊದಲೇ ಅದನ್ನೇ ಹೇಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ. ನಿಮಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಅನುಭವಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದರೆ, ನೀವು ಅದನ್ನು ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ದಯವಿಟ್ಟು, ಅದು ನಾನು ಪ್ರಶಂಸಿಸುವ ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾನು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಬೆಳೆದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಹೇಳಬಹುದು, ತುಂಬಾ ಮೂರ್ಖತನ. ನಾನು ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಜನಾಂಗೀಯತೆಯು ಜೀವನ ವಿಧಾನವಾಗಿತ್ತು. ಅದು ಇನ್ನೂ ಹಾಗೆಯೇ ಇದೆ. ನನಗೆ ಅದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ - "ನಿಗ್ಗರ್" ಜೋಕ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆಳೆಯುವ ಮಕ್ಕಳು. ನಾನು ನನ್ನ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ, ದಯವಿಟ್ಟು ನನ್ನನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಿ, ಆದರೆ ನಾನು ಜನಾಂಗೀಯ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದಿದ್ದೇನೆ. ಮತ್ತು, ಕನಿಷ್ಠ ನನ್ನ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ನನಗೆ ಇದು ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಇದೆಲ್ಲದರ ಬಗ್ಗೆ ಏನು? ನಾವು ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸುಂದರ ಜನರು ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬೆಂಚ್ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಬೇಕು! ಅಥವಾ ಅವರು ಸ್ಟ್ರೀಟ್‌ಕಾರ್‌ನ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಅದರ ಸುತ್ತಲೂ ತಲೆ ಹಾಕಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಹದಿಮೂರು, ಹದಿನಾಲ್ಕು ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಡುವ ಧೈರ್ಯ ಅಥವಾ ಅವಿವೇಕ ನನಗೆ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಅದರಿಂದ ಹೊರಬರುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ನೀವು ವಾಸಿಸುವ ಪ್ರಪಂಚದ ಇಂಗಾಲದ ಪ್ರತಿಯಾಗದಿರಲು ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಹೊರಬರಬೇಕು. ಹಾಗಾಗಿ, ನಾನು ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆಂದು ತಿಳಿಯದೆ, ಜೀವನದಿಂದ ಹೊರಬಂದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮತ್ತೊಂದು ಜಗತ್ತನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ್ದು ನನಗೆ ಒಂದು ಅದ್ಭುತ ಅದೃಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು.

ಆರ್‌ಡಬ್ಲ್ಯೂ: ಸನ್ಯಾಸಿಗಳ ಕ್ರಮಕ್ಕೆ.

GR: ಅದು ಸನ್ಯಾಸಿಗಳ ಆಜ್ಞಾ ಪದ್ಧತಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಮುದಾಯದಲ್ಲಿದ್ದೆ, ಅದನ್ನು ಅಪೋಸ್ಟೋಲಿಕ್ ಆಚಾರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಧಾರ್ಮಿಕ ಜೀವನ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮಾಡಬೇಕಾದ ಕೆಲಸವೂ ಇತ್ತು. ನಮ್ಮ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅದು ಬಡವರಿಗೆ ಉಚಿತವಾಗಿ ಕಲಿಸುವುದಾಗಿತ್ತು. ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಸಹೋದರರು. ನಾನು ಒಳಗೆ ಹೋದಾಗ, ಅದು ಸಾಕಷ್ಟು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಿನ ಆದೇಶವಾಗಿತ್ತು.

RW: ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಅನುಸರಿಸಲು. ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡುವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಬೀದಿ ಗ್ಯಾಂಗ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದರಿಂದ ಬಂದಿದೆ ಎಂದು ನೀವು ಹೇಳಿದ್ದೀರಿ. ನಂತರ ನೀವು ಲಾಸ್ ಓಲ್ವಿಡಾಡೋಸ್ ಅನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ನೋಡುವುದನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದೀರಿ. ಹಾಗಾಗಿ ಆ ಚಿತ್ರವು ಅನುಸರಿಸಬೇಕಾದ ವಿಧಾನ ಎಂದು ನಿಮಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಜಿಆರ್: ಅದು ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟವಾದ ವಿಷಯ ಎಂದು ನನಗೆ ಅನಿಸಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ನನ್ನನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ನನಗೆ ಸಿನಿಮಾ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಆಸಕ್ತಿ ಇರಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ಸಿನಿಮಾದ ಯುದ್ಧತಂತ್ರದ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ. ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳು ಅಥವಾ ಎಡಿಟಿಂಗ್ ಯಂತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸಲು ನಾನು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ನಾನು ಭಾವನೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಧ್ವನಿ ನೀಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಆರ್‌ಡಬ್ಲ್ಯೂ: ನಿಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಮುಖ್ಯ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿದ್ದ ಮುನ್ನೆಲೆ - ಕಥೆ, ಕಥಾವಸ್ತು, ನಟರು - ತೆಗೆದುಹಾಕಿ, ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಗಮನಹರಿಸುವುದು ನಿಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಯಾಗಿತ್ತೇ?

GR: ಓಹ್, ಹೌದು. ಅದೆಲ್ಲವೂ ನನ್ನ ಕಲ್ಪನೆ, ಮತ್ತು ಅದು ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವೂ ಆಗಿರುತ್ತದೆ. ನಾನು ಹೇಳುತ್ತಿರುವುದು ಅದನ್ನೇ. ನಾನು ಮಾಡುವ ಕೆಲಸಗಳು ಅದನ್ನೇ. ನನ್ನ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗೆ ಫಿಲಿಪ್ ಗ್ಲಾಸ್ ನನಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬೇಕಾದ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದಾಗ, ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಅದು ಒಳ್ಳೆಯ ಐಡಿಯಾ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಯಾರೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಮುರಿದ ಸೂಜಿಯ ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದರು. ನಾನು ಆ ಜನರ ಹೆಸರನ್ನು ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ನನ್ನ ಆತ್ಮೀಯ ಸ್ನೇಹಿತರು. ಅವರು ಹೇಳಿದರು, "ಆದರೆ ಗಾಡ್ಫ್ರೇ, ಫಿಲಿಪ್ ಗ್ಲಾಸ್, ಇದು ಕೇವಲ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ವಿಷಯ. ನೀವು ಬೀಥೋವನ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಚಾಪಿನ್ - ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠರನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದು! ಮತ್ತು ನಾನು ಹೇಳಿದೆ, ಸರಿ, ನನಗೆ ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ಸತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ನನಗೆ ಫಿಲಿಪ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟ! ಅದು ನನ್ನನ್ನು ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಮೂಲ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬರೆಯಬಲ್ಲರು ಮತ್ತು ನಾನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಿದೆ! ಅವರು ಸ್ಫೂರ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಬರುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅದು ನಮ್ಮ ಸಹಯೋಗದ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರ ಮುಗಿದಾಗ, ಚಿತ್ರವು ಎಂದಿಗೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯಲ್ಲಿ ಇರಲಿಲ್ಲ.

ನಾನು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಿನಿಮಾ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೆ. ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರು ನಾನು ಆಳವಾದ ತುದಿಯಿಂದ ಹೊರಟು ಹೋಗಿದ್ದೇನೆ, ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಎಲ್ಲಿಯೂ ಹೋಗದ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ನಾನು ಅದನ್ನು ಸಾಂತಾ ಫೆಗೆ ತಂದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಮ್ಮ ಪ್ರಮುಖ ರಂಗಮಂದಿರವಾದ ಲೆನ್ಸಿಕ್‌ನಲ್ಲಿತ್ತು. ಎರಡು ಸಾವಿರ ಜನರು ಬಂದರು! ಥಿಯೇಟರ್ ಎಂಟುನೂರು ಜನರನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅವರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಬೇಕಾಗಿದ್ದವು. ಮತ್ತು ಸ್ಥಳವು ಬ್ಯಾಲಿಸ್ಟಿಕ್ ಆಗಿತ್ತು. ನನ್ನ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ನಾನು ಕೂಡ.

ಈ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ನನ್ನ ವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡೆ. ನಾನು ಅದರಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆ ಇಟ್ಟಿದ್ದೆ, ಮತ್ತು ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅವಕಾಶ ಸಿಗಬೇಕಾದರೆ ಅದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಟ್ಟದ ತಂತ್ರದೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಬೇಕು ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಟೀಕಿಸಲು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಬಳಸುವ ವಿರೋಧಾಭಾಸವನ್ನು ನಾನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಸಿದ್ಧನಿದ್ದೆ. ಅದು ನನಗೆ ಆರಂಭಿಕ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ತಂದಿತು. ಅನೇಕ ಜನರು ನನಗೆ ಹಣವನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಬೂಟಾಟಿಕೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು.

ಆರ್‌ಡಬ್ಲ್ಯೂ: ನಿಮ್ಮ ಎರಡನೇ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಚಿತ್ರವಿದೆ, ಅದು ನಾನು ಯಾವುದೇ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನೋಡಿರುವ ಅತ್ಯಂತ ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ ಚಿತ್ರ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಅದು ಒಬ್ಬ ಪುಟ್ಟ ಹುಡುಗಿ ಈ ಅದ್ಭುತ ಬಂಡಿಯನ್ನು ಓಡಿಸುತ್ತಾ ಈ ಕುದುರೆಯನ್ನು ಹೊಡೆಯುತ್ತಿರುವುದು. ಅದು ಎಲ್ಲಿಂದ ಬಂತು?

GR: ಓಹ್, ಹೌದು. ನೀವು ಹೇಳಿದಂತೆ ನನಗೆ ತುಂಬಾ ನೋವಾಗುತ್ತಿದೆ, ರಿಚರ್ಡ್. ಅದು ಕೈರೋದಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ಆ ಪುಟ್ಟ ಹುಡುಗಿ ಕೈರೋದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಪಸಂಖ್ಯಾತರಾಗಿರುವ ಕಾಪ್ಟಿಕ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಸಮುದಾಯದ ಸದಸ್ಯೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಮೇಲೆ ತೀವ್ರ ತಾರತಮ್ಯ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಈ ಜನರು ಕೈರೋದಲ್ಲಿನ ಕಸದ ತೊಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ತುಂಬಾ ಬಡವರು. ಅವರು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಮೂರು ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ಗಂಟೆಗೆ ಕಸದ ತೊಟ್ಟಿಯಿಂದ ಹೊರಗೆ ಬಂದು ನಗರದಾದ್ಯಂತ ಸುತ್ತಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಖಂಡಿತ, ಅವರ ಬಳಿ ಯಾವುದೇ ಮೋಟಾರು ವಾಹನಗಳಿಲ್ಲ. ಎಂಟು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಮಕ್ಕಳು ಈಗಾಗಲೇ ಅಲ್ಲಿ ವಯಸ್ಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಒಡಹುಟ್ಟಿದವರನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಅಥವಾ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕು. ಆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಗು ತನ್ನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಇತ್ತು. ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ನಾಲ್ಕು ಗಂಟೆಯಿಂದ ಕಸ ಎತ್ತಲು ಹೊರಗೆ ಹೋದ ನಂತರ ಅವರು ಮಧ್ಯಾಹ್ನ ಎರಡು ಗಂಟೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಿದ್ದರು.

ನಿರ್ಮಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಮತ್ತು ಸಹಾಯಕ ನಿರ್ದೇಶಕ ಅಲೆನ್ ಒಂದು ದಿನ ತುಂಬಾ ಉತ್ಸುಕನಾಗಿ ಹಿಂತಿರುಗಿದನು. ಅವನು ಹೇಳಿದನು, "ಗೀ, ಗಾಡ್ಫ್ರೇ, ನಾವು ಇಂದು ಈ ಅದ್ಭುತ ಘಟನೆಯನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇವೆ. ನಮಗೆ ಅದು ಸಿಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾವು ನಾಳೆ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದರೆ, ನಮಗೆ ಅದು ಸಿಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಖಚಿತವಾಗಿದೆ!" ಮತ್ತು ಸಹಯೋಗದ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಹೇಳುತ್ತಿರುವುದು ಅದನ್ನೇ. ಅವನು ಗ್ರಹಾಂ ಬೆರ್ರಿ ಜೊತೆ ಹೋಗಿ ಈ ಮಗುವನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ದನು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಅವಳ ಸುತ್ತಲೂ ಹಾರ್ನ್‌ಗಳು ಊದುತ್ತಿದ್ದ ಕಾರಣ ಈ ಕತ್ತೆಯನ್ನು ಹೊಡೆಯುತ್ತಿದ್ದನು. ಅವಳು ಕ್ರೂರಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ; ಟ್ರಾಫಿಕ್‌ನ ಬದಿಗೆ ಹೋಗಲು ಅವಳು ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅವಳ ತಂದೆ ಸತ್ತಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಆಯಾಸದಿಂದ ನಿದ್ರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.

ಆರ್‌ಡಬ್ಲ್ಯೂ: ಆ ಚಿತ್ರಣವು ಪೊವಾಕ್ವಾಟ್ಸಿಯನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಬಹುಶಃ ಈ ಶಕ್ತಿಯು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮನ್ನು ತಿನ್ನುತ್ತಿದೆ. ನಾನು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಮುಗಿಸಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಏನು ಮುಂದುವರಿಸಬೇಕೆಂದು ನನಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ.

GR: ಇಲ್ಲ, ಅದು ತುಂಬಾ ಬೇಸರದ ಚಿತ್ರ. ಅದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ತಡೆ. ನಾನು ಅದನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ (ನಾವು ಆ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡುವಾಗ, ನಾವು ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಪೋರ್ಟಬಲ್ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಕೊಂಡೊಯ್ಯುತ್ತಿದ್ದೆವು ಮತ್ತು ವಾರಕ್ಕೊಮ್ಮೆ ದಿನಪತ್ರಿಕೆಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೆವು), ಮತ್ತು ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಅದನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ಕಣ್ಣೀರು ಹಾಕಿದರು. ಅದು ನಮ್ಮನ್ನು ನಿರಾಶೆಗೊಳಿಸಿತು. ಇದು ಕೇವಲ ಒಂದು ಸಂದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದಲ್ಲ. ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಬಹು-ವರ್ಣ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ಅನೇಕ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ.